且看古人怎麼寫「愁」

         愁，是一種看不見、摸不著、嗅不出、聽不到的情緒。古代詩人卻運用種種修辭手法將愁緒轉化為有重量、有長度、有色彩、有聲響、有生命的形象，並與詩人的情感結合，構成新的意境，妙言迭出。
　
　　「愁」的長度
　　
　　 「白髮三千丈，緣愁似個長。」「橫江欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。」李白將抽象的愁轉化為「三千丈」白髮和一線萬里長江，「愁」有了長度。
　　
      到了南唐後主李煜筆下，又翻新意出新奇：「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」比「白髮三千丈」更為深遠廣闊，不僅有了長度，還有了動態。不可見的愁緒成為流不盡、淌不完的滔滔江水。

　　 「若問此愁深淺，天闊浮雲遠。」鄭域將愁緒引向高遠莫測的蒼穹，寫出了愁的新意境。
　　
　　「愁」的體積
　　
　　 「夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。」趙嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上「愁」的一半，「愁」的體積有多大？世間無物可比。
　　
　　「愁」的重量
　　
　　
     「愁」在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。」「愁」竟會有重量，凝聚，滯重，連船也載不動，詞人超常的想象力可察可見。
　　
　　「愁」的數量
　　 　　
     朱墩儒的「莫將愁緒比飛花，花有數，愁無數」，以漫山遍野的飛花襯托出「無數」之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象。「便做春江都是淚，流不盡，許多愁。」秦觀眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？

　　
　　「愁」的聲音
　　 　
    「長路關山何日盡，滿堂絲竹為君愁。」張謂寫出的「愁」，是絲竹鳴奏出的樂章。「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。」徐再思的「愁」，是風吹梧桐雨打芭蕉的無可奈何的嘆息聲。「幾葉秋聲和雁聲，愁人不要聽。」万俟詠的「愁」，是秋風蕭瑟，是鴻雁悲鳴。

　　「愁」的色彩
　　
　　 「誰言南海無霜雪，試向愁人兩鬢看。」裴宜直看到的「愁」，已經悄然爬上瞭望鄉不歸者的雙鬢。而在盼望遊子歸來的情人眼裡，「愁」卻又染上了淡淡的綠和蒼茫的暮色：「莫上高樓看柳色，春愁多在暮山中。」趙執信詩中，愁思已寄託於柳葉變青，繼之不忍再見它長大長綠，回首一瞥處，是無奈的暮色蒼茫。

　　 王實甫筆下的「愁」，變成了繽紛飄落的紅色花瓣和一碧溪流：「花落水流紅，閑愁萬種。」賀鑄之言愁，更令人可驚可嘆：「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」這種「閑愁」，瀰漫無際，鋪天蓋地，有聲有色，會飛會長。

　　 「愁」的生命
　　
　　 辛棄疾曾言：「欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓。」而杜牧的「愁」，則像一個忠誠卻並不討人喜歡的僕人，即使在你的睡夢之中，他也伴隨你；一旦你醒來，他又站立在你眼前：「春愁兀兀成幽夢，又被流鶯喚醒來。」

　　 「愁」不但來去自由，而且速度驚人：「江南人去路緲。信未通，愁先到。」正當綠肥紅瘦之時，周邦彥所說的「愁」，如頑童般纏繞著你，且天天長大：「乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶日偏長。」

何處合成''愁'' ， 離人心上秋。