內地觀眾對好萊塢大片審美疲勞，票房首現負增長……(組圖)

　

　

　　《驚天危機》海報

　

　文匯報日前在周末焦點版上推出的《好萊塢大片模式觸礁北美暑期檔》專題報道，引發了業界人士和許多讀者的關注。一些業內人士和觀眾提出，不僅僅是北美地區的觀眾，種種跡象表明，中國內地觀眾也已經對好萊塢大片產生了審美疲勞；引進片一成不變的類型口味，是否該換換了？

　　3D、動作和科幻，引進片類型單一化

　　實際上，在遭受北美本土市場冷遇之前，好萊塢大片已經在中國內地電影市場上遭遇了「熊市」。據有關權威部門統計，今年上半年，全國電影市場票房收入為 109.9億元，其中國產片票房所佔比例超過62%，同比增長144%；而進口片票房則同比下跌了21.4%，5年來首次出現負增長。在國產片里，票房超過5億元的共有4部；而進口片除了《鋼鐵俠3》之外，其餘票房都在4億元以下，去年上半年，進口片票房佔中國內地電影市場總票房的65%。

　　「此消彼長的背後，是引進影片一成不變的類型口味遭遇瓶頸。分賬大片走過了近20年的路程，類型單一化卻愈發明顯。」上海大學影視學院教授石川這樣分析。

　　就拿今年的引進影片來說，從年初的《007：大破天幕危機》，到後來的《雲圖》、《特種部隊2》、《鋼鐵俠3》、《遺落戰境》、《星際迷航：暗黑無界》、《超人：鋼鐵之軀》、《速度與激情6》，包括在北美市場票房失利的《環太平洋》、《驚天危機》和《重返地球》等，它們的類型基本上都集中在3D、動作和科幻這樣幾種。

　　國產片趁勢而上，呼應觀眾情感需求

　　引進影片遭遇瓶頸，是因為它們的單一類型導致了觀眾審美疲勞。「引進大片先天遠離中國觀眾的現實生活，而國產影片則逐漸把到了老百姓的脈，與當下觀眾的情感需求相呼應。」中國電影資料館副研究員左衡這樣告訴記者。

　　觀察今年上半年票房超過5億元的國產影片，除了《西遊降魔篇》藉助周星馳和《大話西遊》的效應之外，《北京遇上西雅圖》、《致我們終將逝去的青春》和《中國合伙人》都是貼近觀眾情感需求的作品。「這些電影植入了當下社會比較主流的元素，能夠影響觀眾去看跟自己密切相關的事情。這種相關性讓這些電影具有好的市場接觸面。」《致我們終將逝去的青春》的投資方之一、北京麥特文化娛樂傳媒董事長陳礪志這樣說。

　　一味追求「大片紅利」，阻礙文化多樣性

　　記者了解到，在我國內地，引進影片始於1994年。為了改變電影市場的蕭條局面，當時的廣電部電影局提出每年以國際通行的票房分賬形式，進口10部「基本反映世界優秀文明成果和表現當代電影成就」的影片，人稱「10部大片」。

　　從中可以看出，引進片並不是天然就與好萊塢大片划等號的。但是從第一部分賬引進影片《亡命天涯》開始，好萊塢大片就成為引進影片的主流甚至是全部，引進影片政策已經違背了其初衷。在石川看來，其原因很簡單：「只有好萊塢大片才能賺錢」。然而，近年來，日益單一狹窄的引進影片類型開始引發業界人士和市場的不滿。在今年的上海國際電影節論壇上，美國導演奧利弗·斯通就直言不諱地指出，很多好萊塢大製作都徒有其表，是最糟糕的爆米花電影，中國電影市場的大門不應該只向著好萊塢敞開。石川也認為，一味追求「大片紅利」會阻礙文化多樣性，「這是20年來引進片讓我們付出的代價」。

　　目前人們普遍關心的問題是：此番好萊塢大片相繼在中國內地和北美市場折戟的現實，能否成為引進影片轉型的契機？（轉）