為何中國電影沒有表現出獨特文化和氣質？

來源：等風的旗


    忽然覺得非常的「哀傷」，到現在的21世紀中國電影好像無法表現出其獨特文化與氣質？

     一種獨立的文明應該是可以繁衍出自己獨特的美學觀念的，這無關經濟發達或者更自由的環境氣氛，比如美國和日本。他們這兩個國家的文化特點非常的、明顯的表達在電影里的每一個鏡頭、每一個角落，尤其是他們的【電影語言】，美國的詼諧和日本的溫暖與安靜。

　　可能有人會說這是「政治干預」或者是「體制阻擋」，只是~~~~廣電ju大哥們真有這麼牛B么，甚至連愛情、親情、喜劇類的電影類型都要干預？甚至於連「中國式美學」也要干預操弄？

　　包括台灣電影在內，台灣電影的導演們 其實更具有【中國式的中庸文化】，台灣電影在表現的每一個鏡頭，自己獨特的文化裡頭，永遠是處於【不東不西】占著很和諧中庸的狀態。連台灣電影都可以如此，為什麼我們就沒有我們自己的獨特的味道呢？

　　比如最近《那些年》，有一個鏡頭是媽媽給正在寫作業的男主角送飯送到跟前，
　　比如去年《雞排英雄》的一個鏡頭，賣雞排的歐巴桑們並不「知道」賣黃色光碟會犯法。
　　如果台灣導演真的不是【刻意】【故意】的如此表現電影的話，如果台灣導演也可以代表台灣文化的話，那我可以100%的肯定台灣人就是100%中國人。。。儘管某些人不承認，。

　　這難道不就是文化的感染與電影裡頭的魅力嗎？連台灣人都做得到，為什麼就我們做不到？這真的是廣電局的錯誤嗎？我想沒有哪個頭頭希望自己的手下的日子也不好過吧、
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　　再談談90年代香港電影，如果周星馳電影可以代表當年香港文化的話，那麼……

　　周星馳的搞笑嗎？我想稍微長大點的年輕人應該會很「厭惡」他的電影吧，所謂的「厭惡」是指周星馳用喜劇藝術把現實的諷刺演繹得如火純情，就連觀眾們也會被他打敗。

　　周星馳的《鹿鼎記1》，陳近南在大夥們的一致的【反清復明】口號當中說：「誰願意潛入清朝皇宮的？」結果就出現喜劇性的大夥都在搶座位。。

　　周星馳的電影里幾乎充斥著這類的具有明顯屬性的「文化」與氣質。。。

　　香港人是激進的、台灣人是中庸的、那我們大陸是什麼？是什麼屬性的？

　　亞洲史里，近東的文化根源 來自於印度和中國。。以前的中國創造出了「集體主義」精髓於拯救大眾類似宗教的儒學。~~~

　　不同於自發現新大陸以來的【征服自然，支配世界】的西方，在東亞各國里 總有一股親近大自然的哺育的感激之情，更應該是對身邊的人文世界更加具有敏感，就像亞洲最優秀的國家—日本一樣，他們總有一種敏銳的美學，通常在每一個日本人的任何作品、任何事物當中都可以找得到。。。。

　　可是我們呢？顯然我很犯賤，拿日本與東亞各國的文明發展來比是兩個不同層次的，只不過，我們的電影呢？我們的文化特質跑哪去啦？

　　真的是指責政府和廣電局就是恰當的答案嗎？

　　是不是我們2000年以來的「有制文化」以來，就真的像《黃飛鴻之男兒當自強》里開頭那幾個老頭子說的那樣

　　「台灣在哪裡我不知道，管它在哪裡，根本就不關我們的話，那些遊行的學生根本就是吃飽著撐著！」

不獨特嗎？好像挺獨特的，和哪國也不一樣。

問題是，你沒法描述，它怎麼個獨特法。