匈牙利狂想曲-齊夫拉演奏Gyorgy Cziffra 企鵝三星帶花 2 cd.320k

Gyorgy Cziffra 齊夫拉(1921- )
       法籍匈牙利鋼琴家,5歲就登台即興演奏民歌,1930年進布達佩斯李斯特音樂學院,在多南伊班上接受嚴格訓練.1933-1941年在匈牙利和北歐等地舉行獨奏會,好評如潮.1941年入伍參戰,1947年被俘釋放后,在費倫希(Ferenczi)班上繼續學習,1955年獲李斯特比賽獎,1957年移居巴黎,后入法國籍.齊夫拉的演奏,以技巧而取勝,技巧的表達令人眼花繚亂,但對作品的內涵往往很難深入探究.他演奏的練習曲及高難度技巧作品,都能充分展示其才華,最具特色的作品是李斯特的《匈牙利狂想曲》與《超技練習曲》.
音樂聖經對李斯特《匈牙利狂想曲》的說明
      李斯特的匈牙利狂想曲其實有兩套，S242為早期創作的《21首匈牙利主題和狂想曲》(2l Hungarianthemesandrhap―sodies，作於1839―1847年間)，包括《匈牙利民族旋律》(Hungarian Nationalmelo―dien)4卷共11曲：1．C小調，2，C大調，2．降n大調，4．升C大 調，5．降D大調，6．G小調，7．降E大調，8．F小 調，9．A小調，10．D大調，11．降B大調。《匈牙 利狂想曲》10首：12，E小調(《悲歌型英雄詩》)， 13。A小調，14．A小調，15．D小調，16，E大調， 17。A小調，18．升C小調，19．升F小調，20．G小調(羅馬尼亞狂想曲)，21．E小調。
      李斯特在此基礎上編定為《19首匈牙利狂想 曲》(S，244，作於1846―1885年間)，19首分別為：1．E小調，2．升C小調，3．降B大調，4．降E 大調，5．E小調，6．降D大調，7．D小調，8，升F 小調，9，降E大調，10：E大調，11，A小調，12，升 C小調，13，A小調，14．F小調，15．A小調，16．A 小調，17．D小調，18.升C小調，19．D小調。
　　這19首中，第十六號之後的4首演奏機會極少，前15首為：1.E小調，約作於1845―1850年間，呈獻給其學生澤爾代利(Zer dahelye)，先以宣敘調 型的慢板強有力地奏出主題，活潑的行板反覆動機A。琶音奏前半的主旋律，經過即興風格部分 而到長大的華彩，乘著哈巴涅拉節奏，以降D大 調奏中段旋律。第三段為生氣勃勃的快板，以「弗利斯卡」(Friska)的狂熱氣氛結束。2，升C小調，作於1847年，獻給泰勒奇(LaszloTeleky)伯 爵。序奏為隨想曲風格的慢板，升C小調，主部 開始為凄涼的行板，升C小調，然後是弗利斯卡， 活潑地，升F小調，不斷地掀起狂熱，最後為華麗 的尾奏。3．降B大調，約作於1850年前後，3段體。第一段據李斯特自己的《匈牙利民間旋律》 (Hungarische Nationalmelodien)中的第十一號作成，獻給菲斯泰蒂克斯(Comte Leo Festetics)，行 板，第二段為「拉賽」(lassan，莊重徐緩部分)，左手為中心，穿插以稍快的快板，中段為G小調的 斷奏細緻地進行，然後第一段再現。4．降E大調，作曲年代不詳，前半部分樂念采自《匈牙利民 間旋律》的第七號，獻給艾斯特哈吉伯爵(Comte CasimirEsterhazy)，由查爾達斯(Csardas)舞曲的 兩部分「拉賽」(莊重徐緩)和「弗利斯卡」(快，狂 熱地)組成。前半從慢板、尊傲地，降E大調始， 轉為小行板，降E大調，兩手對話風格。後半是 高音部八度音程構成的稍快的快板，降E大調， 終結部為急板。5．E小調，開頭主題與《匈牙利民 間旋律》第六號曲類似，標題為《悲歌型英雄詩》 (Horoide―Elegiaque)，題獻給萊維茨基(Mademe La Comeesse Sidomi Reviczky)夫人。以悲哀的慢 板貫穿全曲，葬禮進行曲節奏伴奏A為E小調一 B(E小調)一C(G大調)一A2一B2一C2(E大 調)一Bc(E大調)一A3，構造不規則。6，降D大調，作曲年代不詳，呈獻給貴族阿波尼伯爵，堂皇而開始的序奏后，立即轉成急板，接著進入行板，肅穆的「拉賽」。經華彩而進 入降B大調快板，切分音的前奏后，以快板加強 而終曲。7，D小調，作曲年代不詳，開頭慢板部分 取自習作《匈牙利狂想曲》第十五號，獻給歐爾齊 (Baron Fery Orcy)男爵。李斯特註明先「以大膽 而哀傷的吉卜賽形式演奏」慢板，然後主題徐徐 出現，活潑的快板，有片斷插句，狂熱地昂揚后， 以D大調結束。8．升F大調，創作年代不詳，中 心主題取自習作《匈牙利狂想曲》第十九號，獻給庇護人奧古斯(AutinAugusz)。以隨想曲風格慢板的引子開始，固定於憂鬱的持續慢板，A大調。 主題從低音上呈現，形成「拉賽」，「弗利斯卡」則以優美的稍快的快板，升F大調始，後半移為頗 似遊戲般的急板，形成強有力的尾聲。 9．降E大 調，作於約1840―1847年間，標題為《佩斯城的狂 歡節》(Pester Karneval)，獻給小提琴演奏家恩斯 特(Heinrich Wilhelm Ernst)。第一部分先以強有 力奏出主題，經華彩而進入稍快的快板，一度變成行板再變成稍快的快板，終曲為強烈的「弗利 斯卡」，以急板與稍快的快板交替，巧妙地描寫狂歡景象。10。E大調，約作於1850年，其前奏曲為 習作《匈牙利狂想曲》的第十六號轉用，獻給埃格 萊西(Egressy Beny)。4小節前奏曲后，進入明確 的行板，E大調，「拉賽」部分o「弗利斯卡」部分為隨想曲風格的稍快板，技巧華麗，終結部為頗似 遊戲的最急板。11．A小調，約作於1839―1840 年，獻給奧爾齊(Fery Orczy)男爵。以隨想曲型的 慢板序奏始，變成A大調持續的行板「拉賽」，再 變成活潑的很快的快板，達到高潮後進入由轉成 升F大調最急板構成的尾聲而結束。12．升C小調，作曲年代同第十―號，呈獻給約希姆(Joseph Joachim)，以序奏為題的「悲慘地」，是強力動機夾著升C小調的短小旋律和E大調的優美旋律，兼有「拉賽」部分。接著是吉卜賽風格的快板，回到 原速，形成莊重肅穆的中段。再為降D大調遊戲似的稍快板，再乘著低音節奏呈示活潑的主題，以「弗利斯卡」形成高潮，轉為急板而結束。13，A小調，作於1839―1840年間，題獻給菲斯泰蒂克斯伯爵。先是拖沓的行板，C大調，速度轉慢之後為A大調「拉賽」主題，「弗利斯―卡」為活潑的快板，選用與薩拉薩蒂的《流浪者之歌》的同一主題，最後以很急的急板結尾o 14．F小調，作於1840年，獻給他的女婿彪羅。這是著名的為鋼琴與樂隊而作的《匈牙利民歌幻想曲》的原型，在低音烘托下，沉重地奏出主旋律，這一旋律轉為F大調英雄式。然後變為吉卜賽風格稍快的快板、活潑的快板，經過華彩而變為F大調，以短暫的熱情的快板而成尾奏o 15，A小調，拉科奇進行曲(RakoczyMarch)，約作於1840年，其主題取自拉科奇特別喜歡的匈牙利民歌。
鋼琴曲《匈牙利狂想曲》19首是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻寶庫。李斯特所創作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中佔有特殊重要的地位。這些作品不但充分發揮了鋼琴的音樂表現力，而且，為狂想曲這個音樂體裁創作樹立了傑出的音樂典範。這些作品部是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎，進行藝術加工和發展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結構精鍊、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現方法同匈牙利鄉村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯繫，樂曲的形式雖然不時的變化，可是音樂形象始終鮮明而質樸，體現了自然美和藝術美的完美統一。
－  第2號《匈牙利狂想曲》 －
作於1847年的第二首《匈牙利狂想曲》最為典型。作品以匈牙利民間舞曲《恰爾達什》為素材。這種舞曲由兩部分組成：前一部分稱為「拉蘇」，意思是「緩慢」，是獨舞的音樂。后一部分稱為「弗里斯」，意思是「新鮮」，速度迅急、熱烈，是雙人舞的音樂。該作品採用自由曲式，不受一般樂曲形式的限制，別具風格，獨樹一幟，深受各國人民的喜愛。
樂曲開始有一個速度緩慢，節奏自由，並帶裝飾音，沉著有力的引子，這段引子一下子就把聽者引入民間生活豐富多彩的美麗畫面。
接著音樂進入性格豪放的「拉蘇」第一部分，音樂從中音區開始，緩慢莊嚴的旋律，唱出充滿內在的激情，唱出悲痛的往事。在滯緩的節奏襯托下，低沉壓抑的旋律蘊含著巨大的悲痛和憤怒，表現了匈牙利人民對民族不幸的哀痛和控訴，也表現了匈牙利人不屈不撓的堅毅性格。這是第一主題。
這一主題在高音區變化反覆之後，音樂轉入一個舞曲性旋律，它那輕快跳躍的旋律、勻稱而規整的節奏，使舞曲變得更富於動力性，這支旋律在整個樂曲中十分重要，因為它還將是后一段音樂的基礎。這是第二主題。
第二部分音樂速度加快，出現了狂熱急板的「弗里斯」舞曲，描繪了民間節日歡欣起舞的場面；這段音樂基本上是由舞曲的第一段「拉蘇」變奏發展而成的。在這些變奏中，有時運用急速的同音反覆以模仿洋琴的音響，有時是主音與屬音的和聲交替，這也是匈牙利民間舞蹈音樂常見的特徵。
隨著音樂速度的加快，力度的加強，音樂進入了表現萬眾狂歡的群舞場面。狂放的舞步，飛騰的旋律，急速的節奏，表現出匈牙利人豪放、樂觀、熱情的民族性格。當樂曲達到很強的高潮之後，音樂停頓下來。舞蹈者走了，但人們又彙集起來，音樂再度響起，恢復了以前的狂熱，最後在振奮人心的沸騰氣氛高潮聲中結束全曲。
－  第6號《匈牙利狂想曲》 －
約完成於1845―1850 年間。這是與前一首同樣馳名的狂想曲，由四部分組成。第一部分象雄壯的進行曲，堂皇而又崇高。第二部分飛快、短小、舞蹈性的節奏。第三部分類似散板，宣敘調的風格，有如民間游吟詩人的吟唱，訴說往事。第四部分又是狂歡般的民間舞蹈，它的主題一聽就覺耳熟，這個主題經過一系列變奏，達到狂熱后結束全曲。
－  第11號《匈牙利狂想曲》 －
約寫於1839―1849 年間。比前兩首短小些。也分四段。第一段近似散板，帶有即興幻想的性質。第二段行板，在從容的氣度中訴說著往事。第三段快板，華麗，飛速快捷的音流。第四段更快，也是熱烈的場面。
－  第15號《匈牙利狂想曲》又名《拉科齊進行曲》 －
約寫於1840 年代。拉科齊是1700年代匈牙利的一位王子，因領導反抗外族壓迫的起義而成為匈牙利民族英雄。他的一位拉小提琴的宮廷樂師寫此曲獻給他，後來流傳甚廣，被誤認為匈牙利民歌，成為匈牙利人民勇敢、不屈的愛國主義精神的象徵。
李斯特用高超的鋼琴技巧，將這主題發展成狂想曲。與前幾首不同，這裡沒有幾種速度的多段對比，除開有著強大推進力量的引奏外，基本上保持著較快的進行曲速度。結尾時達到高潮，表現出所向無敵的英雄氣概。

cd1:
Rhapsodie Hongroise N°1
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Rhapsodie Hongroise N°2
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Rhapsodie Hongroise N°3
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Rhapsodie Hongroise N°4
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Rhapsodie Hongroise N°5
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Rhapsodie Hongroise N°6
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Rhapsodie Hongroise N°7
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Rhapsodie Hongroise N°8 「Capriccio「
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Rhapsodie Hongroise N°9 「Carnaval de Pesth」
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cd2:
Rhapsodie Hongroise N°10 "reludio"
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Rhapsodie Hongroise N°11
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Rhapsodie Hongroise N°12
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Rhapsodie Hongroise N°13
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Rhapsodie Hongroise N°14
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Rhapsodie Hongroise N°15 "Marche de Rakoczy"
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