王國維《人間詞話》

（第一部分：正文６４節）

　　王國維，字靜安，晚號觀堂，浙江海寧人。生於清光緒三年，卒於１９２７年，享年５１。王氏為近代博學通儒，功力之深，治學範圍之廣，對學術界影響之大，為近代以來所僅見。其生平著作甚多，身後遺著收為全集者有《王忠愨公遺書》，《王靜安先生遺書》，《王觀堂先生全集》等數種。《人間詞話》一書乃是王氏接受了西洋美學思想之洗禮后，以嶄新的眼光對中國舊文學所作的評論，具有劃時代的意義，向來極受學術界重視。
　　
　　 ● 1.01 一
　　
　　 詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此。
　　
　　 ● 1.02 二
　　
　　 有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰於理想故也。
　　
　　 ● 1.03 三
　　
　　 有有我之境，有無我之境。「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。（１）」「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。（２）」有我之境也。「採菊東籬下，悠然見南山。（３）」「寒波澹澹起，白鳥悠悠下。（４）」無我之境也。有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪傑之士能自樹立耳。
　　
　　 （１）馮延巳【鵲踏枝】：「庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。」
　　
　　 （２）秦觀【踏沙行】：「霧失樓台，月迷津度，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自郴山，為誰流下瀟湘去！」
　　
　　 （３）陶潛【飲酒詩】第五首：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。」
　　
　　 （４）元好問【穎亭留別】：「故人重分攜，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態本閑暇。壺觴負吟嘯，塵土足悲吒。回首亭中人，平林淡如畫。」
　　
　　 ● 1.04 四
　　
　　 無我之境，人惟於靜中得之。有我之境，於由動之靜時得之。故一優美，一宏壯也。
　　
　　 ● 1.05 五
　　
　　 自然中之物，互相限制。然其寫之於文學及美術中也，必遺其關係，限制之處。故雖寫實家，亦理想家也。又雖如何虛構之境，其材料必求之於自然，而其構造，亦必從自然之法則。故雖理想家，亦寫實家也。
　　
　　 ● 1.06 六
　　
　　 境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。
　　
　　 ● 1.07 七
　　
　　 「紅杏枝頭春意鬧（１）」，著一「鬧」字，而境界全出。「雲破月來花弄影（２）」，著一「弄」字，而境界全出矣。
　　
　　 （１）宋祁【玉樓春】（春景）：「東城漸覺風光好，轂皺波紋迎客楫。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。」
　　
　　 （２）張先【天仙子】（時為嘉禾小y，以病眠，不赴府會）：「水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。」
　　
　　 ● 1.08 八
　　
　　 境界有大小，不以是而分優劣。「細雨魚兒出，微風燕子斜（１）」何遽不若「落日照大旗，馬鳴風蕭蕭（２）」。「寶簾閑掛小銀鉤（３）」何遽不若「霧失樓台，月迷津渡（４）」也。
　　
　　 （１）杜甫【水檻遣心二首】之一：「去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細雨魚兒出，微風燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家。」
　　
　　 （２）杜甫【后出塞五首】之一：「朝進東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。」
　　
　　 （３）秦觀【浣溪沙】：「漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。」
　　
　　 （４）秦觀【踏沙行】見三注。
　　
　　 ● 1.09 九
　　
　　 嚴滄浪《詩話》謂：「盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。」余謂：北宋以前之詞，亦復如是。然滄浪所謂興趣，阮亭所謂神韻，猶不過道其面目，不若鄙人拈出「境界」二字，為探其本也。
　　
　　 ● 1.10 十
　　
　　 太白純以氣象勝。「西風殘照，漢家陵闕。（１）」寥寥八字，遂關千古登臨之口。後世唯範文正之漁家傲（２），夏英公之喜遷鶯（３），差足繼武，然氣象已不逮矣。
　　
　　 （１）李白【憶秦娥】：「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。」
　　
　　 （２）范仲淹【漁家傲】（秋思）：「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。」
　　
　　 （３）夏竦【喜遷鶯令】：「霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。 瑤台樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州。」
　　
　　 ● 1.11 十一
　　
　　 張皋文謂：「飛卿之詞，深美閎約（１）。」余謂：此四字唯馮正中足以當之。劉融齊謂：「飛卿精妙絕人。（２）」差近之耳。
　　
　　 （１）張惠言《詞選序》：「唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約。」
　　
　　 （２）劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》：「溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨。」
　　
　　 ● 1.12 十二
　　
　　 「畫屏金鷓鴣（１）」，飛卿語也，其詞品似之。「弦上黃鶯語（２）」，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲於其詞句中求之，則「和淚試嚴妝（３）」，殆近之歟？
　　
　　 （１）溫庭筠【更漏子】：「柳絲長，春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂。夢長君不知。」
　　
　　 （２）韋莊【菩薩蠻】：「紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。 琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。」
　　
　　 （３）馮延巳【菩薩蠻】：「嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。 錦壺催畫箭，玉佩天涯遠。和淚試嚴妝，落梅飛曉霜。」
　　
　　 ● 1.13 十三
　　
　　 南唐中主詞：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波閑（１）。」大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨賞其「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。」故知解人正不易得。
　　
　　 （１）李Z【浣溪沙】：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。」
　　
　　 ● 1.14 十四
　　
　　 溫飛卿之詞，句秀也。韋端己之詞，骨秀也。李重光之詞，神秀也。
　　
　　 ● 1.15 十五
　　
　　 詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫韋之下（１），可為顛倒黑白矣。「自是人生長恨水長東（２）」、「流水落花春去也，天上人間（３）」，《金荃》《浣花》，能有此氣象耶？
　　
　　 （１）周濟《介存齋論詞雜著》：「毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也。端己，淡妝也。後主則粗服亂頭矣。」
　　
　　 （２）後主【相見歡】：「林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！」
　　
　　 （３）後主【浪淘沙】：「簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。」
　　
　　 ● 1.16 十六
　　
　　 詞人者，不失其赤子之心者也。故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處。
　　
　　 ● 1.17 十七
　　
　　 客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。
　　
　　 ● 1.18 十八
　　
　　 尼采謂：「一切文學，余愛以血書者。」後主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝【燕山亭】詞（１）亦略似之。然道君不過自道生世之戚，後主則儼有釋迦基督擔荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。
　　
　　 （１）宋徽宗【燕山亭】（北行見杏花）：「裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。 憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢裡有時曾去。無據。和夢也、新來不做。」
　　
　　 ● 1.19 十九
　　
　　 馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。與中后二主詞皆在《花間》範圍之外，宜《花間集》中不登其隻字也（１）。
　　
　　 （１）龍沐勛《唐宋名家詞選》：「案《花間集》多西蜀詞人，不採二主及正中詞，當由道里隔絕，又年歲不相及有以致然。非因流派不同，遂爾遺置也。王說非是。」
　　
　　 ● 1.20 二十
　　
　　 正中詞除【鵲踏枝】【菩薩蠻】十數闋最暄赫外，如【醉花間】之「高樹鵲銜巢，斜月明寒草（１）」，余謂韋蘇州之「流螢渡高閣（２）」、孟襄陽之「疏雨滴梧桐（３）」不能過也。
　　
　　 （１）馮延巳【醉花間】：「晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。 山川風景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。」
　　
　　 （２）韋應物【寺居獨夜寄崔主簿】：「幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知歲方晏，離居更蕭索。」
　　
　　 （３）《全唐詩》卷六：孟浩然句，「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。」唐王士源《孟浩然集》序云：「浩然嘗閒遊秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句雲「微雲淡河漢，疏雨滴梧桐。舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。」
　　
　　 ● 1.21 二一
　　
　　 歐九【浣溪沙】詞：「綠楊樓外出鞦韆。（１）」晁補之謂：只一「出」字，便後人所不能道。余謂：此本於正中【上行杯】詞「柳外鞦韆出畫牆（２）」，但歐語尤工耳。
　　
　　 （１）歐陽修【浣溪沙】：「堤上遊人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出鞦韆。 白髮戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前。」
　　
　　 （２）馮延巳【上行杯】：「落梅著雨消殘粉，雲重煙輕寒食近。羅幕遮香，柳外鞦韆出畫牆。 春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢裡佳期，只許庭花與月知。」
　　
　　 ● 1.22 二二
　　
　　 梅聖俞【蘇幕遮】詞：「落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。（１）」劉融齋謂：少游一生似專學此種（２）。余謂：馮正中【玉樓春】詞：「芳菲次第長相續，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。（３）」永叔一生似專學此種。
　　
　　 （１）梅堯臣【蘇幕遮】（草）：「露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。@地春袍，嫩色宜相照。 接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。」
　　
　　 （２）劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》引此詞云：「此一種似為少游開先。」
　　
　　 （３）馮延巳【玉樓春】：「雪雲乍變春雲簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南蒲波紋如酒綠。 芳菲次第還相續，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。」
　　
　　 ● 1.23 二三
　　
　　 人知和靖【點絳唇】（１）、聖俞【蘇幕遮】（２）、永叔【少年游】（３）三闋為詠春草絕調。不知先有正中「細雨濕流光（４）」五字，皆能攝春草之魂者也。
　　
　　 （１）林逋【點絳唇】（草）：「金谷年年，亂生春色誰為主。余花落處，滿地和煙雨。 又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。」
　　
　　 （２）梅堯臣【蘇幕遮】見二二注。
　　
　　 （３）歐陽修【少年游】：「闌干十二獨憑春，晴碧遠連雲。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。 謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫。」
　　
　　 （４）馮延巳【南鄉子】：「細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。 魂夢任悠揚，睡起楊花滿綉床。薄倖不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。」
　　
　　 ● 1.24 二四
　　
　　 《詩

（第二部分：刪稿49節）

　　王國維，字靜安，晚號觀堂，浙江海寧人。生於清光緒三年，卒於１９２７年，享年５１。王氏為近代博學通儒，功力之深，治學範圍之廣，對學術界影響之大，為近代以來所僅見。其生平著作甚多，身後遺著收為全集者有《王忠愨公遺書》，《王靜安先生遺書》，《王觀堂先生全集》等數種。《人間詞話》一書乃是王氏接受了西洋美學思想之洗禮后，以嶄新的眼光對中國舊文學所作的評論，具有劃時代的意義，向來極受學術界重視。
　　
　　 ● 2.01 一
　　
　　 白實之詞，余所最愛者，亦僅二語，曰：「淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。（１）」
　　
　　 （１）姜夔《踏莎行》（自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。）：「燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。 別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。」
　　
　　 ● 2.02 二
　　
　　 雙聲、疊韻之論，盛於六朝，唐人猶多用之。至宋以後，則漸不講，並不知二者為何物。乾嘉間，吾鄉周公靄先生著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千餘年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：「兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻。」余按用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。如《南史

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