李安拍得出張愛玲嗎？

2006年06月29日 15:27
李安要拍張愛玲《色，戒》，大導演說其實他現在很害怕，「因為那麼多研究張愛玲的專家都在磨刀霍霍地盯著我看。」

的確，消息一公布，張愛玲的粉絲和研究者們全都豎起了神經，或喜或憂。專家之一的陳子善說，《色，戒》故事的鋪陳充滿懸疑、驚悚及男女關係的曖昧，結局卻冷艷至極，顯示張愛玲對人性複雜性的獨到見解。「電影的敘事方式和文學的敘事方式是很不相同的，小說男女主人公這種極端複雜的內心世界，電影能否很好地體現出來，我持保留態度。」「《金鎖記》《色，戒》這樣的小說都是非常難改編成影視作品的，即使對於大導演李安，這也將是一個絕對的挑戰。」

張愛玲小說為何難拍？馬家輝有好分析：張氏作品的吸引力在於作者的「有我」，常於勾勒人物和場景細節的白描過程里，輕輕加入一兩句冷嘲熱諷的點評。她先扮演畫家，用最精準筆墨在畫布上塗抹出最艷麗色彩，令讀者五色目迷；然後她也像一位隱形的醫生，用最鋒利的語言做手術刀，出手凌厲，嗖一聲在畫布上割開幾道狹小裂縫，讓讀者於熱鬧的最高處忽然窺見色彩背後的暗斑，原來布上全是跳蚤，一顆心，便冷了。如《傾城之戀》，白流蘇與范柳原打得火熱，惹來全屋女人妒忌，她獨在房裡點燃蚊香，張愛玲把場景和動作描述得清楚明白之後，來了一句結尾——「一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就是這點賤」。

他說這類似虛還實的點評是對導演的最大挑戰，應付不了，充其量只拍得出畫布之艷而展現不了令人印象深刻的唏噓。稍有人文素養的導演通常都忍不住要拍張氏作品，欲在大銀幕上呈現張愛玲式的精緻細膩，但恐怕沒有半出說得上是成功之作。

馬家輝的話叫人想起關錦鵬拍《紅玫瑰與白玫瑰》。「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」——關錦鵬顯然明白，小說的精髓就在這兩句話，可故事講完，他無法處理又不能捨棄，只好笨拙地在字幕上打出來。不知關錦鵬最終是否領悟，他雖然拍過好電影，並不等於就有法力和張愛玲作戰。

文字越好的小說越難拍成電影。一個朋友斬釘截鐵：誰都拍不出張愛玲的，拍出來的都是另外的東西。是的，《斷背山》好看，但與安妮普露原著仍有質地的差別。

有人嘆服李安的眼光：「為什麼李安總是選對案子？」很有學問的「張迷」止庵，也認為《色，戒》是張一生最好的小說。但也是這個止庵，當人們討論張的殘酷和蒼涼，把王安憶和張愛玲作比較時，說了句意味深長的話：張愛玲作品在修辭上題材上情調上別人或可學一點，但「張愛玲有一個人間之上的視點」(他舉《花凋》為例)，這太不容易。這個眼光，也太可怕。

李安開始選角，大陸港台媒體緊追，許久沒讀張愛玲的我也耐不住找出《色，戒》，讀到小說末尾，心中一懍：

以美人計誘殺汪精衛政權特務頭子易先生，卻在最後關頭動真情救了他一命的女學生王佳芝和全部同黨，被易脫身後立即下令通通槍斃，雖然易明白佳芝是真愛他的，是他平生第一個紅粉知己。張愛玲寫：

「她臨終一定恨他，不過『無毒不丈夫』。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。」

「他對戰局並不樂觀。知道他將來怎樣？得一知己，死而無憾。他覺得她的影子會永遠依傍他，安慰他。雖然她恨他，她最後對他的感情強烈到是什麼都不相干了，只是有感情。他們是原始的獵人和獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的關係。她這才生是他的人，死是他的鬼。」

這種張氏之「愛」，險似懸崖，可怕之極。但就如《斷背山》，不危險不可怕，李安也就不拍了。

只是，李安真能拍出張愛玲那「人間之上的視點」嗎？(來源/新加坡聯合早報，作者/余雲)

試過才知道哈....

要超越原作基本上是不可能的，一般來說能持平就很了不起了。

It seems this would be Ann Lee's another Hulk, but definitely not another Breakback Mountain.