懷舊：《上海灘》：浪奔浪流20年

作者: 廖翊


  今年是香港電視連續劇《上海灘》「搶灘」內地20周年。20年過去了，熒屏上的那對神仙眷屬，記憶里的那種萬人空巷，以及一曲「浪奔、浪流」，依然可以讓我們心潮澎湃。20年後的今天，《環球》雜誌記者走進了《上海灘》的製造基地――香港「無線」，也採訪到了依然美麗的「馮程程」……
《上海灘》的故事，由遠離上海的香港人敘寫。1980年，香港電視廣播有限公司傾情演繹了這個蕩氣迴腸的故事。

香港電視廣播有限公司簡稱香港「無線」，位於九龍將軍澳，數十年來，她以每年五、六百集的自拍劇，牢牢佔據港劇播出市場；以一部部精彩的作品，影響著所有港人、千萬海外華人，及至億萬內地觀眾。

《上海灘》，就是其中最傳奇的一個。

趙雅芝：「難忘《上Ｌ病貳?/p>

20年前，《上海灘》讓內地觀眾認識了瀟灑的周潤發，也結識了美麗的趙雅芝。

「《上海灘》這部戲對於我來說，有著特別的意義，正是因為這部連續劇，我與內地觀眾結下了緣分。」20多年過去，扮演劇中女主角馮程程的趙雅芝在香港接受《環球》雜誌記者採訪時說。

仍然年輕美麗，仍然柔弱溫婉，一口標準的普通話，這是趙雅芝留給記者的最深印象。她的娓娓敘說，讓人感到電視劇《上海灘》的影響力：

「內地觀眾讓我感到像一家人。有些觀眾甚至從另一個城市趕來看望我，我當時眼淚不自覺地流了下來。我感到心很痛，我感謝他們對我的愛，但我也希望他們好好地愛自己。當一些觀眾寫信給我，說從劇中學到了積極的生活態度，並寄來了他們的成績單和獎狀，我真的感到分外開心。」

她簡單概括了《上海灘》的成功因素：「除了劇本非常寫實、情感十分真實外，每一個創作人員都在各自的崗位上盡了最大努力，都做到了位。」

她還談到一些難忘的拍攝經歷：「當時的製作環境是有限的，還沒有開放香港影視劇回內地拍攝，很多戲只能在香港或澳門找些接近上海的地方拍攝，連最經典的『雪中相遇』那場戲，竟然是在九龍塘的一條小巷裡拍完的……」

趙雅芝沒有過多談她在《上海灘》的出色表現，在充滿感情的敘說中，更多的是理性的思考：

「我向來認為，演出只是我的工作，也是一份使命，時下，有不少製作單位將商業利益放在最前面，我真的希望他們能在顧及商業利益之餘，能夠將影視拍攝當作藝術創作，能讓觀眾從中感悟一些正面的人生道理。」

這位以美麗著稱的女性至今仍然活躍在演藝圈，並且繼續用她的行動詮釋著美麗的涵義。

梁家樹：「故事，是電視劇成功的關鍵」

20年的時光，足以將一部經典變為傳奇，然而傳奇的，不僅僅是《上海灘》而已。

「『無線』早已是我們生活中的一部分。」一位香港朋友這樣對《環球》雜誌記者說。而記者在採訪完這個「夢工廠」后也感到，製造了《上海灘》、《霍元甲》、《射鵰英雄傳》等大批精彩港劇的香港「無線」，何嘗不是一個令人感嘆的傳奇！

「『無線』電視劇的成功取決於一個個好的故事。」香港「無線」助理總監梁家樹說。

從1973年起就服務於香港「無線」的梁家樹，曾監製過《創世紀》、《尋秦記》等多部影響甚廣的電視連續劇。在他來到「無線」后兩年，「無線」製作了第一部電視連續劇《狂潮》。這部由當時新人周潤發參演的電視連續劇風靡香港，「無線」開始加大電視連續劇的拍攝力度，收看以香港「無線」為標誌的港產電視劇，成為最受香港市民歡迎的娛樂方式。

上世紀80年代，「無線」電視劇的製作進入鼎盛時期，歷史題材的《霍元甲》、《陳真》，改編自金庸原著的《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》、《鹿鼎記》，現代題材的《上海灘》……無不獲得巨大反響。

「《上海灘》拍攝於1980年，完全是原創劇本。該劇表現的是一個變化的時代和人物的命運，創作空間很大。她具備了一個電視劇所有成功的元素：浪漫的愛情情節，豪邁俠義的男子情懷，細膩溫情的人物刻畫……最主要的，是有一個極好的故事。」

找尋、構思好故事，於是成為香港「無線」人拍攝電視劇的最大著力點。「儘管電視劇是娛樂，但必須與市民感情產生共鳴。我們有許多普通朋友、媒體朋友，並時刻關注香港的經濟、政治狀況。脫離活生生的生活，就是脫離觀眾。」

「演員不是皇帝」

再好的故事，也需要精彩的演繹。很難設想，沒有周潤發，沒有趙雅芝，《上海灘》能否風采依然。明星對於一部電視劇的成功的意義不言而喻。從周潤發、趙雅芝，到爾冬陞、翁美玲、梁朝偉、劉德華、劉嘉玲、周星馳、古天樂……幾乎所有當紅港星都從香港「無線」發跡，代代相承，連接不輟。

著名的香港「無線」藝員培訓班開辦幾十年來，成為一代代香港明星的搖籃。

「最多的時候，我們擁有香港90%以上的明星。這不僅保證了我們有足夠可供使用的演員，同時保障了我們製作的合理投資。」梁家樹說，「由於與藝員簽約在先，基本上杜絕了檔期、報酬的困擾和糾紛，減少了衝突，使我們的拍攝預算保持合理的比例，確保了製作質量。」

他認為，大凡成功的電視劇，其製作都是合理地控制了成本，「演員的報酬佔全劇投放資本的1/3為宜，這樣的製作成本才基本健康合理。」

而這正是目前內地電視劇製作的最大困擾。內地電視台基本依賴製作公司提供片子，大部分製作公司尚處招兵買馬階段，無法形成對演員乃至導演等主創人員的制約，往往是「大腕」一張獅口，吞走大半資金，讓攝製組捉襟見肘，電視劇品質概可想見。

「還有一點必須明白，演員不是皇帝，他永遠是為故事服務的。」梁家樹對內地一些演員可以按自己想法隨意改本子感到不可思議，認為這將造成惡性循環，排斥導演的主導性，影響電視劇品質。

梁家樹認為，香港「無線」之所以數十年來保證著高品質，贏得香港觀眾的信任和青睞，有賴於「無線」所建立的較為完善的運作模式和機制。

「除了擁有基本演員外，我們還有自己的編劇和劇本部門。每年的拍攝計劃由劇本部門和監製共同訂立。每部戲都有一個統領和總監製，下面另有若干監製，總監製負責整部戲的運作及成本預算，監製負責控制成本。」梁家樹形象地比喻道，「所有拍電視劇的都是『無線』的固定長工！」梁家樹每年監製的電視劇達300集左右，收視率是他可以干到今天的唯一通行證。

李啟昌：「《大長今》對我們是一種鼓勵」

時至今日，《上海灘》的時代早已過去。隨著內地電視劇製作的蓬勃興起以及韓劇在亞洲的風靡，一直引領風騷的香港「無線」，將面臨何種考驗？

事實上，香港「無線」所受衝擊遠沒有想像的那麼嚴重：近年來，「無線」的外銷、自播量沒有減少，「無線」的《金枝欲孽》仍是去年全港收視冠軍。

「這首先取決於我們的製作品質，以及多年來香港市民對我們品牌的認可，也取決於我們成熟而完善的外銷和播出市場。」「無線」翡翠台節目採購及編排經理李啟昌說：「我們每年可製作五、六百集的電視劇，全部外銷到世界各地，在北美、澳洲、歐洲、新加坡等地都有『無線』的頻道，可以在世界各地落地。」

李啟昌介紹，香港「無線」並不排外，有專門頻道播出外國和內地、台灣的電視劇，「我們對外採購非常嚴格，這些年來，我們採購並播映了內地拍攝的《走向共和》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《笑傲江湖》等精品；今年播出的韓劇《大長今》，創下今年最高的收視率。」

「《大長今》的成功對我們是一個鼓勵和刺激，當然，也是一種挑戰。有競爭才有進步，才有利於電視劇品質的提高。」李啟昌說，「《大長今》為『無線』帶來了可觀的廣告收入，而同時播出的『無線』自製的幾部電視劇也創下了高於平均收視率的好成績，令人欣慰。」

梁家樹則認為，《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》(CEPA)落實后，香港「無線」與內地的合作更為密切。「內地可為香港拍戲提供廣闊的采景，場地及僱員價格相對較低，可降低製作成本，有利於提高製作品質。」梁家樹表示，「無線」本身有一套完善的體制，過去與內地的合作一直限於技術層面。但他相信，與內地同行合拍、協拍電視連續劇，取長補短，將是未來「無線」發展的方向。