春宮圖為何流行明朝：畫家好女色愛畫 大臣愛看

　　春宮圖為何流行明朝：畫家好女色愛畫 大臣愛看

　　明代春宮畫

　　明太祖朱元璋東征西討，建立了廣闊的版圖。他恢復了一度被元中止的唐宋以來的科舉制度，大量選用儒生擔任官職，組建了高效的、專制的官僚體制。

　　皇帝出身微賤，文化素質極低，他以軍事作風處理政務，鼓勵嚴刑苛法，各級官員傲慢自負，形成了一個對百姓作威作福的官僚階層。

　　皇帝以儒家治國，重用儒生，正統儒學揚眉吐氣。

　　儒生吳海非常狂妄，向皇帝進呈《書禍》一折，認為王朝重視儒家、禮敬儒學，是天下蒼生之福，建議皇帝尊重儒學的同時，銷毀所有非儒家之書，也就是諸子百家之作，包括佛教、道教典籍。

　　吳海的進奏，雖然沒有立即付諸實施，但在朱皇帝的心中，引起了一片波瀾。這片波瀾，不久之後形成了席捲全國的文字獄。

　　但，明初的這種種狀況並未削弱男權社會的特徵。

　　明代的文人們將一腔熱情投入到生活之中，充分享受每一個快樂的瞬間，追求時尚，建造富麗堂皇的房屋、宅第、庭院。房屋內陳設著閃著幽光的紫檀木傢具和飄著淡淡清香的檀香木器用，這些典雅莊重的傢具，簡潔明快的擺設，配上風格清新的繪畫，使得房間內充滿了生活的情趣。

　　然而，明代文人們的快樂生活是嚴格限制在寢室、庭院之內的，禁止婦女拋頭露面，男女被儒家的三綱五常觀嚴厲地隔絕。

　　當時，行走在廣州大街上的葡萄牙傳教士加斯帕就很奇怪，也對大街上見不到正派婦女感到震驚。他這樣寫道：她們通常深居簡出，在廣州全城，除某些輕佻的妓女和下層婦女外，竟然見不到一個女人。而且，即使她們外出，也不會被人看見，因為她們坐在遮得嚴嚴實實的轎子里。到家裡，任何人也別想見到她們，除非是好奇，她們才會偶爾從門帘後面偷窺外來的客人。

　　女人在當時的社會生活之中，是完全被男人控制的。她們很少讀書識字，卻在很小的時候就開始纏足，將天然的一雙腳的所有指頭用長長的包裹布包裹著，腳趾全部扭到了大腳指下面，完全變形，這樣，她們行走起來極不方便，更別說能夠大踏步地跑動了。男人們就是為了享受女人，欣賞她們顫顫巍巍的樣子和楚楚可憐的情態，美之名曰弱柳扶風、弱不禁風、三寸金蓮、步步蓮花，認為那才是女人之美。

　　女人沒有生活來源，完全依附於男人。女人的貞操，成為男人十足的榮耀，也是十足的崇拜，或者是一生之痛。

　　男人可以三妻四妾，可以在妻妾之外尋花問柳，可以在外飲酒作樂而不回家。可是，女人稍許失誤，或者說男人稍微找一個借口，就可以將女人休了。男人有7條充足的理由，單方面休妻：無子，惡疾，嫉妒，盜竊，淫佚，口舌是非，不事姑舅。

　　有一部家庭生活的家訓殘本保留了下來，有這樣四條規定：

　　㈠妻妾日勞督米鹽細務，首飾粉妝，弦素牙牌。以外所樂，止有房事歡心。是以世有賢主，務達其理。每御妻妾，必候彼快。

　　㈡街東有人，少壯魁偉，而妻妾晨夕，橫爭不順也。街西黃髮傴僂一叟，妻妾自竭以奉之，何也？此諳房中微旨，而彼不知也。

　　㈢近聞某官內妾，堅扃重門，三日不出，妻妾反目。不如節慾，姑離新近舊，每御妻妾，令新人侍立象床。五六日如此，始御新人。令婢妾侍側，此乃閨閣和合之大端也。

　　㈣人不能無過，況婢妾乎！有過必教，不改必策，而策有度有數也。俯榻解昆，笞尻五下六下。下不過胯后，上不過尾閭是也。間有責妾，每必褪裸束縛掛柱，上鞭下捶，甚至肉爛血流。是乃害彼害我，以閨門為刑房，不可不慎也。

　　明代有兩部十分重要的書在宮中流傳，皇帝很喜歡，后妃們也愛不釋手。這兩部書，一部是《素女妙論》，一部是《既濟真經》。

　　《素女妙論》的結尾，記載了這樣一段內容：

　　帝齋戒沐浴，以其法煉內丹八十一日，壽至一百二十歲。而丹藥已成，鑄鼎於湖邊，神龍迎降，共素女白日升天。

　　明代中後期，道士們精修的房中術在高壓統治之下，漸漸變成了貴族享受的秘笈，成為皇宮內院之中皇帝獨享的秘訣。

　　這時，對房中術研究很深的道士依舊在研習房中秘術，而一些精通此道的色情文人，將房中秘術引入小說之中，創作了著名的色情小說《金瓶梅》、《隔簾花影》。

　　色情小說《金瓶梅》是一部內容豐富多採的作品，不僅有很高文學價值，而且還有很重要的社會文獻價值。故事的背景發生在宋徽宗時代，寫的是一位藥店老闆西門慶與六個美麗女人之間的縱慾生活。小說開篇，依舊是告誡人們，不要縱慾：

　　懂得來時，便是閻羅殿前鬼判夜叉增惡態。羅襪一彎，金蓮三寸，是砌墳時破土的鐵鍬！

　　二八佳人體似酥，

　　腰間仗劍斬愚夫。

　　雖然不見人頭落，

　　暗裡教君骨髓枯！

　　明代宮廷與民間最為秘密流行的畫，就是春宮畫了。許多知名作家是好色之徒，許多著名畫家也好女色，特別喜愛畫春宮畫。這些春宮畫，在社會之中廣為流行，許多也傳入宮中。大臣們好房中術，春宮畫也是他們淫樂尋歡的最好佐料。宰相萬安就痴迷房中術，喜愛春宮畫，他還將房中書和春宮圖秘密送進皇宮，從而獲得了明憲宗的信任和寵愛。

　　春宮畫在明宮之中風行，皇帝和后妃們都極為喜歡，甚至在一些日用品上也能見到春宮畫。明代宮廷御用瓷器上就印有春宮畫，特別是明隆慶、萬曆年間，瓷器上印春宮畫蔚然成風，而且畫面生動，製作十分精緻。版畫中的春宮畫更是風行，甚至還有許多象牙雕的春宮畫。

　　明代的春宮畫，裝裱十分精緻，通常是橫幅的手卷，也有的是經折裝冊頁，或者是龍鱗裝的冊頁。綾子裝裱，錦繡護手，泡紅玉質或象牙別子。

　　明內府裝幀的春宮畫，更是精美絕倫。

　　《金瓶梅》就記載了西門慶手持一卷春宮手卷，據說這個手卷是從內府散出的：

　　內府錦花綾裱，

　　牙籤錦帶妝成。

　　大青小綠細描金，

　　鑲嵌十分乾淨。

　　女賽巫山神女，

　　男如宋玉郎君。

　　雙雙帳內慣交鋒，

　　解名二十四，

　　春意動關情。

　　風流畫家唐寅一生有三大嗜好：繪畫，美女，好酒。有關他的浪漫風流故事，數不勝數。他是青樓柳巷的常客，他將自己出入妓院的生活和感受，寫成了一本書籍，名為《風流遁》。此書是一部明風流文士的寫實作品，也是明代社會生活的真實寫照。可惜，此書失傳。唐寅喜好女色，也喜好色情故事，他親手編纂的故事集《僧尼孽海》，在當時影響極大，成為文人、隱士、達官、貴人的消遣書，此書也秘密地傳入了明、清時期的宮廷。

　　《僧尼孽海》收集的是26個故事，講述發生在寺院之中長短不一的荒淫故事，故事之中間有艷詞淫曲點綴其中。開篇是這樣一首淫詞：

　　漫說僧家快樂，

　　僧家真箇強梁。

　　披錙削髮下光光，

　　妝出恁般模樣！

　　一禿牽連下禿，

　　下光賽過上光。

　　禿光光禿禿光光，

　　才是兩頭和尚！

　　兩眼偷油老鼠，

　　雙拳叮血螞蟥。

　　鑽頭覓縫喚嬌娘，

　　露出佛牙本相！

　　凈土變成慾海，

　　袈裟伴著霓裳。

　　狂言地獄狠難當，

　　不怕閻王算帳！

　　很顯然，這是一部十分淫穢的作品，然而，這部作品由於出自大畫家、大才子唐寅之手，作品的文筆卻是十分出眾，描述也是生動逼真，躍然紙上。

　　講究詩書風雅的明代，對真正的文化人較為尊敬。這個朝代的女子們，不管有文化還是沒有文化，從骨子裡喜歡才華出眾的文人，特別是那些富於浪漫氣質的文人。唐寅寄身於煙花柳巷，喜歡美女，特別欣賞女人的身體。他大量創作了春宮畫，將中國傳統的春宮畫水平，提高到了一個新的層次。一些與他關係親密的女人，甘願做他的模特兒，使得他的春宮畫將女性描畫得惟妙惟肖，栩栩如生，尤其是那些突出的部位和隱私的地方，精緻的畫筆勾勒出了女性的動人之處和獨特的魅力，表現出了這位風流畫家天才的藝術功力和細緻入微的觀察力。

　　不久，由於唐寅春宮畫的風行，另一位影響力巨大的大畫家仇英，從畫全身穿衣的女人，開始轉向了畫裸體的女人，形成了又一派別的春宮畫。

　　如此精美的春宮畫，如何才能流傳？並傳之永久？文人們費盡心機，終於嘗試著用套印法精印這批春宮畫。唐代就已經出現了兩色套印、三色套印。明代的套印技術更加發達，尤其是明後期，在北京地區風行這種多色套印技術，大量印製了精美逼真的春宮畫，這些畫流入宮中，深得皇帝后妃們的喜愛。

　　春宮畫《風流絕暢》十分精美，24幅繪畫，都是套版精緻的裸體。第七幅是喚庄生，畫的是一位年輕俊艉的儒生，深夜在書房用功讀書，不意太過疲倦了，竟然伏在書上睡著了。他的情人，站在身邊，痴情地看著他，如荑的玉手，放在他的肩膀上。桌子上擺放著一隻小香爐，彷彿香煙裊裊。旁邊是一隻精美的花瓶和一個茶杯。左邊，擺放著一隻青銅燭台。桌子後面是一組摺疊屏風，上面畫著青綠山水畫。畫頁上，照例有一首香艷題詩：

　　花曖香消夜，

　　書窗睡足時。

　　獨來應有意，

　　未去豈無私！

　　俯背情知重，

　　推身事亦奇。

　　喚醒蝴蝶夢，

　　山頭乘彩鳳。

　　恨殺那人兒，

　　魂飛身不動。

　　第二十幅是雲散雨收，畫面十分溫暖寧靜，男人女人剛剛下床，心滿意足的樣子，男子穿完衣，女子系裙，男子手拿女子的外衣，想幫她穿上。萬字圖形的席子，別有一種情趣。右邊有一張桌子，桌子上擺放著一隻古式銅花瓶，花瓶旁邊放著一張七弦琴，重彩光華的百子圖案和閃爍著七彩光芒的錦緞床帳，使得整個屋子充滿了生氣和活力。畫頁末，又是一首香艷詩：

　　雲收巫峽中，

　　雨過香閨里。

　　無限嬌痴若個知，

　　渾宜初浴溫泉渚！

　　漫結綉裙兒，

　　似嗔人喚起。

　　輕盈倦體不勝衣，

　　杏子單衫懶自提！

　　春山低翠悄窺郎，

　　朦朧猶自憶佳期！

　　當時，流行於宮中的還有一套五色套印的春宮畫《鴛鴦秘譜》，30幅圖，圖旁邊配寫精美的詩。其序稱：

　　《易》曰：男女構精，萬物化生。至哉，斯言也！

　　奈何世人不能懲欲，竟以此為歡娛之地，而使生我之門，為死我之戶！噫！

　　趙翰林為十二釵及六如、六奇、十洲、十榮等圖，其亦欲挽末流之溺耶？空空子為陳欲集，溺者其幾于振乎？

　　好事者大■諸集，得當意者次列如左，命之曰《錦春圖》，僅三十局，庶幾乎不濫竽自恥也。至若態度之精研，毫髮之工緻，又已饒之矣。

　　且也悟真者，披圖而閱之。導欲以懲欲，生生不息，化化無窮，豈徒愉心志、悅耳目而已哉！

　　故曰：滿懷都是春，舍茲其奚辭！

　　宮中秘藏的春宮畫《燕寢怡情冊》，彩繪10幅。開篇題詞：

　　憶別悔匆匆，

　　獨對妝台影重重。

　　郎宿何處？

　　壺灑聲永。

　　夢難成，

　　渾似病。

　　畫里羨雙鳩，

　　棲向梨花並！

　　半床閑卻鴛鴦枕，

　　月慘花愁更誰省？

　　峭風緊，

　　玉簪垂紅獨冷！

　　第五幅題詞：

　　叮噹風觸銀勾響，

　　春曖芙蓉帳。

　　笑渦生頰暈紅潮，

　　難道無端辜負此良宵？

　　第六幅題詞：

　　合歡枝，

　　連理樹，

　　顛倒鴛鴦，

　　分外春生處。

　　小小紗櫥，

　　風月相守。

　　玉貌檀心，

　　只合柔鄉住！

　　鬢雲松，

　　秋波注。

　　香汗絲絲，

　　無力嬌如許。

　　小婢惺松聽密語，

　　悄步低聲，

　　隔個窗兒覷！

　　假正經的明代皇帝們都喜好房中術，更喜歡看春宮畫。