好聲音，不如「好故事」（圖）

　　

　　第二季的《中國好聲音》雖然收視率依然笑傲群雄，破4也輕而易舉，基本上算是將內地選秀老派「品牌」——芒果台的快男打得驚惶。但這並不意味著在以聲音為名的戰場上，前者又贏了多少，音樂品質甚至比第一季更加浮誇，在盲選結束之後，類似去年的驚艷之聲大大銳減。事實證明，「好聲音」的成功是暗度陳倉，不是音樂品質的成功，而是在講故事上的狡猾取勝。這一檔節目的生命線，不在唱歌，而在唱歌結束后說了一個什麼樣的故事。

　　競爭對手快男堅持直播，在今天的時局下簡直是自殺。海選上尚可靠剪輯和原生態的個性表演贏得觀眾的新鮮感，似乎找回當年看超女快男的感覺，可一旦進入全國總決選的直播舞台，快男稚嫩的颱風，有明顯缺陷的唱功就慘白地暴露在觀眾面前。評委饒是口吐蓮花也是於事無補。由於廣電總局嚴格的時間控制，沒有一個選手有機會鋪陳自己的「故事」，全部都是斷裂的、匆忙的印象。而好聲音在第二季則明顯將選手的「故事性」抬到更高的地位，超過選手的唱功，這種企圖是超過第一季的。

　　首先，為了增加戲劇性，通過後期剪輯，大大壓縮「空轉」選手，給觀眾製造了好聲音舞台以傳奇居多的假象。哈薩克族歌手塔斯肯的第一次「空轉」，也是一次狡黠的先抑后揚安排。這裡閑筆一道，塔斯肯的妻子是央視工作人員，在最後一場盲選比賽之前，妻子和家人的微博已經非常高調地預告了英雄的歸來。

　　其次，刻意的角色安排。我們知道一部好的劇集，比如美劇，角色的定位和分工是非常科學的。在一部人物眾多，關注平民生活的美劇中一定會出現以下角色：宅男、同性戀者、黑人、少數族裔、疾病患者、胖妞等等。而我們的「好聲音」舞台也達到了美劇的戲劇效果。以下角色百發百中，無一例外：追夢的單身父親、好基友、性別模糊的年輕人、辣媽、搖滾浪子、胖妞、少數民族、堅強的疾病患者等，每一個角色的特徵都在演唱之前和之後的講述中強化給觀眾，試圖將「人物」的命運與演唱融合在一起。

　　最後，評委生硬地發問，就是為了讓全國觀眾知道：他（她）身上發生了什麼？去年好聲音四位評委承擔主要發問功能的是庾澄慶，多年的主持人經驗讓他很會從現場真實存在的細節中尋找機會，今年換成了主旋律搖滾歌手汪峰，他的發問就顯得太生硬和刻意了。比如直接說，我聽了這首歌，覺得它裡面一定在講什麼故事，你能告訴我嗎？或者，你現在是不是單身？當然還有始終不肯放棄的問題，你有什麼夢想？雖然汪峰在自己的微博上「辯解」，認為這個時代可悲之處就是談夢想太少。果然很文青，汪峰顯然不明白一個道理：在商業電視節目中大談夢想，最直接的作用不是促成夢想成功，而是在競爭中「圈住」更多的觀眾。

　　現在幾乎不是一個秘密了，很多人也知道諸如「好聲音」這樣的歌唱類節目，幕後班底都會成立一個類似於編劇班的團隊，他們隨時觀察選手，隨時與選手聊天，從一些不善言辭的選手中掏出可以放大和渲染的細節，最終成為可以在舞台上被強調的「夢想」。當然有時候也有出小紕漏的時候，笑點就是，你是怎麼走上這個舞台來的？哦，我是飛到上海，然後坐公共汽車，然後步行十分鐘就到了。嗯，還是有點好笑的。（文/錢德勒）