談談電視劇創作：真實性是最重要標準！（圖）

　　

　　很多人羨慕幾個大編劇「佔山為王」，成為類型劇的領軍人物。殊不知，他們有積累和感悟，才能寫出有藝術和文化自信的劇本。在記者採訪中，許多業內專家指出，「架空」生活的編劇出不了好作品。破解眼下家庭倫理劇的創作瓶頸，關鍵是需要編劇在熟悉的領域「打深井」並浸泡其中，這樣才能寫出鮮活的作品，才能讓一集集故事叫好又叫座，才能讓平凡人生活中真實的美好品德被提煉出來並感動觀眾。

　　扎進熟悉領域才能脫穎而出

　　現在一說到重大革命歷史題材，人們就會想到王朝柱編劇的《開國領袖毛澤東》、《長征》、《辛亥革命》；一說家庭劇，王麗萍的《婆婆、媳婦、小姑》、《錯愛一生》、《媳婦的美好時代》往往被人最先想起；談到熒屏「平民史」，高滿堂的《闖關東》、《北風那個吹》、《溫州一家人》則會被當做代表作。有學者說，如果電視劇業內能出現20個不同類型的這樣的編劇，國產電視劇就能真正百花齊放了。

　　是什麼讓王朝柱、王麗萍、高滿堂們筆下的故事能夠在同類作品中脫穎而出？文藝評論家李准、仲呈祥的分析是，憑的是他們在生活中的「深度浸泡」，「扎進自己熟悉的領域，打了一口深井」。

　　真實性是現實題材重要標準

　　了解那幾位編劇的評論家透露，他們無一不是十幾年如一日鑽研創作的「專家型」編劇。為了寫好重大革命歷史題材，王朝柱躲進香山，弄了幾屋子的相關書籍，幾乎天天翻閱黨史進行研究，走訪文獻專家，吃透弄清重大事件的來龍去脈后才動筆寫作。王麗萍劇本里的故事則來自真人真事，她在上海電視台法制和情感節目中做嘉賓，十幾年間先後參與了五六個節目，積累的大量真實故事成為她作品的素材庫。高滿堂的作品則通過採訪大量當事人並對照歷史寫成。《闖關東》的不少細節來自他的親身經歷，劇中「朱開山」的人物原型就是他的三舅和四舅，「文他娘」還有他母親的影子。

　　電視劇的創作在本質上是一種典型的創作，選取什麼樣的典型，不僅考驗著編劇的敘事能力，也直接傳達出作者的價值取向。評論家閻晶明說：「真實性是現實題材最重要的考量標準。」真實來源於生活，編劇唯有「浸泡」在生活里，才能寫出豐富的細節，才能有令人信服的邏輯，才能傳遞出存活在普通人心裡的、真實的向真向善向美的品格。（作者王磊）