與女人野合的漢子轉變成抗日英雄后（圖）

　　

　
   　隨著電視劇《紅高粱》的播出接近尾聲，讓人有種不舍的情懷。也隨著九兒、占鰲、俊傑以及朱豪三和單家上上下下的命運被最終揭開，讓人不斷唏噓當年那段發生在高密的傳奇歷史是怎樣的悲壯凄慘，怎樣的驚天動地，又是怎樣的感人肺腑。

　　《紅高粱》用極具戲劇化的表現形式，從最初的九兒與俊傑青澀的戀情，發展到九兒與占鰲熾熱的愛情，融合了九兒在單家大院里眾人命運的起起伏伏，以及占鰲從杠夫到土匪的個人經歷，當上天一次次考驗著這兩個傳奇路上的奇男女，以不同的方式讓這兩個人在生死一線、性命攸關的時刻相互安慰、互相攙扶的時候，你很難不為他們之間流露的真情動容。

　　周迅飾演的九兒，與朱亞文飾演的余占鰲，這對全新的，卻又堪稱經典的表演組合，他們在多年後打破了一想到《紅高粱》就必須是鞏俐與姜文這對黃金搭檔的舊窠，有珠玉在前，是很多演員不再願意碰翻拍經典作品的很大因素，因為超越太難，追趕不及，這是一個顯而易見的問題。但從本劇播出后觀眾的反應看，周迅與朱亞文已然大獲成功，他們的成功讓人至少在電視劇的層面，在觀看這部劇的時候已經忘卻了鞏俐與姜文的舊面孔，記住了面前周迅玲瓏小巧的俊美，伶牙俐齒的聰慧，也讓人記住了朱亞文結實憨厚的粗狂，勇猛果敢的威武。

　　如果不是看了電視劇《紅高粱》中朱亞文飾演的余占鰲，你可能很難想像表面長相文質彬彬、高大帥氣的朱亞文，竟然可以出演一個粗獷野蠻的土匪頭子，在此前，觀眾對於他的全部印象，應該還停留在不久前熱映的許鞍華導演的《黃金時代》中那個身材瘦高、性格內向的端木蕻良，以及一前年電視劇《正陽門下》中那個京味十足、慧眼識寶的韓春明，而在《紅高粱》中，朱亞文完全顛覆自身的既有形象，在塑造余占鰲這個角色時，先做到從外形上的接近，再從感情、氣場上把這個土匪頭子的霸氣、義氣、匪氣都詮釋的有模有樣，生猛、硬漢的真男人形象順勢打破了大家以往對他的印象。

　　余占鰲在整部《紅高粱》中，始終被九兒這個女主角各種各樣地「折磨」著，他瘋狂地愛著九兒，但九兒因為自己的身份、立場以及作為一個母親的責任，不得不選擇冷淡、低調的處理著兩人的關係。但越是九兒這樣對他，他似乎越迷戀這個帶給他無數溫暖與激情的女人，在每一次溫存過後，當九兒在他離開時瞬間被打回原形的冷言冷語始終讓這個男人內心煎熬，他內心中渴望的愛情與九兒所能帶給他的感情始終相差甚遠。而作為塑造者朱亞文能用自己張弛有度的表演，把在面對九兒不同的表相時的樣子，通過自己的詮釋，讓觀眾看到了一個男人負氣的小性子與付出真心的無奈，也同時還看到了他在面對自己心愛女人與親密兄弟時不同的變化。

　　余占鰲在情感上要面對的是九兒與戀兒兩個女人，而在當土匪的這條路上，他又先後與朱豪三、花脖子和日本人交過手，一方面是痴情怨女，另一方面是江湖豪傑，在這個山東漢子身上交匯一處，在朱亞文賦予的這個角色身上，是中國傳統道德里的有情有義。他不僅對自己的兄弟如手足，特別是在面對自己死去的兄弟母親的時候，他的孝順有目共睹，而在電視劇的尾聲，余占鰲在家鄉被侵佔，鄰里被殺害，他爆發出積極抗日的決心以及無畏生死的信念，讓人佩服這個土匪窩裡成長起來的英雄。朱亞文把余占鰲這個人物從最初一個與女人野合的風流漢子，轉變成在民族存亡時刻的抗日英雄，這中間對於這個人物表演的把握、轉變讓人看到了朱亞文演技的進步與余占鰲心智上的成熟。

　　朱亞文飾演的這個余占鰲，其實與他之前飾演的那些經典形象相比，比如《闖關東》里的朱傳武、《遠去的飛鷹》里的高志航、《我的法蘭西歲月》里的周恩來等等，似乎在「情商」上略有下降，即《紅高粱》更加突顯余占熬的勇，而放下余占鰲的謀，這種類似臉譜化的塑造，更是深得中國傳統章回體傳奇小說的真諦，這也是余占鰲的形象可能更容易獲得老百姓層面的支持的主要原因，正是大開大闔，大情大性，大恨大愛，這一點亦與莫言原著的傳奇色彩不謀而合。

　　多年前電影版《紅高粱》有了姜文式余占鰲的威武壯漢，多年後電視劇版《紅高粱》也有了朱亞文式余占鰲的英勇硬漢，多年前與多年後不變的是對經典的延續，變化的是姜文與朱亞文對於這個角色的不同經典的塑造。