中國電影的總體危機

異見模式的缺乏、奇觀模式的泛濫、深度模式的平庸
——中國電影的總體危機
葛紅兵
在過去的一年多時間裡，中國電影總產量200餘部，但是，其中真正精心創作，用膠片拍攝，能在市場上引起反響的，不過二、三十部。擁有14億人口的中國年度電影票房收入為15億人民幣，其中一大部分是屬於進口片的，而人口僅為4793萬人的韓國年度電影票房收入達到了1萬億韓元(約等於70億人民幣)。電影似乎正在逐漸失去觀眾；大多數國產片，投放市場后都是虧損的，一國內著名電影製片廠導演對我說，70％的片子連三分之一的投資都收不回；許多電影場次，觀眾還不如工作人員多，上海一家重要影城的經理說，他們那裡，電影票房的收入，有時還不如賣飲料、卡通玩具等的收入。

為什麼會出現這種現象？電影真的沒落了嗎？非也。這裡有體制上的原因，電影投資、融資渠道不暢，投資、製作、發行主體地位不對等，中國沒有電影分級制度，攝製電影片許可以及發行許可審查主要是內容審查（電影投資風險不可控），等等，這些是原因，但是，這些瓶頸正在逐漸解決，比如，民間資本進入電影的渠道現已基本打通。電視以及盜版DVD市場的擠壓是原因——這一條也會慢慢得到解決，3G手機的誕生，數字電視的開通，將為電影帶來新的市場，「24小時時限」DVD碟片技術，將從技術上給盜版市場帶來致命打擊。外國電影的衝擊也是原因，韓國有Screen　Quota制度保護本土電影，限制進口電影，要求一年當中有146天放映本國電影，中國目前還沒有。中國電影宣傳意識不足，韓國電影《太極旗》的宣傳經費佔全部經費的三分之一，大多數中國電影都做不到這一點，中國電影的經營意識更是淡薄，許多西方影片衍生產品（卡通玩具、服裝貼牌等）銷售產生的利潤遠遠高於影片票房，這方面最成功的是《哈立波特》。但是，這些都不是根本問題。

我認為，中國電影的根本問題是「原創力」低下的問題。我們不能因為電影是反映時代生活的，就想當然地以為電影對時代生活的原創表現力是天生具備的。恰恰相反，和其他藝術樣式相比較，中國電影對時代生活的原創表現力可能是及其低下的，比較而言，也許人們更願意看小說、看電視、聽歌劇，而不願意進電影院，進電影院也更願意看進口片。電影的「表現力」來自哪裡？劇本的原創性。韓國商業電影之父著名導演姜帝圭，之所以能成功，最重要的是：他是編劇出身，他的成功歸功於他對本子的認真、尊重和資金大投入，他自己寫過大量的本子，拍戲的時候，他90％尊重本子，只有10％自己發揮。

一部電影，成功的基礎是什麼？是劇本，但是，中國電影恰恰忘記了這一點，不重視編劇的勞動，許多片子在劇本上的投入低於總投資的3～5％，許多甚至不到3％，對比一下，征服全世界的好萊塢對好劇本趨之若鶩。一部好萊塢影片至少能給編劇帶來３０萬美元的個人收入，海外電影劇本一般佔總投資比例的１０％至２０％，投資１０００萬元的電影，劇本創作的投資就高達１００萬至２００萬元。相比較而言，中國電影編劇的編劇費少得可憐，大多在10萬元左右。中國電影不重視劇本原創性投入，還表現在他們對待原創文學作品的態度上，北京一家從事電視劇拍攝製作的民營公司，其購買和儲藏的文學作品達20餘部，筆者在北京參加他們公司的策劃活動，他們老總引以為自豪的就是他們的原創作品的儲量，他們不惜工本，巨資購進李碧華、金庸、遲莉等人的作品作為儲備，這些儲備夠他們開墾5年甚至10年。返觀我們的電影公司，有多少電影公司有這種儲量的呢？很少，許多公司只是臨時抱佛腳，東抓一把，西撈一把，別說儲備，就是送上門來的本地創作資源也是冷眼相待。

這種情況導致的結果是：一、中國電影最多只能在「奇觀模式」里打滾，比如《無極》，典型的奇觀電影，因為沒有好的原創性的本子，導演、演員成了電影創作的當綱主角，他們只能在拍攝技巧上、表演上下皮外功夫，最後把《無極》打造成了一部沒有靈魂、沒有內容的視覺奇觀片，這導致奇觀片的泛濫，去年收到所謂好評的《可可西里》其實也是這樣一部片子；二、深度模式「平庸」，電影可以表現老生常談，但是，要對老生常談的東西作深度挖掘，這就產生了電影創作的「深度模式」，比如張藝謀的《千里走單騎》就是這種模式的電影，父子情是老生常談，張藝謀繼續老生常談，是因為他想對這個情感做主題和表現方式上的深度挖掘，但是，可以看得出來，張藝謀的深度挖掘是不成功的，他得到了一個有意思的故事，表現方式是新的，但對父子情的挖掘依然是平面的，沒有新意；三，「異見模式」缺乏。李安的《斷臂山》為什麼能成功？因為他採用的是異見模式，他表現兩個男人的愛，讓女人退場的愛，他對人類長久以來形成的兩性愛情觀定式構成了異見，他把電影對愛的表現推向了一個異見的領域，相比較而言，這個模式要比張藝謀《千里走單騎》的模式，其創新的程度就大得多。這也是《千里走單騎》不可能獲奧斯卡獎的原因。「異見模式」是電影創作真正的創新模式，中國電影要走出困境，有待異見模式的真正崛起和繁榮，然而，恰恰是這一點，它正是我們的死穴，異見模式在中國電影中幾乎是空白，它需要我們電影工作者思想上更加開放，更加包容，「異見」只能存在於寬容、開放，不斷觸碰觀念禁區的地方。

祝願中國電影能越走越遠~~

Chinese film needs originality. It needs philosophy!