全世界最著名的兩大性感女神是誰？【組圖】

　　

　

　

從夢露到麥當娜，二十世紀最著名的兩大性感偶像

　　
   想談談麥當娜。卻不由得想到夢露。

　　夢露與麥當娜，二十世紀先後出現的兩位性感女皇。在風格上她們近似於孿生姐妹，只不過這對姐妹的年齡相差幾十歲。麥當娜是在夢露消失了很久之後才縱身跳上那空缺的舞台，卻一樣吸引了全世界男人的注目。給人的感覺是：夢露死了，麥當娜卻要接替她活下去，並且活得更精彩。不知她是否意識到自己無形中已成為夢露在新時代的替身?也許，她就是這麼努力的。

　　瑪麗蓮。夢露有句驚世駭俗的名言：「我寧可作為性感明星揚名世界，也不願一生默默無聞。」相信這也會是麥當娜的信條。頂多句型上會略有轉換：「我不願一生默默無聞，所以必須作為性感明星揚名世界。」

　　麥當娜不僅如願以償地成為夢露第二，還成為了她自己。

　　即使同樣是舉世公認的肉彈，夢露帶來的僅僅是視覺上的爆炸，麥當娜還額外造成了聽覺上的爆炸。一個男人，不僅要變成瞎子，而且必須變成聾子，才可能完全抵抗麥當娜的誘惑。麥當娜，有點像萊茵河上裸體唱歌的水妖羅累萊了。聽了她挑逗的歌聲，水手們會翻船的。這不是一般的肉彈了，簡直是一枚會唱歌的魚雷。

　　1955 年，百老匯豎起了一幅高52英尺的宣傳畫，是夢露用手按住被風掀到腰部以上的裙子的照片(微微露出了白色的短襯褲)。這被史家稱為「美國女性性解放的一幅活廣告」：「成千上萬的女人們知道，她們追求性慾和享樂的時代來臨了。這是夢露的人生巔峰……美國人從來沒有如此狂熱地去愛一個女戲子。也許夢露面臨的正是一個性解放的時代，而她無疑就成了這個運動的領頭。」

　　

　　夢露

　　麥當娜也出過裸體的寫真集，引得世界一片嘩然。她在各種形式的表演會上，載歌載舞，做著要麼極其誇張、要麼又富於性暗示的挑逗動作。近年來中國有些所謂的美女作家，開始提倡「用身體寫作」。其實人家麥當娜，早就致力於「用身體演唱」了，而不僅僅用嗓子，抑或用靈魂。所以聽麥當娜的歌，最好選擇影碟(實況轉錄)，單聽唱片會大打折扣。聽大多數歌手的曲目，可以閉上眼睛作陶醉狀；而聽麥當娜，則必須睜著雙眼的，甚至恨不得多長出幾隻眼睛來。這是一種睜著眼睛的陶醉。或者說得更準確點：這不是簡單的陶醉，而是真實的亢奮。

　　從夢露到麥當娜，婦女解放的運動似乎進行得更徹底了。夢露是無知地也擺脫了束縛，麥當娜卻絕對是自省的。麥當娜是幸運的，她不僅擁有夢露的美貌，而且還有一副得天獨厚的好嗓子。她略帶沙啞的嗓音某些時候甚至比裸體還要性感。所以她以音樂來教唆，墮落——愈墮落愈快樂。她旗幟鮮明地要做墮落天使：寧願放棄天堂，也要試探一番地獄的深淺。這至少可以證明，沒有自己不敢做的事情。

　　我的朋友南嫫，曾以「跳不完的脫衣舞」來形容婦女解放：「談到女權運動、女性解放，中國女人是從脫衣開始的，先是放了纏足，又長衣換短衣，厚衣換薄衣，一件一件地脫，脫到今天，和全世界穿得最少的婦女基本沒什麼兩樣，也就是說，中國女人也著比基尼在沙灘上大大方方地漫步。這些形式是至關重要的，女人的思想解放就是從解放身體開始……」中國的女人，如今已接受了夢露，這就很不容易了，還能再接受麥當娜嗎?我估計在她們眼中，麥當娜遠遠不如唱《泰坦尼克號》的席琳·迪翁親切。麥當娜更像是洪水猛獸。當然，能不把麥當娜當作外星人已算不錯了。

　　

　

  　麥當娜

　　在別的國家其實也如此。麥當娜曾想像夢露那樣過一把電影癮，飾演阿根廷的一位著名的國母。據說遭到了阿根廷民眾的激烈反對：他們怎麼可以忍受一位蕩婦來再現他們心目中的聖女?那部影片我看了，覺得麥當娜還是挺有表演天賦的，至少她身上也有著很純潔的一面……沒準她一貫表現性開放的言論、姿態(包括那一台台宣揚性感的演唱)，才是某一種意義上的表演呢。她必須以傳統道德的女叛徒自居，才可能獲得自己在這個以男性為中心的社會上的發言權。不管怎麼說，麥當娜超越了自已，也超越了同時代的所有婦女。

　　其實當年夢露也不是如此嗎?女人常常只能以攻為守。否則就有可能退到海里去了。

　　歌星里終於也出現了夢露一樣的人物。麥當娜和夢露，都把女人的脫衣舞跳到了公眾場所(而不僅僅局限於私人卧室)，並且都跳到了極致。只不過聽覺中的脫衣舞，可能比視察中的脫衣舞還要難跳點：需要用音樂，甚至用自己名字作為符號，去調動別人的想象力。幸好男人們這方面的想象力越來越發達，所以麥當娜還是有市場的。她成了音樂領域標新立異的一個名牌。

　　夢露曾經是好萊塢最肥的一棵搖錢樹，替好萊塢整整掙了三億美元，可惜36歲暴死之後，所剩的個人存款僅夠支付自己的喪葬費。在這點上麥當娜要比夢露聰明，她首先是自己的搖錢樹，她的命運肯定不會像夢露那麼慘。她成名之後即錦衣玉食、香車豪宅，最近又喜得貴子，好像又要嫁給一位比自己年輕得多的新郎……從夢露到麥當娜，半個多世紀過去了，女人也大大地進步了。同樣是作為女性的急先鋒，麥當娜似乎比夢露還要諳熟「賣藝」的涵義。

　　但是誰敢娶夢露或麥當娜為妻，這簡直是需要某種勇氣的。所以我很欽佩跟她們舉行過婚禮的那些男人們。

　　夢露的第一任丈夫是體育明星喬·迪馬吉奧。夢露挺浪漫的，訂婚時她手持3束蘭花要喬承諾，假如她先他去世，他每個星期都要去其墓前獻一次花。可惜後來，她卻常因社交場合的某些「出格」行為(包括在紐約人頭攢動的萊剋星頓大道上拍那幅裙子飄起的宣傳畫)而挨揍，不得不靠化妝師把傷痕巧加遮掩才能出鏡，她開始把喬稱為「我的拳擊家」了。

　　類似的經歷同樣在麥當娜身上重演過。據說麥當娜也曾被前夫打得鼻青臉腫。

　　看來夢露和麥當娜所走的這一條「解放」道路，也非坦途。有時候也要頂著男人的拳頭。

　　麥當娜的音樂能算是搖滾嗎?我覺得還是應該算的。所謂的搖滾，多多少少需要那麼點反叛傳統的精神。麥當娜的歌含鈣量不低。她是女人，可她的歌卻一點也不軟。

　　「人們已經把麥當娜比成另外一個傳奇式性感偶像。可以說，麥當娜是我們這個時代的瑪麗蓮·夢露，但又有所不同。麥當娜絕不會成為任何人的犧牲品。」看來夢露與麥當娜的相似之處，早已為眾所周知，而且她們的區別，也同樣未能躲過世人的眼睛。幾乎所有人都承認：麥當娜出道之時雖然有模仿夢露的嫌疑，但是後來她確實比夢露做得更極端，也更徹底。如果僅僅說她是夢露在新時代的替身，已遠遠不夠概括她對傳統道德的衝擊力。叛逆對於麥當娜更像是一種天賦，而不是演技。與之相比，昨日黃花的夢露要顯得溫馴得多。

　　只是，不知道麥當娜心目中最終的偶像是誰呢?究竟是夢露，還是她自己?好在這也是有答案的。當讚賞者誇她是「當代最勇敢的性革命家，一個自我奮鬥的英雄」，而反對派罵她是「美國敗類、騷貨、魔女、妖精」之時，麥當娜對這一切褒貶都不屑一顧，她說：麥當娜就是麥當娜!或許，也只有她最了解自己，與任何人無關。

　　客觀地說，夢露多多少少仍是男性社會的附麗之物，是不由自主地為迎合男人好色心理而造就的艷星，麥當娜則有著自己的思想、自己的權力，我行我素，無所顧忌，甚至不畏懼與道貌岸然的社會為敵。麥當娜誕生了，不僅所有的淑女都遇到了天敵，而且男人們也意識到了自己領主地位的動搖，有一種野馬式的女人，是無法駕馭的。你手中的權杖抑或鞭子，將統統失效。

　　中國詩人海子曾有佳句：「我是你愛人，我是你仇人的女兒，我是義軍的女首領。」引用過來形容麥當娜，似乎也不為過。女權運動的揭竿而起，一直缺乏最有力度的偶像。麥當娜帶給世界的震撼，很容易使人聯想到女人的起義，還有誰比她更像是「義軍的女首領」呢?更難得的是，她絲毫不關心自己率領著多少部下，又有多少支持者，她甚至做好了這樣的準備：發動只有一個人的起義。她從來都是為自己而活著，也願意為自己而死去，卻拒絕成為別人的犧牲品。

　　在歷史上，凡是被綁在火刑柱上的女人，要麼是蕩婦，要麼則是聖女(像貞德那樣的)。麥當娜同樣也面臨著道德的審判，面臨著唾罵、譴責乃至封殺。但是她的形象要複雜得多：一半像蕩婦，一半像烈女。她演唱時不僅有脫衣舞的風韻，甚至還公開表演手淫、性高潮之類驚世駭俗的動作，把素來開放的美國人都嚇了一跳，更別提在相對保守的其他地區了。這是一個女「靡非斯特」(歌德詩劇《浮士德》里的魔鬼)，似乎隨時可能變賣人類的靈魂，難怪有人要把她的演唱視為洪水猛獸般的魔法呢。

　　你若說麥當娜完全是罪惡的化身，她有時也能唱出天使般的歌聲。我最欣賞的就是她的代表作之一，那首《我像是個處女》：「我成功地越過了荒野，我究竟是成功了。誰知道我是多迷失，直到找到了你……像一個處女，初次被接觸一樣。像一個處女，當你的心緊貼我時，我要傾盡我的愛。我的恐懼失去了，我一直為你保存，因為只有愛是永恆!」或許，在新鮮的愛情中，每個女人都會重新變為處女，都會像處女那樣緊張、激動、百感交集，包括麥當娜。這其實是一種很神聖的儀式，很純潔的感覺。

　　麥當娜，雖然經常將性視為遊戲，但她並未因之而貶低愛情在自己心目中的位置，依舊是個很女人的女人……有時候，她歌聲的魔力簡直會使人相信：她比處女還要純粹。

　　即使我是個捍衛傳統的人，也會情不自禁地原諒她的，原諒這一切。

　　麥當娜扮演阿根廷的國母庇隆夫人，從演技上來說應該算是成功的，這更令我覺得她亦有聖女的一面。雖然阿根廷民眾從感情上無法接受，但他們忽略了麥當娜嚴肅的態度，為什麼大家都以為麥當娜就應該是瘋狂的，而不允許她嚴肅?只能說，世人對麥當娜的理解，依舊是很狹隘的。聽一聽她為電影配唱的主題歌《阿根廷別為我哭泣》，你就不得不承認：也許還有另一個麥當娜。雖然有時候很難分辨：哪一個更為真實?不管怎麼說，我個人是不願意跟這樣的音樂失之交臂的。我也不願意跟置身於人們世俗成見之外的另一個麥當娜失之交臂。

　　麥當娜還主演過槍戰片，《尋母蘇珊娜》。這部電影比較商業化，但她唱的主題歌同樣也風靡世界。麥當娜的演技，肯定比夢露稍遜一等，作為彌補，她畢竟還擁有夢露所不及的完美歌喉。所以，麥蘭娜總體上還是很自信的，哪怕她出現在夢露之後。

　　她曾經驕傲地宣稱：「我應該是女人中的珍品，所有的人都應沖著我來!!」許多人都承認：跟夢露相比，「麥當娜一點也不苦命!」可能正是骨子裡的這份狂妄，使她避免了夢露的悲劇。她更自我，也就更強大：「我敢和每個人調情，我很清楚，我天生是一個美人胚子。」

　　麥當娜是以「壞女孩」的形象出現的，彷彿在證明著：愈墮落愈快樂。有一部外國暢銷書名叫《好女孩上天堂，壞好孩走四方》。麥當娜可不管這些，她是從來不指望上天堂的——況且，所謂的天堂對於她並沒有太大的吸引力。同樣，她也不會擔心下地獄。

　　做個「壞女孩」，其實也是需要勇氣的。麥當娜，以偏頗的方式搖身成為超級搖滾巨星，紅得發紫。其意義還在於：「壞女孩」，也一樣能成為公眾的偶像，這至少透露了時代的變化……

　　麥當娜的「壞」不見得是真的壞，只不過代表了一種全新的觀念而已，這種觀念甚至非她個人倡導，她僅僅是代言人。可以說，是一種潮流造就了麥當娜，大勢所趨，而非她造就了這種潮流。

　　她所唱的，基本上都屬於美國式的愛情，如那首《將愛來個考驗》：「美國的人們，你們相信愛嗎?你對愛有何意見，就像這樣子，別退而求其次。將愛來一個考驗，要他表白他如何感受，然後你知道這愛是否真實。你不需要鑽戒，或24K的金首飾，也不要飛快的跑車，因為它們不會恆久。你需要的是他的奉承，使你像個女皇……」至少在這首歌里，有點回歸古典的味道，當物質文明達到了極致，人類的感情又會變得重要起來。

　　麥當娜，並不是個永遠的「物質女孩」。她也會老，也會返璞歸真，或者說，也會褪色。只是，她畢竟曾經是一代人的急先鋒。

　　美國在二十世紀的上半葉和下半葉，分別推舉了兩大女性偶像，一個是夢露，一個是麥當娜。這跟女權運動的軌跡基本是合拍的。從夢露到麥當娜，性解放的潮流似乎愈演愈烈，但同樣也預兆著即將到來的尾聲。

　　下一個偶像會是誰?