馬未都：馬爾克斯在中國吃了大虧

  我在出版社當編輯的時候，正值文學被禁錮十餘年後開閘放水的時刻。那時沒有今天冗長的電視劇，甚至百姓連電視機都不曾有，小說基本上是中國人文化的主要消遣。那時的小說家由一篇小說一炮而紅的很多，因為如此，文學編輯部每天都能收到來自全國各地的投稿，堆積如山，看都看不過來。

    當一名作者的小說印成鉛字的時候，作者可能就搖身成為作家。成為作家后，許多人就以談論外國小說為榮，以談論自己人的小說為恥。早年談論的外國文學都是些文革前的舊作，比如《安娜·卡列妮娜》、《紅與黑》等等，後來發展到要談就談當代的，海明威的《老人與海》，馬爾克斯的《百年孤獨》成為招展的旗幟。

    尤其馬爾克斯，拉美文學的主要代表，其社會文化背景與我國有幾分相似，加上其創作手法被稱之「魔幻現實主義」，更合中國人尤其中國作家的口味，於是魔幻與現實成為話題中的話題，許多作家標榜或被標榜是「中國的魔幻現實主義作家」。

    魔幻現實主義文學簡單地說就是「將真事隱去」，用魔幻離奇現實生活不一定存在又可能存在的事物反映真實生活。依我看《聊齋志異》就算開山鼻祖，可惜蒲松齡時代諾貝爾先生還未出生，否則他老人家一定頂替馬爾克斯成為魔幻現實主義作家。

    馬爾克斯頂著巨大的文學光環西歸了。他生前儘管贏得中國作家的效仿及讀者的喜愛，可惜直到他進入耄耋之年並未獲得分毫中國版權收益。至少早年所有的中文譯作版本都未付馬爾克斯一分錢版稅，理論上影響了一代人的《百年孤獨》都是盜版，馬爾克斯真真在此吃了大虧，抱憾終生。

                                                                    2014/4/23