《後來》的真實，不及文青劉若英的「現實」

《後來的我們》海報

雖然《後來的我們》上映后口碑褒貶不一，在票房上也被深深質疑造假，但這部劉若英的處女作作品，還是大大超出了人們的事先預計和慣常認知——這是一部有質量也有質感的優秀電影。並不僅僅是所謂的剛需型「前任」題材，讓這部電影上映四天就能取得近十億票房成績，還有前期的票房排期造假即便最後調查出來結果是板上釘釘，也並不能簡單解釋這樣的票房成績，《後來的我們》用一個樸實的故事，不加妄念地講述了貼近真實的「我們」。

打動人一直是商業電影的第一要義，所謂「好看」也是讓人走進故事，並能從中找到自己熟悉的細節。跟那些極端化青春故事或者北漂經歷的電影不同，《後來的我們》沒有蓄意地渲染貧困或者焦慮，它有的僅僅是觀眾認同的真實。當林見清和方小曉租住的螞蟻穴般的住所，在高高升起的攝影機俯拍之下，變成一張複雜而觸目驚心的當代「清明上河圖」時，你所看到的不再是手機支付、共享單車這些所謂的新科技帶來的文明，而是一代年輕人不得不經歷的糟粕曲線。影片中林見清為了給家人一個像樣的生活，最終變成了成功人士，而方小曉的結局未知，她可能如她所說的嫁給了外國人，也可能繼續做著小本生意艱難求生，還可能正在談一個北京戶口的對象……相比，這樣庸俗而現實的結局，作為編導的劉若英，顯然也有著自己的思考。

《後來的我們》沒有戲劇化年輕人的經歷和感情，這當然是一種進步，同時也是現實的一種鏡像。比如本片的編導劉若英自己，21歲時認識當時已經名聲大震的陳升，隨後被傳兩人發生了一段輾轉纏綿的師生戀。公開稱陳升為師父的劉若英，隨後遇見了自己在電影上的師父張艾嘉，在電影上大放異彩，大概是劉若英這種天生戲劇型人格的藝人的必然經歷。

跟方小曉總是遇人不淑或者半途而廢類似，劉若英接下來的新戀情里有一段點綴型的有過婚史的成功男士。玩笑可以開，但最終還是「迫於世俗壓力分手」。導致一對戀人分手的到底是世俗壓力，還是自己的選擇，人們總是喜歡在這樣顯而易見的問題上裝糊塗。方小曉愛上過博士和國企科長，都是外省女青年看上去的合適選擇。但這些基於物質條件的愛情，是最經不起考驗的，稍微有點不順，就會導致分崩離析。當劉若英傳出與黃磊的緋聞時，那些關於個人感情的故事都已經變成一句嬌嗔，被奶茶輕描淡寫地含糊帶過。或許對於劉若英自我塑造的人設來說，要麼是不需要談戀情的純情仙子，要麼是轟轟烈烈可以抒情可以戲劇化的經典愛情，反正如果作為劇本中的人物，劉若英與黃磊是註定寫不出什麼驚天動地的愛情故事的。

劉若英這種看上去弱不禁風的演藝圈藝人，總是要在呵護和教導中完成蛻變。一路當藝人，一路突破，一路取得新成績，也伴隨著一路不斷拜師，好像事業上的合作，在劉若英那裡需要一種拜服、仰視才可能完成。隨後陳國富導演的《徵婚啟事》、《雙瞳》也讓劉若英收穫數個大獎，同時那個在感情上總是失敗的「杜家珍」也成為了劉若英的一個經典銀幕形象。此時那個「總是愛上不能愛的男人」的形象，彷彿就是劉若英自己為觀眾塑造的一個固定形象，已經般深入人心。

當傳出劉若英與富商密戀，且隨後41歲宣布結婚時，吃瓜群眾還是不忘加戲般地念念叨叨「陳國富讓劉若英從20出頭等到了41歲，實在也等夠了」「劉若英不想再痴痴等待陳國富，決定在今年秋天把自己嫁掉」等等相當符合劇情和人設的橋段。

在這些人物結局裡，還是不忘為之加上一些符合人設的心理描寫，與其說這些劉若英的真實心靈軌跡，不如說是我們這些瓜眾的自我補戲，以便讓那個自己心中的形象不要輕易坍塌。


其實「最終還是嫁給了現實」在所謂的文藝女星中，劉若英並不是唯一一個。早一點的林青霞，晚一點的有張艾嘉以及她的另一位愛徒梁洛施，雖然沒能最終嫁給李澤楷，但那也算跟富商的一段扎紮實實的感情經歷吧。還有，趙薇，除了當年標榜的文藝、天真以外，還有後來的佛系人設呢，不也是最終還是嫁給了現實嗎？

劉若英自己的感情經歷可能太多不能外人道，但最有可能沒有被改編成自己處女作情節的原因，或許是那沒什麼好說的、不值一提。所謂驚天地的轟轟烈烈，並沒有真實生活中那些接地氣的一個個細節來得生動和迷人。想必劉若英是非常知曉了這一點，所以她成了華語電影的一位新晉演而優則導的好導演。
來源：娛論導向 作者：朱白