《摩登年代》：徐錚這次玩大了！(圖)

　　

　　這次徐崢的倒霉蛋命運依舊，卻不再拜搭檔所賜，更多源於自作孽不可活。

　　俗話說來得早不如來得巧，《摩登年代》拍攝於《泰囧》之前，結果卻成了徐崢《泰囧》後面世的首部作品。原本賣相平常的片子，因了12.6億的《泰囧》突然變得光芒萬丈。而就在早前，本片片方還在《魔力萬丈》和《魔力一點點》的標題落差間糾結，影片最終扣上了《摩登年代》的大帽，足見片方拔地而起的野心。

　　從內容上看，該片無意挑釁卓別林同題經典《摩登年代》，倒是和卓大師另一部電影《尋子遇仙記》有幾分眼緣。《尋子遇仙記》講述流浪漢夏爾洛與收養棄嬰的故事，片中沉鬱的悲劇氛圍和濃郁的樂觀精神並驅。徐崢監製並主演的《摩登年代》中，由騙子、奸商、孤兒、陪酒女和富豪構建的浮躁年代同樣隱喻著某種悲哀，且從孤兒丟丟的身上亦可找回這個時代難得的純真與倔強的陽光，創作上也是野心蟄伏。

　　與徐崢此前的《人在囧途》和《泰囧》的格局相似，編劇在放出魔鬼的同時，也將天使安插在徐崢左右，只不過這次用一個丫頭片子張子楓替代了傻愣的王寶強。張子楓此前在馮小剛《唐山大地震》中飾演過悲情的小方凳，她在廢墟中死而復生的場景感人至深。片中徐崢飾演的歐大衛美其名曰歸國魔術大師，實則是個不折不扣的江湖騙子，結果一上來就因搭檔的算計而深陷囹圄，這時一個自稱其女兒的小天使丟丟突然殺出，適時阻斷了他所有的退路。魔術與騙術本就只隔著一層薄紙，善與惡同樣也只隔著一扇門。騙子歐大衛在小天使丟丟的感召下，與更黑暗勢力展開角力，並最終在生死關頭神奇地完成了魔術師的蛻變。

　　較之徐崢此前的喜劇，《摩登年代》手法和化學效應有所不同。這次徐崢的倒霉蛋命運依舊，卻不再拜搭檔所賜，更多源於自作孽不可活。而張子楓飾演的小天使與王寶強式的傻愣無知正好相反，9歲丟丟一出場就是個小人精，並左右著徐崢的命運走向。同樣是天使，王寶強幹凈得一覽無餘，張子楓則不乏小大人的事故與圓滑。從搭檔效果來看，徐崢與王寶強的組合可謂咖啡加糖，徐崢與張子楓的搭檔更像是蜂蜜柚子茶。

　　雖說在劇情上與卓別林的《摩登年代》無甚瓜葛，徐崢的表演和導演的鏡頭卻有著點滴致敬的痕迹。在服化道上，歐大衛走的是英倫風格，一頂歐式黑圓帽，多少有點卓別林的影子；徐崢在人物肢體處理上，也增加了一些小動作，尤其僵直的聳肩背影，滲透著小人物的無奈與悲哀；在某些情節設置上，則明顯追求小丑式的悲情，如演出取消且再度被揍的歐大衛，雨水在他的煙熏妝臉上描摹出無盡的苦楚與絕望……這一切，均滲透著電影後生對前輩的敬意。

　　《摩登年代》換做一年前上映，可能會在走親子場還是一網打盡的定位之間躊躇。如一網打盡，徐崢和張子楓的「大叔蘿莉組合」略顯薄弱；如主打暑期親子場，片子充斥的暴力與邪惡、陰暗與悲憫又過重，且不該讓丟丟分擔那麼多歐大衛一角的世故與圓滑。《泰囧》之後，這一切迎刃而解。而遺憾則在於，該片沒有果斷搶在上半年上映。（轉）