「小鮮肉」不記詞NG到老戲骨哭不出，編劇卧底橫店稱98%年輕演員不敬業

　　【新京報原創】

　　「目前的年輕演員98%都是這樣，你一定要這樣寫，我會為我說的每一句話負責任。」

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　　近日，著名影視劇編劇宋方金髮表了「卧底橫店」的一線實錄，文章內容涉及到行業內眾年輕演員「濫用替身」、「天價片酬」等現象，字裡行間都透著宋方金對不負責任的表演行業的悲哀與嘆息，也再次刷新外界對影視劇製作、表演的認知底線。同時「小鮮肉群體不敬業」的話題再一次被推上風口浪尖。

　　

　　昨日，新京報記者專訪該文作者宋方金，求核實「現在備受爭議的『小花』和『小鮮肉』群體是否真的都如文中所說不敬業？」宋方金給出了個令人震驚且十分堅定的答案：

　　「目前的年輕演員98%都是這樣，

　　你一定要這樣寫，

　　我會為我說的每一句話負責任。」

　　宋方金究竟為何要挑頭揭秘IP電視劇製作亂象？「直言不諱」的背後是怎樣無奈又痛心的心路歷程？新京報獨家採訪宋方金道各中原委，及完整還原如今一部IP電視劇製作從簽訂合同到播出「混亂畸形」的全過程。

　　看完宋方金痛心的描述，正如那篇原文中的感慨，比之以前一群聰明人用「笨辦法」拍影視劇的時代，如今這個行業：

　　有表演藝術家就有表臉藝術家，

　　我們有小鮮肉、小花還有「笑話」

　　

　　▲98%鮮肉不敬業？3D還原IP劇畸形製作全程。新京報動新聞 (ID：xjbdxw)出品

　　為何總是編劇挑頭「揭亂」？

　　這幾年，宋方金與幾位編劇一直致力於揭露行業亂象，呼籲影視製作正向發展，宋方金曾在一個論壇上為行業亂象發聲，在回家路上收到了陳道明的信息讓他深深感動，「陳道明說要請我吃飯，因為行業的危機關頭只有編劇才敢站出來為行業說話。當然也不是所有編劇都站了出來，也有部分編劇不想得罪人。」

　　我們也帶著「為何總是編劇來發聲」的疑問採訪了宋方金，他提到編劇（也有部分導演）作為創作的核心，大多數人比較憂世傷神。而其他職能部門的人大多和行業利益連接更深，比如導演、製片人雖然憤怒但也只有做出妥協，「編劇再不站出來的話，就等於萬馬齊喑。」

　　這次在橫店找到的這位演員，對宋方金來說意義極為重大，「以前我們主要是從編劇的角度或是行業的角度來批判行業亂象，如今能尋找到一個認真對待表演的處在一線的資深演員談，更具體、更形象、也更有說服力。這位從電視劇黃金時代走過來的資深演員也非常有感慨，因為他現在完全感受不到創作的樂趣。」

　　在宋方金看來，「編導演制是一個生態系統，一榮俱榮一損俱損。無論是內部還是外界，都應該真正做些什麼，挽救這個行業。」

　　

　　▲2015年爾冬陞導演拍了一部《我是路人甲》的電影，聚焦橫店有表演夢想的「橫漂」年輕人。若當年被這部電影感動到的觀眾，如今看到以下畸形的影視劇製作過程，應該會對這個圈子心灰意冷吧？

　　獨家還原IP電視劇全程畸形製作

　　編劇宋方金口述

　　

　　▲宋方金

　　建組期

　　誰紅就簽誰，不考慮角色

　　如今製作發行方、播出平台最關心是由哪幾位演員陣容來擔當此劇主演，不管該演員是否合適這個角色，只要當紅、知名、有話題熱度就可行。甚至部分投資方只認當紅流量演員，其他一概不論。

　　看著演員檔期寫劇本

　　如今影視劇充斥著大量的網路文學作品，質量差的文學含量低的原始文本很少能有時間打磨，因為劇本創作周期得靠演員檔期決定。比如現在3月份，A明星表示5月有檔期，那編劇就必須在2個月內寫齣劇本。劇本創作就沒有按照客觀生產規律來，草率寫作，經不起考量。

　　拍攝期

　　

　　表演新體系：表情包表演

　　由於進組多數情況下沒有劇本，演員到了現場不知道要拍什麼；就算有劇本也懶於研究，所以如今拍攝現場基本沒有「講戲」這一說法。不背詞、不搭戲，怎麼演呢？——進行表情包錄製：這種表演指的是演員只拍面部戲，各種角度、各種表情、需要變化環境時要不對著天拍，要不對著大樹，要不對著牆，喜怒哀樂、把面部戲拍完后，剩下的交給替身。

　　全新影視劇類型：替身大戲

　　從文替到武替，甚至是啼笑皆非的「飯替」、「摔替」，給A設置好5、6個替身演員來一條龍表演。甚至有過這樣的真實案例：有一場戲拍的是大全景，拍戲的三十多個人全部是替身，一點都不誇張，絕對真實，如今觀眾看到的很多都是這般驚天地泣鬼神的「替身大戲」。

　　導演認真導戲？40集15天就能拍完！

　　原來拍攝現場「導演反覆講戲」現在少見。拍一部30到40集的劇，過去怎麼著都需要半年，但明星主演給劇組檔期有限，現在可以利用技術與替身用15天時間就拍完。所以拍攝原則以「求快」為主，拍不好想再來一遍的演員基本沒有了，現場全是「過過過」的聲音。

　　

　　▲資料圖，不指代

　　演員藝德低下，老演員痛苦

　　普遍存在演員藝德低下的情況，不研究怎麼塑造角色，只研究如何塑造自己。例如某資深老演員動情地和某明星A對戲，老演員每次都情緒到位能哭出來，可無奈A就是記不住詞也背不出來，一遍遍NG，最後老演員實在是哭不出來了。像這樣認真對待表演的演員，若每次得到的只是對方無心配合、對搭檔創作的不尊重，該有多失望啊。到了這些不負責任的劇組，很多好演員最終也被逼無奈，被逼變成了為了賺錢而賺錢，無創作空間可言。

　　更不用說「演員」這個身份對於現在很多藝人來說完全名不符實，他們就是明星，在拍攝期間比誰的房車高級，誰的助理、保鏢多，直升機在空中接來接去趕通告，為起碼的表演卻一點苦都吃不得，惹毛了大不了就不拍了。

　　遙想當年唐國強為自己被貼上「奶油小生」的稱號痛哭了一場，「奶油」是好的，「小生」也是好的，但唐國強認為這四個字遠遠不能概括自己的表演。而現在呢，真正思考演技的演員太少了。

　　后制期

　　

　　▲資料圖，圖片來源於網路

　　「飆戲」的事留給配音演員

　　很多演員不背詞、不研究戲，拍了半天就做個表情，其他留給配音演員「飈戲」。曾經一位資深話劇演員到了現場，導演就通知他「劇組不錄音」，沒有收音、同期聲也就意味著表演質量大打折扣，這位演員相當憤怒，但也很無奈。

　　後期「萬能」

　　沒有同期聲、沒有實景拍攝、沒有演員到場，所有的設置布景、移花接木就交給後期製作，換景、摳圖、合成、特效代替了本來實拍達到的效果，本末倒置。更讓人不能理解的是，一些好演員有時間演戲，製片方卻不讓演，因為TA演幾萬塊一天，替身只要幾百塊錢，能省錢糊弄過去就好。

　　後期如今成「萬能」，有些演員不會為演戲補課，卻相當重視鏡頭裡美不美。前期表演缺陷、甚至顏值缺陷都由後期來矯正，這也是為什麼現在這麼多「濾鏡」影視劇。

　　播出

　　買假收視率、水軍…惡循環

　　整個行業都在為造假者打工，現在很多演員都很關心製片方會不會買收視率。目前播出的很多電視劇，就算是質量經不起考驗的，也經常破收視紀錄、點擊率，造成一派繁榮的景象。再不行就再買水軍、買粉絲來追捧，整個流程形成一個閉合式的鏈條，惡性循環。

　　亂象已成普遍現象？

　　新京報對話宋方金

　　

　　▲資料圖，圖片來自網路

　　新京報：上文中有這種「亂象」的劇組，在整個行業佔比多大？

　　宋方金：最近四五年，這類演員和劇組非常多，可以說目前橫店大部分劇組都不認真，毫不誇張地說比率已經達到90%以上。昨天某部戲的副導演還透露，正在開工的「不認真」劇組也有90%，只有像鄭曉龍導演、劉江導演的劇組還在按照正規拍戲的流程拍戲，很多IP劇、電視劇沒有完整的劇本就開機了。

　　新京報：「小花」「鮮肉」真的如文中所說，都這麼不敬業嗎？

　　宋方金：目前的年輕演員98%都是這樣，你一定要這樣寫，我會為我說的每一句話負責任。

　　新京報：很多關於演員的藝德、職業操守的探討，有人說在運轉的利益鏈中，演員其實是最後一級的，是否所有鍋都應該由他們來背？

　　宋方金：不能說責任全在演員，而是每個環節都有問題。現在導演、製片人、編劇都可以換，唯獨演員不能換，所以這些行業亂象就在演員身上體現得淋漓盡致。一個基本價值觀都扭曲的劇組還做什麼創作？資本站在明星那邊，動不動片酬就上億，從根本上來說需要打擊收視率和數據造假，從外界對他們進行督促，才能把不良風氣逐漸扭轉。

　　新京報：演員特權真的在片場橫行嚴重？

　　宋方金：由於市場和外界的追捧嬌慣，片場就沒有「演員」一說，更多是自視為明星。比如片場會有明星餐、明星助理餐、替身餐、場工餐等，連飲食都要分級，實在悲哀。據我所知韓寒和侯鴻亮的劇組就不會分這些等級，大家都吃一樣的，都坐在一起吃，讓劇組的人感到被尊重。可以說，生產價值觀的影視劇，生產過程中就充滿了價值觀。

　　新京報：「卧底橫店」一文中，還有其他的細節沒有收錄進去的嗎？

　　宋方金：這次的文章主要是在討論表演，還有很多關於演員品德、修養方面的問題沒有加入。例如有些年輕演員以前演戲非常注重禮貌，紅了以後就忘了本，經常不把前輩當回事，想睡覺就停工，不想拍就讓五六十歲的老前輩等他心情好轉，一等就是三四個小時。

　　記者補充手記

　　兩年前，宋方金曾因「改劇本」與宋丹丹發生過爭執，討論過劇本應不應該改。而現在，宋方金說，「沒有人看劇本了，主要看人來不來，再說他連戲都不自己演他改什麼改，能有主演來現場就不錯了。」

　　採訪末尾，宋方金還向記者提到，今年陳道明擔任全國政協委員任職到期，他最後一次的提案就是對收視率、數據、票房進行打假，「這次提案無疑是為行業除害造福，有關部門、公眾外界必須對這些事情引起重視，才能有效地打擊行業亂象。」

　　補充說明：文章中，宋方金提到三十多人一場戲全是替身，這個數據讓人瞠目結舌，他表示這個數字絕對真實。

　　「整個行業都在給演員打工，現在大部分影視公司一年的利潤都比不上演員的片酬，行業的很多環節出了問題，不認真拍電視劇都能賺錢，未來誰會去認真創作呢？」宋方金說。