鄒鐵夫流行與發燒概念相結合的心血之作：倪雅豐《櫻桃女聲》

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[B]倪雅豐《櫻桃女聲》 DSD[/B]



專輯名稱：櫻桃女聲
演唱歌手：倪雅豐
ISRC：CN-F18-06-380-00/A.J6
唱片公司：星文音樂
出版：廣東音像出版社
發行時間：2006年05月27日
市場價：￥69.00

[B]專 輯 介 紹[/B] [/CENTER]

　　金牌製作人鄒鐵夫06年傾力第一擊，歷時最長，陣容最大，流行與發燒概念相結合的心血之作。

　　純原女聲呈現能夠觸摸到的真實感，聞得到的清香，看得見的新鮮。

　　最有人氣的曲目選擇，最特別的老曲新意，曲曲經典，驚喜不斷，反覆聆聽的首選專輯。

　　聽著她的歌聲，我想到了櫻桃。那種帶著甜香、新鮮欲滴的櫻桃。朋友說：她屬於純凈環保型女聲，還沒有來得及被污染，青春得甚至讓人有些許嫉妒。

　　也許只有這樣的聲音，才可以把年輕時酸酸甜甜的心情表現得這樣徹底，讓我們共鳴於那段踏歌而行的年少往昔，弗拉門戈吉他聲里的校園往事，大提琴喚起散場電影的如夢片段、如強勁鼓聲般青春的步伐，豐富的音樂表情下亦喜亦憂的思緒……

　　《櫻桃的滋味》是伊朗電影大師阿巴斯的一部代表作，它和這張叫作《櫻桃女聲》的唱片沒有什麼聯繫。不過在聽完這張唱片之後，我覺得阿巴斯可以把他的片名出讓一下。

　　唱片的封面並沒有給我什麼特別的感覺，特別是「絕色清音，純原女聲」之類的文字見得太多，早已形成了視覺疲勞。但聽過倪雅豐之後，第一個想到的竟是有關語言的問題。我發現漢語 (也許世界上任何一種語言均是如此) 真是不經用，無論你心裡憋著多大股勁，一從口裡出來就成了同流合污的表述，你能做的只是把「清麗」改成「清音」，把「純音」改成「純原」，這種辭彙組合遊戲當然不能從根本上產生撼動。所以一個「天籟」用到第三次時肯定就不「天籟」了，而現在滿地都是「天籟」，「天籟」一樣的女聲已經做得像溫州小商品市場那麼大的規模了。萬一我們真的遇上個「天籟」，她也難以從塑料鈕扣和尼龍拉鏈的重圍中殺出，就像我們無法從語言的重圍中殺出一樣。

　　我們還是不要去理睬那些商業化的吆喝，直接進入音樂，進入倪雅豐的歌聲。倪雅豐是誰？說實話我根本沒聽說過。我剋制住了用百度和狗狗來搜索一下的慾望，因為這樣更好，我聽到的正是「純原」的聲音，關於她的相關背景材料，以後早晚會知道的。

　　倪雅豐的聲音的確有櫻桃的滋味，清甜多汁，帶著一點童聲的玲瓏與乖巧，是那種單純向著柔媚過度的「成長中」的聲音。製作人鄒鐵夫將它形容為「沒有划痕」的聲音非常形象 (為什麼不把這個比喻用到封面上？它真是可以搶在眾人之前吸引眼球的)。為了將這種聲音發揮得淋漓盡致，唱片在選曲與製作上下足了功夫。雖然它走的仍然是老歌翻唱的路線，卻決不會與時下的大路貨雷同。倪雅豐的音域不屬於寬廣高吭的類型，那種需要極大穿透力的歌曲不適合她；她也不是成熟豐盈的師奶型歌手，情感過於濃郁充滿人生蒼桑的歌曲也必須繞開。製作人就像在採摘春天的嫩芽那樣，為倪雅豐找到了13首值得她重新演繹的歌曲，這些歌曲除了《天女散花》口水感稍重，其它的均屬可聽性強且又沒被吃壞胃口的冷門老歌。有的歌曲我本人也是第一次聽到，它們在經典與新鮮中找到了平衡，從而使倪雅豐的聲音一出街就避開了高峰期塞車的尷尬。從這也可以證明一點，冷飯也不必永遠都是那一道「揚州炒飯」。

　　順便說一句，這張唱片的配器與錄音都非常好，算是星文公司今年的第一力作。

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01 紅雪蓮

02 三笑(唐伯虎點秋香)

　　原曲為江蘇小調《無錫景》，也是香港電影《三笑》的經典唱段，主演陳思思三笑傾城，濃縮了一個時代對電影音樂的記憶。

03 陽光下的星星

　　她的聲音里有一種午後的慵懶與莫名的傷感，思念象雲一樣在空中飄，飄著飄著，星星沿著眼淚的弧線掉下來……

04 女孩與四重奏

　　在弦樂四重奏里蠢蠢欲動的心裡秘密，在歌聲里飛揚的青澀華年，如霧般的淡淡傷懷，與琴聲一道飛躍陽光。

05 旅行的意義

　　《辛德勒名單》里充滿離愁與哀傷的樂段是一段流浪的心情表述，愛在路上迷失，背影是一種拒絕，一種揪心的暗示。

06檸 檬樹

07 花非花

　　這本是一朵男人眼裡的花，卻用一種反諷的手法表現了花的無奈與凄涼。現在，你聽到的是一個女人的愛情白描。在象徵沉重命運的大提琴樂音里憧憬鋼琴聲般透明無暇的真愛，在青春的背景里炫耀芳華，以一種自怨自憐的角度真實再現了女人柔弱卻不失堅強勇敢的愛情天性。

08 天女散花

09 薔薇

10 不得不愛

11 春花秋開

　　老電影的淡淡感懷，曼陀鈴里流轉的光陰，一個錯過了花開季節的人的一生，聽這首歌，你會聯想到很多。

12 B小調雨後

13 歐若拉

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聽了,覺得還可以.

看來黑鴨子挑她為第一聲部還是有道理的.

和洪啟那張專輯中的《紅雪蓮》相比，更見細膩，但民風稍減，都很不錯。

好聽，感謝分享！斑斑。