第七屆茅盾文學獎評獎揭曉

第七屆茅盾文學獎評獎工作於10月25日結束。賈平凹著《秦腔》、遲子建著《額爾古納河右岸》、周大新著《湖光山色》、麥家著《暗算》四部長篇小說榮獲殊榮。
　　茅盾文學獎是根據茅盾先生生前遺願，為鼓勵優秀長篇小說的創作，推動我國社會主義文學的繁榮而設立的，是由中國作家協會主辦的我國具有最高榮譽的文學獎項之一。
　　第七屆茅盾文學獎評獎的範圍為2003—2006年間發表或出版的長篇小說。為了做好評獎工作，中國作家協會組成了以鐵凝為主任，陳建功、李存葆為副主任的第七屆茅盾文學獎評獎委員會。本屆評獎工作以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和「三個代表」重要思想為指導，深入貫徹科學發展觀，遵循文藝「為人民服務、為社會主義服務」的方向，貫徹「百花齊放、百家爭鳴」的方針，弘揚主旋律，提倡多樣化，鼓勵貼近實際、貼近生活、貼近群眾、體現時代精神的創作，推出具有深刻思想內容和豐厚審美意蘊的長篇小說。歷時六個月，通過初選小組的遴選以及評委會的終評程序，四部獲獎作品脫穎而出。

茅盾文學獎於27日11時公布，賈平凹的《秦腔》、遲子建的《額爾古納河右岸》、麥家的《暗算》、周大新的《湖光山色》四部作品獲此殊榮。新浪讀書第一時間聯繫北京大學中文系教授同時也是第七屆茅盾文學獎終評的評委陳曉明，雖然他是最早得知獲獎結果的人之一，但說起這次獲獎的作品，陳曉明仍然顯得十分激動。

    賈平凹《秦腔》獲獎實至名歸

    賈平凹在當代中國文學界是一個爭議最大的人物，自《廢都》之後，賈平凹還有多部作品問世，但反應並不熱烈，相反受到相當程度的冷落，人們開始疑心賈平凹是不是江郎才盡，再也無所作為了。但在2005年，賈平凹的《秦腔》還是讓評論界吃了一驚。陳曉明說：「《秦腔》是一部非常宏大的作品，基本上代表了中國現當代漢語文學寫作的水平，是我個人十分重視的一部作品。無論是從小說藝術的角度，還是從鄉土中國敘事的歷史及其未來的面向來看，這部作品的力量都是獨到的。。」

    麥家與遲子建作品與世界文學趨勢相融合

    關於評委們為何鍾情麥家的《暗算》與遲子建的《額爾古納河右岸》這兩部作品，陳曉明發表了自己的看法：「《額爾古納河右岸》的題材與視角都比較獨特，它關注的是一個很小的民族與群體，當然這一點並不能當作獲獎的充分理由，除此之外，它最大的特點是反映了這個民族在現代化與城市化進程中，不斷進行抗爭和抵抗的現實。這與當今世界文學的主題也是非常吻合的。」

    作為本屆獲獎者中比較年輕的作家麥家，陳曉明也給予了充分的肯定，他認為麥家是學習西方作家博爾赫斯最到位的一名中國作家，也是把大眾化閱讀趣味與形而上的寫作方式結合得最好的一位作家。「本屆評委的年齡構成趨向年輕化，所以他們也在不斷探索、追求更新穎的文學形式，這也是這次茅盾文學獎結果與以往不太一樣的原因。」

評論家：《秦腔》勾起了鄉愁

    自從傳出《秦腔》獲得第七屆茅盾文學獎的「冠軍」之後，《秦腔》這部作品受到了很多評論家的關注。中國作協創研部主任雷達指出，「很多人認為《秦腔》中夏風的身上有賈平凹的影子，但我認為其實瘋子引生才是賈平凹。」他認為，自殘的引生有痛苦的愛情理想，這種愛情是唯美、真正沒有功利色彩的苦愛。另有著名的評論家看完《秦腔》后，力挺《秦腔》，「看了《秦腔》，勾起了我內心深處的鄉愁，難以抒懷。故鄉是遊子的鄉愁，農村是城市的鄉愁，昨天是明天的鄉愁。 」

讀者：《秦腔》人物面目模糊

    讀者們對《秦腔》的理解也非常深刻：「我也是陝西人，而且還是農村的。故事中的農村環境，人物形象的塑造，與我的童年如出一轍，加上當年初中時對作者的了解，現在才感覺到什麼是家鄉。方言、風俗、老鄉的感情，在《秦腔》里全表現出來了！」也有讀者「抱怨」《秦腔》的語言太晦澀難讀，有讀者發帖稱：「《秦腔》557頁紙，密密麻麻的全是字。彷彿裡面插筷子一樣擠滿了三十多個人物，每個人都面目模糊，讀到最後都分不清楚誰是誰，都幹了點什麼。給人的感覺是557頁紙還不夠，起碼需要兩倍的厚度，才能把人和事講清楚了。」雖然讀者對《秦腔》的褒貶不一，但是在更多讀者的眼裡賈平凹的《秦腔》是來自中國最底層的民間的喘息的聲腔，一部有責任感的好作品。 （記者 毛玉霞）

    賈平凹談《秦腔》創作：

    我的「故鄉文學」

    已經宣告終結

    《秦腔》是一部「鄉土文學」，但是它與賈平凹以往的作品，和我們以前見到的「鄉土文學」都有很大的不同。陝西方言帶來的閱讀障礙且不說，大片大片密密實實的敘述更是讓人覺得抓不住情節。這樣一種不同於以往的「鄉土文學」，有人為之喝彩，有人諷刺這是「偽鄉土體驗」。賈平凹自己則說，這是一個痛苦的創作過程。

    農村題材不適合老寫法

    從《商州》系列到《浮躁》，賈平凹的文筆從來沒有離開過農村，而且是當代中國的農村。但是目光從未離開農村的賈平凹卻發現，農村也在發生著驚人的變化，勞力走光了，剩下的全部是老弱病殘。「原來我們那個村子，民風民俗特別淳厚，現在『氣』散了，我記憶中的那個故鄉的形狀在現實中沒有了。農民離開土地，那和土地聯繫在一起的生活方式將無法繼續。解放以來農村的那種基本形態也已經沒有了，解放以來所形成的農村題材的寫法也不適合了。」

    鄉土文學就此「終結」

    面對這樣令人失望、讓人無處宣洩的故鄉，土地上生長起來的賈平凹覺得異常痛苦，他曾經覺得自己可以把握的故鄉讓他覺得無所適從。按照復旦大學中文系教授郜元寶的說法，賈平凹「在經受一種考驗和折磨，對熟悉的、習慣的、一向密切關注的對象感到陌生，無從把握」。

    賈平凹面對這樣的故鄉，無從下手去解釋說明：「原來的寫法一直講究源於生活，高於生活，慢慢形成了一種思維方式，現在再按那一套程式就沒法操作了。我在寫的過程中一直是矛盾、痛苦的，不知道該怎麼辦，是歌頌，還是批判？我並不覺得我能站得更高來俯視生活，解釋生活，我完全沒有這個能力了。」賈平凹承認，《秦腔》宣告了一種和自己有關的鄉土文學的終結。（張潤芝 整理）

作品簡介

    以賈平凹生長於斯的故鄉棣花街為原型，通過一個叫清風街的地方近二十年來的演變和街上芸芸眾生的生老病死、悲歡離合生動地表現了中國社會的歷史轉型給農村帶來的震蕩和變化。小說採取瘋子引生的視角來敘述。清風街有兩家大戶：白家和夏家，白家早已衰敗，因此夏家家族的變遷演便成了清風街、陝西乃至中國農村的象徵……

    入選理由

    《秦腔》是賈平凹的第十二部長篇小說，也是他近十年來最重要的一部作品。在這部被絕大部分評論家稱為是一部書寫當代中國農村具有史詩性意義的重要作品中，賈平凹在創作上達到了又一高峰。《秦腔》所受到的一片讚譽，以及被整個文壇的充分肯定，其一是敏感先鋒地捕捉到了轉型期農村巨變過程中的某種時代情緒，其二是對正在消逝的農耕鄉村的一曲輓歌，其三他為「三農」問題專家提供了許多社會學意義上的經驗和材料，其四它反映了當下中國農村面臨的這一重要時期的面貌和變遷。另外，在其學術表現手法上，《秦腔》用瓷實精到的描寫重塑了一個鮮活真實的世界。賈平凹以對農村農民過著的「一堆雞零狗碎的潑煩日子」的痛切感受，從細枝末節、雞毛蒜皮的日常事入手的描寫，細流蔓延，匯流成海，渾然天成，直達本質的真實。從某種角度而言，也是對近年來許多臨空高蹈、不無誇飾的宏大敘事的一種「撥亂反正」。《秦腔》看似日常、瑣碎，實則堅韌、淡定。它顯示出了賈平凹在敘事上一次冒險的「野心」，一次白描炫技的成功。或許賈平凹比任何人都看清了在現代化、城市浪潮的衝擊下，新一代農村正不可避免地面臨著古老的農村文化勢不可擋地解體的洪流，因此，他借用中國最古老的劇種之一的秦腔，賦予它成為小說中一種民間文化載體的意義，同時利用這一傳統文化的表徵，講述農村宿命般走向衰敗蕭瑟的必然，講述他對故鄉這塊碑的摯誠。《秦腔》所表現的情感衝突，絕非劍拔弩張，而是一種滲透在農民骨子裡、浸透在日常生活的嬗變中的一種無奈；一種所有人都被裹挾到浪潮中的身不由己。熱愛土地而又無法守住土地、一步步從土地出走的農民帶給作家的道義和矛盾、憂患與焦灼、迷惘和悲涼，使賈平凹付出輓歌的情感，寫下了中國農村正發生著的千年未有的巨大變化；寫下了原來鄉村生活極其文化形態的分崩離析，寫下了「中國一等傷心人」的心酸之情。

作品簡介：

    反映反間諜部門的核心機關偵聽與密碼破譯的小說。縱橫30-60年代，將間諜戰、密碼戰、無線電偵聽熔為一爐，穿插親情、愛情、數學天才、革命志士輪番登場，絕地廝殺。

    入選理由：

    無名英雄浮出水面、懸疑情節神秘糾纏，天才的成長、詭異的想象、莫測的命運、荒誕的現實……看重文學品質的麥家，把寫作看作生命中不可缺少的一部分，他認為，《暗算》電視劇「和我寫的小說相差很遠」。《暗算》語言流暢詭異、清瘦、內斂，幾近苛刻，卻又與小說表達的獨特內容完美和諧，讀他的小說緊張而又寓於智力挑戰，麥家是「中國的丹·布朗」。

作品簡介：

    該部小說在《收穫》雜誌上登載以來，受到讀者和評論家的熱切關注，被媒體稱為「最值得期待的書」之一，是我國第一部描述東北少數民族鄂溫克人生存現狀及百年滄桑的長篇小說。女作家遲子建以一位年屆九旬的鄂溫克族最後一位酋長女人的自述口吻，向我們講述了這個弱小民族頑強的抗爭和優美的愛情。小說語言精妙，以簡約之美寫活了一群鮮為人知、有血有肉的鄂溫克人。小說以小見大，以一曲對弱小民族的輓歌，寫出了人類歷史進程中的悲哀，其文學主題具有史詩品格與世界意義。

作品簡介：

    小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力動作的嶄新思考，表現了一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。我們拋撒種子使出精力投下資本，然後渴望著收穫，可以獲的常常不一定是我們想要的東西，在這本書中，命運也和女主人公暖暖開著殘酷的死玩笑。

    入選理由：

    主要寫的是當下的農村生活，以亞洲最大的水庫——丹江口水庫為地點，描述了一個曾在北京打過工的鄉村女性暖暖與命運抗爭追求美好生活的不屈經歷。生活在依山傍湖的楚王莊的她，在窮困苦痛中因一段楚長城的意外發現，而走上了一條新路。先祖留下的遺產在滋養著她家庭的同時，也和今天的物慾糾結起來，消解著她家人身上一些寶貴的東西，最終使新的苦痛再次朝她壓來……小說寫的是春種秋收、擇偶成家、生病離婚、打工返鄉、農村旅遊這些當下鄉村尋常的生活事件，展示的卻是對人性嬗變、歷史遺產和權力運作的嶄新思考，表現的則是一顆高貴靈魂在鄉村劇變背景下的驚悸和固守。

    我們拋撒種子使出精力投下資本，然後渴望著收穫，可收穫的常常不一定是我們想要的東西，在這本書中，命運也和暖暖開著殘酷的玩笑。總的來說，本書對鄉村中國的艱難發展做出了深刻的探討，是對鄉村發展前途的理想的表達。這部小說的獨特之處還在於：寫出了農民自發走向市場經濟的過程，以及資本介入農村帶來的新的機遇和挑戰，特別是更大的資本進入農村形成的的新的系列矛盾，新的資本與權力結合，這是薛傳薪與曠開田的結合。舊有鄉村權力詹石磴沒有抓住改革開放的市場經濟的機遇，他註定了要失敗，而暖暖抓住了，她成功了。但曠開田走了權力與資本結合的道路也帶來新的問題。作品在這方面探討了更深層次問題，也為中國農村下一步的道路提出思考。這其實是中國當下經濟改革的某種縮影，權力與資本結合會產生巨大的能量，什麼樣的力量可以制衡這種能量？人民有可能嗎？小說當然還是給出了一種解決方案，難說這不是違心之論。

    小說當然還寫出了另一面，這是當代鄉村和市鎮都普通存在的問題，家庭遭遇到的經濟衝擊。過於窮困這對於家庭倫理是一種衝擊，對富裕的嚮往會使家庭崩潰；而富裕起來后，家庭倫理也同樣面臨考驗，夫妻可以共患難卻不能同享富裕。這說明中國社會在經濟高速發展的同時，面臨著整個社會的人文素質和精神品格的危機。

    在這個結構嚴密充滿悲情和暖意的小說中，周大新以他對中國鄉村生活的獨特理解，既書寫了鄉村表層生活的巨大變遷和當代氣息，同時也發現了鄉村中國深層結構的堅固和蛻變的艱難。因此，這是一個平民作家對中原鄉村如歸故里般的一次親近和擁抱，是一個理想主義者對鄉村變革發自內心的渴望和期待，是一個有識見的作家洞穿歷史后對今天詩意的祈禱和願望。

著名作家茅盾先生於1981年3月27日在北京逝世。他在病危期間，依然深切關懷著中國文學事業的繁榮與發展。逝世前兩周，即3月14日，他在病榻上向兒子韋韜口授了如下遺囑：

    中國作家協會書記處：

    親愛的同志們，為了繁榮長篇小說的創作，我將我的稿費二十五萬元捐獻給作協，作為設立一個長篇小說文藝獎金的基金，以獎勵每年最優秀的長篇小說。我自知病將不起，我衷心地祝願我國社會主義文學事業繁榮昌盛！

    致

    最崇高的敬禮！

    茅盾

    一九八一年三月十四日

    中國作家協會接到這份特別的請求后，立即給予了高度重視。1981年3月20日，中國作協主席團召開會議，決定成立茅盾文學獎金委員會，由中國作協副主席巴金任主任委員。10月，中國作協主席團會議正式決定啟動「茅盾文學獎」(為了準確起見，將茅盾原信中的「文藝獎」改為「文學獎」)的評選工作，巴金任評委會主任，首屆將在1982年評出。此獎項的設立旨在推出和褒獎長篇小說作家和作品，是我國目前具有最高榮譽的文學大獎之一。茅盾文學獎已經經歷了25年的過程，傾注了許多人的心血、智慧，積累了不少經驗，在國內外樹立了信譽，推出了一批優秀長篇小說作品，為新時期文學發展做出了貢獻。



[ 本帖最後由 NYLASH 於 2008-10-29 05:34 編輯 ]

作家訪談1

    麥家：這個獎是頒給筆下英雄的

    雖然已經辦理了離開成都的調動手續，但麥家以《暗算》獲得茅盾文學獎還是讓四川文學界歡欣鼓舞。獲悉麥家得獎的消息，記者第一時間聯繫上他。此時麥家正在從貴州茅台鎮前往貴陽的汽車上，他欣然接受了記者的電話採訪。

    「獲獎很突然，很驚動」
　
    麥家告訴記者，他是27日深夜接到中國文聯主席鐵凝的電話才得知自己獲獎了。「得知獲獎我感到很突然，很驚動。從某種意義上說，我相信所有得獎人都會有這種受寵若驚的感覺。這一方面是好作品太多，遠不止這四部，這決定了得和不得具有一定的偶然性。另一方面人們面對重大事情的發生總會有種夢幻感，能得茅獎對我來說無疑是一件重要的事，我很難把它當作一件日常的事情，從容坦然自如應對。說真的，從鐵凝主席通知我得獎到現在，我一直處於一種恍惚中，懷疑這不是真的，而是一個深夜裡的夢。」

    「這個獎是給我筆下英雄們的」

    對於《暗算》最終獲獎的原因，麥家告訴記者：「有那麼多優秀的作品，評委為什麼如此厚愛《暗算》呢？我找到了答案。我認為是《暗算》中那些為國家安全事業默默奉獻的無名英雄堅定、高貴的人格信念博得了評委的厚愛。這是個消解英雄和崇高的年代，同時我們又無比需要他們。我甚至想這個獎並不是頒給我的，而是給我筆下的英雄們的，這些心懷理想和信念的崇高的人。今天我們的寫作過分慾望化，自私自戀的東西太多，我們的作品中已經很難看到這些讓人溫暖感動的人，我在努力緬懷他們，並且榮幸地得到了大家的支持和讚揚，因而我感到非常受安慰和鼓勵。」     

    麥家，作家，編劇。曾從軍17年，1997年轉業至成都電視台電視劇部任編劇。1986年開始寫作，主要作品有長篇小說《解密》、《暗算》、《風聲》，電視劇《暗算》、《地下的天空》（編劇）等。

作家訪談2

    賈平凹：我更看重國內文學獎

    1988年賈平凹的長篇小說《浮躁》獲得第八屆美孚飛馬文學獎銅獎，長篇小說《廢都》也曾獲得1997年法國費米娜文學獎。他坦言，雖然這些獎項都是世界範圍內的，但他個人更看重國內的獎項，畢竟國內設立的這些獎受到關注的程度比較高。以前獲獎了，國內都找不到任何報道，當然這幾年會有些改善，但外國文學獎項相比國內獎項，受關注程度還是弱很多。所以這次獲得茅盾文學獎，是對他個人文學創作一個很大的鼓勵和肯定。

    「《秦腔》是我這麼多年寫的作品中比較滿意的一部。」對於當年評論界所說的《秦腔》是賈平凹鄉土小說終結之作這一說法，賈平凹不以為然：「這些都是評論家從文學理論的角度說的，我不太關心這些。在創作的時候，也不會想到這麼多。」

    談到去年的新作《高興》與《秦腔》的比較，賈平凹說這兩部作品他都很喜歡，但相比於《高興》，《秦腔》的格局和視野都會更加宏大也更有氣勢。《高興》也並非單純的城市題材的作品，只是把城市作為一個背景，最終描寫的還是關於農民的故事，並沒有擺脫鄉土題材這個範疇。作為陝西作協主席，賈平凹說最近也沒有停止創作，「我正在寫一部關於自己少年時期記憶的長篇小說」。

    賈平凹，當代作家，原名賈平娃。陝西丹鳳人。任中國作家協會理事、作協陝西分會副主席等職。他的《臘月·正月》獲中國作協第3屆全國優秀中篇小說獎；《滿月》獲1978年全國優秀短篇小說獎。賈平凹小說描寫新時期西北農村，特別是改革開放后的變革，視野開闊，具有豐富的當代中國社會文化心理內蘊，富於地域特色，格調清新雋永。

作家訪談3

    周大新：要將這個獎獻給一位逝者

    與麥家的背景相似，周大新也是從部隊出來的作家。此次周大新以《湖光山色》獲得第七屆茅盾文學獎，電話那頭，他用濃重的河南鄉音感謝了茅盾文學獎對軍旅作家創作的關心。周大新表示，要將這個獎獻給一位逝者，「《湖光山色》寫的是我故鄉的變化，我在那裡生活了18年，後來為寫這部小說又回去生活了兩個月左右。當時有一位陪我一起去的作家，現在已經去世了，這個獎有他的一份功勞。」這段時間，周大新身體不好，很少關注外界的事。但是從《湖光山色》入圍到獲獎，周大新都在默默關注。他承認自己很在意茅盾文學獎。當記者問他是否在意《湖光山色》的銷售時，周大新表示：「我當然在意作品的經濟效益。」周大新目前正在創作的是一部表現當代軍人生活的長篇小說，估計今年底明年初會和讀者見面。

    周大新，1952年生於河南鄧州。1979年開始發表作品，主要作品有長篇小說《走出盆地》、《第二十幕》（上、中、下）、《21大廈》、《戰爭傳說》；中篇小說《銀飾》、《向上的台階》、《香魂塘畔的香油坊》；短篇小說《漢家女》，《小診所》，《登基前夜》等。

作家訪談4

    遲子建：烏鎮領獎時再說獲獎感言

    與賈平凹略有不同，自從傳出有可能獲獎的小道消息后，遲子建兩天來一直在躲避採訪。待27日獲獎結果正式公布后，她委託《額爾古納河右岸》一書的責任編輯隋麗君轉告記者，這個時候還是低調一點好，不宜炒作，該說的話，等到烏鎮領獎時再說。

    據悉，遲子建的《偽滿洲國》曾入圍上屆茅盾文學獎，最終卻敗北。從《偽滿洲國》到《額爾古納河右岸》每一部作品都浸透著遲子建對歷史的思考。《額爾古納河右岸》雖然只有二十多萬字的篇幅，但在裡面講述的卻是鄂溫克的一個部落近一百年的歷史，而且舞台只有一座，那就是額爾古納河右岸的森林，寫作的難度很大。

    為創作《額爾古納河右岸》，遲子建作了艱苦的採訪和資料的研究。遲子建表示：「我不會刻意追求一部作品的厚重感，因為深刻是求不來的，只能是自然而然呈現。《額爾古納河右岸》其實是我的中短篇小說在藝術上的一個延伸，不同的是，寫作這部長篇時激情更為飽滿，大約觸動了我靈魂深處的一些東西。」　

    遲子建，女，黑龍江省作家協會副主席，一級作家。1964年生，1983年開始寫作。主要作品有：長篇小說《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》；小說集《北極村童話》、《白雪的墓園》、《向著白夜旅行》、《逝川》等。曾獲魯迅文學獎、澳大利亞「懸念句子文學獎」等多種獎項。（記者胡曉）