傳統文化美學蘊涵的感觸

筆者無力系統研討這一大課題，只能抒發點滴感觸，旨在拋磚引玉！
一、格律詩詞中的形式美學感觸
       詩詞格局的對稱美、對比美與均衡美：定格的字、句與段落（詞的上、下闋），平仄與對仗的對稱與對比，韻腳的和諧一致，都生動地體現了詩詞格局的對稱美、對比美與均衡美。
       平仄與對偶句對仗的對比美是不言而喻的。平仄使詩詞吟頌朗朗上口，像歌曲的旋律一樣——具有抑揚頓挫、跌蕩起伏的音韻美感；對仗就詞語類型是對稱的，而詞語涵義則是對比的，如：「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」、「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」、「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾」......
      粘句、韻腳的對稱美、均衡美（粘句即絕句中的第二句與第三句，律詩中的第二句與第三句、第四句與第五句、第六句與第七句，其定格的平仄聲調是一致的）。
       破格拗句與補救句的突破美與均衡美：當平仄、對仗的格律形式與詞語內容相悖時，則形式服從內容就會出現破格拗句和相應的救句，整體上仍然保持了抑揚頓挫的音韻美。
       詩詞內容的對稱美、對比美、均衡美（不言而喻，略）。
       平中見奇的對比美、突破美：唐伯虎的平中見奇詩句軼事眾所周知，此不贅述；鮮為人知的是朱元章也有平中見奇詩句的軼事：明朝開國初期，一些文臣搞朝中詩會，以雞叫三聲為題每人賦七言四句詩一首，當然是皇帝開篇，朱元章明白文臣們的心理，所以採用了平中見奇的藝術手法，其第一句是雞叫一聲厥一厥（即翹尾巴），眾文臣不以為然。第二句是雞叫兩聲厥兩厥，一些人忍俊不住掩口而笑，已認定行武出身的皇帝老官沒有文采。第三、四兩句是三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月！眾人拍案叫絕！
      《紅樓夢》中的薛蟠行酒令也是平中見奇手法的典型例證。短短的四句酒令不僅形象生動地彰顯了對稱美、對比美、均衡美、突破美的美學蘊涵，而且把紈絝子弟的生動形象表現得淋漓盡致！
二、書法、國畫中的形式美學感觸：筆法、間架、章法，疏密、濃淡、骨肉兼備、虛實相間、虛擬的透視空間等等無不體現形式美的豐厚蘊涵（略）。
三、國粹京劇博大精深的美學蘊涵感觸：
       相對唯真主義、唯形主義等藝術流派，京劇被譽為唯美主義藝術流派。
       唯美主義道出了京劇藝術的本`質屬性，其任何一個藝術程式都是被美化了的——臉譜、頭飾、服裝、道具、唱腔、唸白、表情、一招一式的動作、舞蹈、亮相（定格）的形體造型等等。典型範例莫過於被美化的青衣哭腔——喂依-呀、呀、呀......既表現了人物的悲傷心情，又不損人物的端莊美麗形象。再如關公走麥（？）城的趟馬舞蹈，為表現赤兔馬不同於一般馬的難以駕馭的烈性，又不損關公的威嚴形象，就通過下把武生馬童的觔斗（翻跟頭）、旋子等一系列舞蹈動作加以體現......
2009年5月21日