歷史悠久的CAA

CAA創立於1975年，遠不是美國成立最早的演藝經紀公司，尤其是比歷史悠久的威廉·莫里斯經紀公司(William Morris Agency)晚了近80年。但是在如今的好萊塢，CAA是當之無愧的王者，只用30年就完成了對手歷經百年也未能成就的傳奇。
在過去七年中，在奧斯卡獎八大獎項中，CAA旗下藝人所獲獎項連續超過第二名到第五名對手所代理藝人獲獎數的總和
同時，據《洛杉磯時報》一位記者的調查文章，全球電影票房有將近一半都是來自於CAA導演所執導的影片，這個數字也相當於與CAA實力最接近的三個對手影片數之和。
在CAA起家的電視節目製作領域，情況更是如此。在2004-2005年，CAA所代理的電視節目總量超過第二名與第三名之和，而且都是《人人都愛雷蒙德》、《瘋狂主婦》、《急診室的故事》、《倖存者》、《白宮精英》、《犯罪現場》、《審判艾米》、《單身漢》、《大衛夜間秀》、《美國偶像》等美國最受歡迎的電視劇節目。尤其是在晚間娛樂節目與電視電影劇方面，CAA的電視編劇、製片人和其他麾下藝人幾乎控制著所有美國人的眼球。
除了電影、電視，CAA在音樂領域也已經無人能及．在好萊塢電影中，湯姆·漢克斯(Tom Hanks)、湯姆·克魯斯(Tom Cruise)朱麗婭·羅伯茨(Julia Roberts)、妮可·基德曼(Nicole Kidman)等巨星都是絕對主角，他(她)們以精湛的演技為全世界塑造了一個個深入人心的角色。
但在好萊塢現實中，他(她)們都只是一枚棋子，就像電影中的道具一樣，一切聽從幕後大手的擺布。
圈外人恐怕想不到，擺布這些巨星的既不是史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)等大腕導演，也不是約翰·威爾士(John Wells)等超級製片人，因為他們同為棋子。事實上，不要說單個的演藝明星，就連時代華納、迪士尼、米高梅等電影巨頭對這隻大手都敬三分，怕三分，又恨三分。
這隻控制著絕大多數影星及導演，能隨時在整個好萊塢翻雲覆雨的大手正是創新藝人經紀公司(Creative Artists Agency，簡稱CAA)。
CAA是好萊塢藝人的「老闆」，好萊塢最權威的《首映式消息》稱之為「好萊塢最有影響力的機構」之一，也有媒體稱之為「好萊塢的《駭客帝國》」，因為公司的代理人就像電影中戴墨鏡，著黑色套裝的密探一樣，設計並控制著幾乎所有藝人的演藝生涯。
乍聽起來，這樣的描述有些誇張，但事實確實如此，尤其是在美國的電影與電視領域。
以電影為例，好萊塢2/3左右的一線明星都簽在CAA旗下，全明星陣容多達幾百位，如果再加上音樂人、作家等，CAA簽約藝人總數過千。本文開頭引述的湯姆·漢克斯、湯姆·克魯斯、朱麗婭·羅伯茨、妮可·基德曼等巨星均出自CAA旗下，最多只能算是CAA大家庭的幾位傑出代表而已。
CAA在好萊塢的巨大影響力還不僅僅在於簽約藝人知名度極高，規模極大，還因為公司旗下藝人門類齊全，組織嚴密
以電影為例，CAA旗下不僅有湯姆·漢克斯、湯姆·克魯斯等超一流演員，還有斯皮爾伯格等超一流導演，以及非常優秀的製片人、劇本作家等，可以說，時代華納如果想投資一部電影，從劇本到電影後期製作，CAA能提供全套班底，而且都是頂級人選。
這正是電影巨頭怕CAA的地方，因為CAA通常不提供單獨的藝人服務，而是整體作戰，用演員就得用CAA的劇本、導演、製片人，而且要出大價錢，有時候CAA還能要求對電影收入提成。因此，電影巨頭經常抱怨說，正是CAA的捆綁銷售拉高了電影的人力成本。
在CAA旗下，不僅有麥當娜、碧昂絲·諾爾斯、賈斯汀、桑塔納、搖滾小子、艾力克·克萊普頓、野獸男孩等諸多頂級歌星與樂隊，而且從搖滾樂歌手、流行歌手、另類音樂歌手、鄉村樂歌手到宗教音樂、拉丁音樂以及R&B歌手，幾乎無所不包。不僅如此，CAA旗下還有大量的頂級的音樂製作人及演出經紀人。
在Pollstar雜誌2003年度演出排行榜上，排名靠前的100場演出有35%出自CAA藝人。在夏季巡演中，CAA所佔份額雙倍於從第二到第十名的經紀公司之和。
在電影、電視和音樂領域佔據絕對領導地位之後，CAA又將手伸向了體育經紀，進一步壓縮了對手生存空間。
　　
　　 關鍵是CAA的對手們只能眼看著CAA在好萊塢漸成獨霸之勢卻無力阻擋，只能避其鋒芒，轉向一個CAA相對薄弱的細分領域，等待CAA露出破綻時再絕地反擊。
　　
　　 究其原因，真不是CAA的對手們無心無力，而是創立CAA的超級經紀人邁克爾·奧維茨(Michael Ovitz)所設計的模式幾近完美，接班的「年輕的土耳其人」(Young Turks)又穩紮穩打，使CAA一步步成為一架越來越強大的戰車，以至於當奧維茨本人多年後重操舊業也未能再現傳奇，並慘敗在他自已創立和打造的CAA腳下。