聚賦

斗室之間，盈尺之桌，玉盤羅置，佳肴紛呈。朋輩環屋而坐，醇香瀰漫，笑語四溢。雖白雪普降，寒氣逼迫於門戶，而熱氣蒸騰，陽春遍佈於心田。流鶯婉轉，雛鳳清聲。寥寥數語，前嫌消融於雪化；涓涓細流，希望播種於春前。浩浩長虹之氣，朗朗乾坤之志，輾轉於腦際，共鳴於胸扉，承杯箸而交響，借甘露以澤潤。
是聚也，卻勞雁之苦，勝尺素之情，問鼎足於日後，傳友誼於當前。
幸哉！
(1998年冬于山東）

天下無不散之宴席，風哥啊，離別又該當如何呢？我期待著你的下一大作。

呵呵，離別自有江淹的〈別賦〉，那可是名篇，已經貼在上面，我就不敢逞能了。
「天下無不散的宴席」，說的不錯，但千萬不要學林妹妹那樣「既要散，又何必聚」的扭捏之態。好男兒要提得起，放得下，該聚就聚，該散就散。雖說「人無遠慮，必有近憂」，但「當斷不斷，反受其亂」啊。

好久不來，今天過來看看無影。
順便關於這篇文章談點自己的看法：
無影這篇賦在鋪陳手法上沒問題，但是卻忘記了賦是一種有韻的文體。沒用韻呢。

紫月，好久不見了，我還以為你一去不返了呢。謝謝你啊！
我以為賦體自屈子開創以來，到漢發揚光大，在南北朝發展為駢體，由於受到了對仗和韻的約束，越來越形式化了。賦體在宋以來開始逐漸散文化了，如東坡的《赤壁賦》等，才使得賦體得到進一步的發展。所以，在寫的時候就不太注重韻。只是不知以古體而不用韻合適不合適，還請多指教。

多謝 風大哥指教.是的,想想下次的相聚應該也是很令人期待的. [:493:]

風大哥此文我都看了幾篇都沒有來得及急回呀, 豪氣衝天呀.

答馭風：指教不敢！只不過覺得聚散都是人生中的一部分。各盡其歡還是各盡其悲，都與人自身立場有關。比如聚是凝力，散是撒網，是歡是悲，因人不同。

答IVY：不過是酒後餘興，有些借酒耍瘋，妹妹謬獎了。

答無影：
     現在喜歡古詩詞的人越來越少了，無影能致力於此道，真是難得。
     平日里閑得比較無聊我就會上網。這個論壇是我在國外唯一登陸的論壇，又遇到了無影這樣可以交流的朋友，所以怎麼可能一去不返回呢？只是前段時間皮膚過敏嚴重，怕電腦輻射加重病情，於是沒怎麼上網。
     回來就先看了無影的作品，冒昧提了自己的看法還望無影海涵。正如你對馭風所說的：「指教不敢！」只是互相探討交流，也許這種交流探討對我們這些喜歡古詩詞的人在學習中會有幫助。從我個人學到的知識和我自己的觀點出發，我認為既以古體寫賦，還是用韻為好。賦作為文體，起源於楚辭盛於漢。
     《文心雕龍.詮賦》中說賦的特點是：「賦者，鋪也，鋪采の模邐鐨粗疽病！碧邐鐨粗荊父車哪諶,指通過摹寫事物來達到抒發情志的目的。「鋪采の摹敝岡謨鎇隕弦褂沒賴拇試濉Ａ磽,賦很講究聲韻美。它把散文的章法句式與詩歌的聲律、節奏結合在一起，藉助於長短錯落的句子、靈活多變的韻腳以及排比對偶的調式，形成一種自由而嚴謹，流動而又凝滯 的文體。既適合散文式的鋪陳事理，又能保存一定詩意。賦在形式上的一個重要特點：它是帶韻的散文。東坡的《赤壁賦》也是用韻的。
①第一段韻腳：前半段無韻，後半段的韻腳依次是「間」、「天」、「然」、「仙」。

②第二段韻腳有兩組：第一組是「光」、「方」；第二組是「慕」、「訴」、「縷」、「婦」。另外由於古今音的差異，現代人讀起來可能就不知道是壓韻的了。如末段中「酌」、「籍」、「白」三字押韻；二是個別韻腳后還帶有虛詞，如「此非曹孟德之困於周郎者乎」中，「郎」跟上文「昌」、「蒼」二字押韻。
③第三段韻腳：有五組：第一組是「稀」、「飛」、「詩」；第二組是「昌」、「蒼」、「郎」；第三組是「東」、「空」、「雄」；第四組是「鹿」、「屬」、「粟」；第五組是「窮」、「終」、「風」。
第四段韻腳有四組：第一組是「往」、「長」；第二組是「瞬」、「盡」；第三組是「主」、「取」；第四組「月」與「竭」，「色」與「適」交叉押韻。


有韻律朗讀起來才美。這也是我喜歡古文的最重要的原因。

多謝紫月指點！以前寫的幾首賦也曾用韻，但讀《赤壁賦》時只注意它所描寫的意境和神韻，而未注意也未讀出其韻腳，所以，便以為可以不用韻了。故在寫作時越發不顧忌，不加推敲，信守拈來，似是而非。看來「後來治蜀（書）要三思」啊！

以後 大家多 提點些 [:465:]