德國文化掠影-32 柏林

德國歷史博物館舊館正門





新崗樓
一座令人印象深刻的新古典主義建築, 位於柏林主幹道菩提樹下大街. 它的外觀引人注目, 門廊上有多立克柱. 普魯士國王腓特烈·威廉三世下令在他的宮殿前建造新的崗樓. 1931 年, 這座建築被改建為第一次世界大戰受害者紀念碑. 1960 年, 它成為紀念德國法西斯主義受害者的地方. 如今, 它向所有戰爭和獨裁統治的受害者致敬.
建築內部
自 19 世紀初落成以來經過多次改建. 1960, 東德在大廳中央放置了一團長明火, 一位無名戰士的遺物也保存在那裡. 這座建築里有一尊由凱綏·柯勒惠支創作的感人雕像, 描繪了一個女人懷抱她死去的兒子. 雕塑放置在屋頂大開口下方的地板上, 暴露在惡劣的天氣條件下, 承受著寒冷和雨水, 代表著受害者的痛苦.
非常特別的地標
新的警衛室不僅位於菩提樹下大街的絕佳位置, 而且是一座值得參觀的獨特紀念碑. 母親抱著兒子的雕像非常感人, 尤其是與宏偉而空曠的建築形成鮮明對比, 傳達出一種孤獨和悲傷的感覺.
https://www.introducingberlin.com/neue-wache







國家歌劇院 Staatsoper
看到 2017 年的翻新工程時, 人們的第一反應是: 它太粉紅了！9 月下旬, 我們參加貝多芬第 9 交響曲露天 奧地利國立歌劇院 「Staatsoper für Alle」音樂會慶祝開幕時, 這一點非常明顯. 太陽正落在倍倍爾廣場 Bebelplatz 一側的建築上, 坐在我周圍攜帶型露營椅上的老太太們指指點點, 評論著它的色調. 不是粉紅色 powder pink, 更像是染成粉紅色 stained pink. 這種粉色是在 1952-1955 翻修期間應用的, 當時的指導建築師是 Richard Paulick, 他採用的是共產黨認可的民族風格(國家歌劇院 在二戰期間曾兩次遭到轟炸). 這種顏色與共產主義時代息息相關, 有些人一定無法理解, 為什麼在如此昂貴的重建之後, 這種粉紅色的外觀會以某種方式重新出現.
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德國式政治正確; 柏林旅遊指南左中右百花齊放. 東德為華約國家生活水平最高的, 但德國統一後人們還是失落感較重, 產生了一系列社會問題. 哪位有興緻可以搜一下: 德國簡介 Germany Factbook (從大使館拿的, 跟一位國際政治領事討教了一大陣子-歐共體大使館開放日, 大使沒現身, 但可以在大使官邸參觀並共進晚餐-各使館標價不一, 記得是200美元起). 美國特區幾大智庫, 主要媒介有過幾次集中討論, 如數年前一次突發事件-德國精銳軍/警部隊成員私藏大批彈藥, 幾家大報和期刊均進行了系統性調研報道.

https://needleberlin.com/2017/12 ... aatsoper-in-berlin/


柏林 AMANO 酒店
AMANO 集團
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2009 年, 第一家 AMANO 酒店在柏林市中心開業. 自那以後, 酒店集團一直以此成功吸引著注重設計的旅行者. 以色列的熱情好客與創意美食相結合, 讓味蕾和當地美食界都為之振奮. 在我們的餐廳享用晚餐很容易變成一場傳奇派對. 即使在早上 5 點, 我們也會以時尚和性感的風格慶祝. 長期以來, 當地人也欣賞我們酒吧提供的優質飲品、有趣的夜生活和國際社區, 他們在這裡感覺賓至如歸. 如今, 您可以在柏林、倫敦、萊比錫、杜塞爾多夫和慕尼黑最令人興奮的地區找到 AMANO. 十二家獨立的酒店擁有獨特的 DNA。來一場旅行, 犒勞自己吧.
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勃蘭登堡門 Brandenburg Gate
大門, 柏林, 德國
最後更新時間: 2024 年 11 月 18 日 • 文章歷史
勃蘭登堡門是柏林唯一剩下的城門, 位於菩提樹下大街的西端. 它既是德國分裂的象徵, 也是德國統一的象徵, 也是柏林遊客最多的地標之一. 這座門是由腓特烈·威廉二世委託建造, 作為菩提樹下大街的入口, 通往普魯士宮殿. 它由卡爾·G·朗漢斯於 1788-91 年建造, 仿照雅典的山門. 砂岩結構由 12 根多立克柱組成, 形成五個門戶—中間的門戶最初僅供皇家使用—高約 20 米, 寬 65 米, 深 11米. 大門兩側是兩座小型建築, 分別是利伯曼故居和夏宮, 這兩座建築由建築師約瑟夫·保羅·克萊胡斯於 20 世紀 90 年代末建造, 以取代二戰期間被毀的展館. 大門上裝飾著戈特弗里德·沙多設計的浮雕和雕塑, 其中大部分都是根據赫拉克勒斯的功績設計的. 1793, 大門上又增加了一座四馬戰車雕像, 描繪了手持和平象徵的勝利女神. 法國佔領柏林期間(1806-08), 拿破崙把這座雕像帶到了巴黎, 一直到 1814. 大門後來被廣泛用於納粹宣傳, 1933 年阿道夫·希特勒上台時, 這裡舉行了一次遊行. 整個建築在二戰期間遭到嚴重破壞, 1957-58 年進行了修復, 四馬戰車按照原始模具重新鑄造. 1961-1989, 勃蘭登堡門成為德國分裂的象徵, 因為柏林牆阻擋了東德和西德人進入大門. 美國總統羅納德·里根在 1987 年發表了著名的演講, 他以勃蘭登堡門為背景, 懇求蘇聯領導人「戈爾巴喬夫先生, 拆掉這堵牆」. 1989 年 12 月 22 日, 東西柏林統一期間, 勃蘭登堡門重新開放, 西德總理赫爾穆特·科爾走過勃蘭登堡門會見東德總理漢斯·莫德羅. 2000 年底開始對勃蘭登堡門進行修復, 並於 2002 年正式重新開放, 但仍禁止車輛通行.
本文最近由艾莉森·埃爾德里奇 Alison Eldridge 修訂和更新.
https://www.britannica.com/topic/Brandenburg-Gate

隨機標配: 16-50, 長途旅行, 沒帶長鏡頭和大光圈鏡頭.


第十五條 (土地、自然資源和生產資料的社會化)
為了社會化的目的, 土地、自然資源和生產資料可以通過規定補償類型和程度的法律轉為公有制或其他形式的公有經濟. 第 14 條第 3 款第 3 句和第 4 句相應地適用於賠償.
國會外牆王法昭昭
https://lexmea.de/gesetz/gg/art-15
https://www.gesetze-im-internet.de/gg/BJNR000010949.html
德意志聯邦共和國基本法
非官方目錄
GG
發行日期: 1949 年 5 月 23 日
完整
「聯邦法律公報第 III 部分第 100-1 項中公布的調整后的德意志聯邦共和國基本法, 最新修訂日期為 2022 年 12 月 19 日法律第 1 條(BGBl. I p. 2478)」


從中心火車站到市中心, 3.5公里. 主要景點一覽無餘.


沿岸政府建築物星羅棋布, 市政廳大食堂午飯地方風味濃郁-豬排, 蔬菜, 沙拉, 湯和麵包甜點等, 但是不對外開放. 估計還是與東德常規有關, 不過工作人員還算客氣, 允許用洗手間.


柏林牆路
歐洲被害猶太人紀念碑 650米
勃蘭登堡門 350米
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柏林牆路
博物館島 1350米
菲德里希大街火車站 650米
中央火車站 950米
聯邦行政管理局 500米
https://www.museumsportal-berlin ... rt-der-information/
位於柏林市中心的歐洲遇害猶太人紀念碑 (Denkmal für die ermordeten Juden Europas) 是德國的大屠殺紀念碑. 它起源於 1980 年代末由記者 Lea Rosh 和歷史學家 Eberhard Jäckel 推動的一項公民倡議. 1999 年, 德國聯邦議會決定按照 Peter Eisenman 的設計建造這座紀念碑, 並成立一個聯邦基金會來管理它. 紀念碑於 2003 年開始動工, 並於 2005 年向公眾開放. 紀念碑由一塊佔地 19,000 平方米、包含 2,711 塊混凝土塊的石碑場和一個信息中心組成. 關於歐洲猶太人遭受迫害和滅絕以及歷史犯罪地點的展覽由達格瑪·馮·威爾肯設計. 根據 2009 的修訂, 歐洲遇害猶太人聯邦紀念基金會現在還負責國家社會主義政權下受迫害的同性戀者紀念碑和歐洲遇害辛提人 Sinti 和羅姆人 Roma 紀念碑.
https://www.youtube.com/watch?v=bMhhTyJBRpo  歐洲遇害猶太人紀念碑的建築
哈佛在線
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摘自我們的免費在線課程「建築想象力」:
https://www.edx.org/course/architectu...
哈佛教授 K. Michael Hays 研究了一件如此簡約的作品, 以至於有些人可能根本不認為它是建築；然而, 該項目的任務是承載也許是人類所有創傷中最深刻的記憶. 歐洲遇害猶太人紀念碑由建築師 Peter Eisenman 設計, 是一個利用建築媒介固有的抽象性和物質性的項目. 這成為提出建築表現力問題而不是回答這些問題的手段.
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HarvardX 使哈佛大學教師能夠創建高質量在線課程, 涵蓋從計算機科學到歷史、教育和宗教等各個學科.
https://www.bundesregierung.de/b ... ng/bundeskanzleramt
「總理政策指導原則」是指總理制定一般政策指導方針並對其負責. 更準確地說, 她或他負責管理政府事務. 其依據是聯邦內閣通過並經聯邦總統批准的聯邦政府議事規則.

內閣會議桌上的聯邦政府成員
照片: 聯邦政權/庫格勒 Bundesregierung/Kugler



柏林牆下受害者
迪特·韋克澤和埃爾克·韋克澤
迪特·韋克澤
生於 1943 年 2 月 15 日
1968 年 2 月 18 日遭槍擊
1968 年 2 月 19 日因槍傷而死亡
埃爾克·韋克澤
生於 1945 年 10 月 31 日
1968 年 2 月 18 日遭槍擊身亡
國會大廈對面, 太子橋附近
柏林米特區和蒂爾加滕區邊界
1968 年 2 月 18 日晚上, 氣溫幾乎降到零度, 這對年輕夫婦試圖越過邊界前往西柏林. 他們選擇逃離市中心的施普雷區, 該地位於國會大廈斜對面, 戒備森嚴.
埃爾克和迪特·韋克凱瑟在柏林牆被槍殺:
埃爾克和迪特·韋克凱瑟: 結婚照(1966) (照片: 私人)
迪特·韋克凱瑟 1943 年 生於東普魯士羅德巴赫, 1968 被邊防警衛槍殺時年僅 25 歲. 他短暫的一生以逃亡為主. 1943 父親在東線陣亡后, 母親於 1944 年帶幼子逃往西普魯士埃爾賓. 當紅軍於 1945 年 1 月逼近時, 他們再次向西逃亡. 韋克凱瑟一家在蘇聯佔領區的不同地方待了幾年, 最後於 1949 年到達西德. 他們住在各種難民中心和無家可歸者收容所. 1954 母親再婚, 全家終於得以永久定居在威斯特伐利亞州的瓦倫多夫. 這個小男孩在成長過程中患肺結核. 七歲時, 他在療養院呆了半年, 母親不準探望他. 完成學業后, 迪特·韋克瑟接受了傢具裝潢師培訓. 在此期間, 他遇到了 1961 年 3 月從東德來到瓦倫多夫的雷娜特·G. 他想娶她, 但他的母親和繼父反對這段關係. 後來, 他的母親向柏林檢察官辦公室作證說, 此後家庭矛盾加劇. 迪特·韋克瑟和他懷孕的女友沒有告訴父母, 於 1962 年 7 月搬到了西柏林, 試圖在那裡立足但沒有成功. 在女友堅持下, 他同意定居東德的菲爾斯滕瓦爾德/施普雷, 雷娜特·G. 的父母就住在那裡. 兩人於 1962 年在那裡結婚, 育三個孩子. 迪特·韋克瑟做過各種各樣的工作, 包括室內設計師和副駕駛. 兩人於 1966 年離婚, 不久后迪特·韋克瑟就病重了。正是在這段時間, 他遇到了 20 歲的埃爾克·莫比斯, 她在完成紡織捻線工學徒期后, 在菲爾斯滕瓦爾德一家公司食堂找到了一份廚房助理工作. 他們於 1966 年結婚. 第二年, 迪特·韋克瑟自從匆忙逃離瓦倫多夫以來第一次見到了母親. 由於母親不被允許前往菲爾斯滕瓦爾德, 他們在東柏林每天都見面, 持續了整整一個星期, 他的母親則憑一張西柏林的一日簽證來到這裡探望. 在他們最後一次見面時, 迪特·魏克瑟告訴母親, 他利用自己在西方的經歷試圖改變西德作為階級敵人的官方形象, 因此受到了政治壓力. 他還表達了想回到西方「家」的願望. 埃爾克和迪特·韋克塞在柏林牆被槍殺: 西柏林警方拍攝的照片, 事件地點位於柏林蒂爾加滕和柏林米特之間的死亡地帶 [1968 年 2 月 18 日]
埃爾克和迪特·韋克塞: 西柏林警方拍攝的照片, 事發地點位於柏林蒂爾加滕和柏林米特之間的死亡地帶 [1968 年 2 月 18 日]（照片: 柏林警察歷史收藏館/警察總統)
2 月 18 日晚上, 氣溫幾乎降到了冰點,  1968, 這對年輕夫婦試圖越過邊界前往西柏林. 他們選擇從市中心的施普雷廣場逃走, 該廣場位於國會大廈斜對面, 戒備森嚴. 穿過鐵絲網和看門狗跑道后, 他們必須翻過一道三米高的金屬圍欄, 然後游過冰冷的施普雷河. 西側的河岸是一堵牆, 他們必須自己拉過去爬上爬下, 如果沒有工具或他人幫助, 這幾乎是不可能的. 大約晚上 11 點, 駐紮在塔樓上的警衛發現他們爬過第一道鐵絲網, 並立即開始毫無預警地向他們射擊, 共 17 槍. Elke Weckeiser 胸部和大腿中彈. 一顆子彈穿過 Dieter Weckeiser 的顱骨.
https://www.chronik-der-mauer.de ... ser-dieter-and-elke

希爾德加德·特拉班特 - - -
一位被遺忘的柏林牆受害者
照片中的女士是希爾德加德·特拉班特 (Hildegard Trabant, 娘家姓 Pohl). 她於 1927 年出生在柏林, 並在那裡長大. 她的生活似乎很美好; 1949 年，新成立的德意志民主共和國和社會主義統一黨都成立了, 她加入了該黨. 1954 年, 她嫁給了一名在護照和登記部門工作的東德人民警察. 他們住在柏林 O 34(後來的柏林 1020)的蒂爾西特大街 64 號—也就是今天的理查德·佐爾格大街 64 號, 靠近施特勞斯伯格廣場; 當時該地區擁有最新的公寓大樓, 這在戰後的柏林是極其奢侈的. 也許是為了方便他們在那裡居住, 她在一家公共公寓管理組織擔任管理職務. 特拉班特夫人的生活似乎很好, 她似乎沒有什麼理由試圖逃離這個新的共產主義共和國. 相反, 37 歲的她卻試圖加入數千名這樣做的人的行列, 並與至少 139 名其他柏林牆的受害者一起在試圖逃跑時受了致命傷. 我在此提出的結論和理論是基於《柏林牆紀事報》和維基百科上發表的關於她的報道、特拉班特夫人的斯塔西檔案(我從柏林米特區的斯塔西檔案局 (BStU) 獲得了該檔案的副本)以及 1997 年政府和政黨犯罪調查局 (ZERV) 對特拉班特夫人死亡事件的調查結果. 在至少 140 名柏林牆受害者中, 特拉班特夫人的故事最讓我感動, 因為她也遭受過家庭暴力(我一生中經歷過). 這充分解釋了為什麼她在 1964 年 8 月 18 日星期二晚上試圖逃離看似美好的生活. 她被槍殺的時間是晚上 6:50, 當時幾乎是光天化日之下(當天日落時間為晚上 7:25), 頭頂上幾乎掛著 3/4(81%)的上弦月. 這一天比前幾天溫暖, 氣溫為 26 攝氏度, 但這是幾天來的第一場雨, 儘管雨量不大(3 毫米), 氣壓下降(29.32), 相對濕度為 76%, 柏林的這一天並不晴朗. 她被帶到 3 公裡外的人民警察醫院(現為德國聯邦國防軍醫院), 靠近榮軍墓地, 一小時后她在那裡去世. 斯塔西悄悄地處理了她的火化, 隨後於 1964 年 9 月 23 日在下豪森潘科北部的 Frieden-Himmelfahrt 公墓(現為 Evangelischer Friedhof Nordend)下葬. 她的遺孀不被允許談論她死亡的具體情況. 「謀殺」是描述特拉班特夫人死亡的唯一方式. 她是被故意從背後射殺的. 有人試圖隱瞞兇手的名字, 但如果你比較這篇文章和隨附的現場地圖(Skizze) (該鏈接僅在 Frau Trabant 的 Chronik der Mauer 頁面的德語版本中提供), 你會發現他們忽略了一個小細節. 兇手的名字很可能是 Kurt Renner. 當時他 20 歲, 如果他還活著的話, 他今天(截至 2014 年撰寫本文時)應該已經 70 歲了. 我不禁想知道, 什麼樣的男人會在一名手無寸鐵的女人試圖逃跑時從遠處向她背後開槍？他以為自己是在捕獵鴿子嗎？我真想朝那個男人的眼睛里吐出 Levi Garrett 的血！斯塔西的目標是保守這起謀殺案的秘密; 他們做得很好. 特拉班特夫人的謀殺案一直無人知曉，直到 1990 年, 斯塔西 1964 年的相關檔案被移交給德國聯邦司法部門. 最終, 兇手被判過失殺人罪, 並被判處 21 個月緩刑(真是個笑話!). 漢堡晚報文章, 1998 年 9 月 17 日. 「因企圖過失殺人, 柏林地方法院判處一名東德邊防警衛一年零三個月的緩刑. 這位 54 歲的男子承認於 1964 年 8 月 18 日向一名東德難民開槍, 後者因傷勢過重而死亡.」 我一直與「Friedhof Nordend」墓地保持聯繫. 他們已經確認, 特拉班特夫人被埋葬在一個「線性墳墓」中, 也就是說根據東德法律, 這個墳墓在經過合法規定的 20 年安葬后就失效了, 不再成為家族墳墓, 也就是說, 這個家族繼續維護, 或者最近又有另一個家族成員埋葬在那裡. 這段安葬期於 1984 年「到期」, 墓地的這一特定部分被重新布置. 她的骨灰盒仍然在那裡, 就像埋葬在那裡的所有骨灰盒一樣, 但現在它有另一個墓號, 墓碑上寫著另一個名字. 以前, 她的墓號是 UH Him - 234a. 「新」墓號是 UH Him - B102. 有人向我描述這裡是「Urnenhain Himmelfahrt」, 一片美麗的骨灰盒林, 特拉班特夫人當然當之無愧. 在東德時期, 與伊達·西克曼不同, 特拉班特夫人不可能被人們記住是「毛洛普夫」, 因為在東德, 沒有柏林牆受害者. 這也解釋了為什麼她似乎如此輕易地被歷史遺忘; 蘇聯傀儡東德政權及其安全部隊想徹底埋葬她和她的所有證據, 然後洗手不幹. 這與西克曼夫人的形象形成鮮明對比.
https://hildegardtrabant.blogspot.com/

150 年前: 第一屆德國國會制憲會議
150年前, 1870/71年普法戰爭結束后, 第一個德意志民族國家由德國南部四個州巴伐利亞、符騰堡、巴登和黑森-達姆施塔特和北德聯邦組成. 關於將德國南部各州納入北德意志聯邦的談判在巴黎圍困期間開始, 直到 1870 年 11 月兩國政府同意成立德意志聯邦, 並於 1871 年 1 月 1 日生效.
在就加入條款達成一致后, 北德聯邦國會於1870年批准了修改憲法的《十一月條約》, 該條約還必須得到德國南部各州議會的批准. 1871 年 1 月 18 日, 普魯士國王威廉一世(1797-1888) 在巴黎附近的凡爾賽宮宣布為德意志皇帝, 象徵性地宣告了德意志帝國的建立, 而德意志帝國實際上自 1871 年 1 月 1 日起就通過憲法而存在.
開幕式在柏林城市宮舉行
繼 1 月 18 日頒布帝國公告和 3 月 3 日舉行第一次全德國國會大廈選舉后, 第一屆全德國國會大廈於 1871 年 3 月 21 日星期二下午 1 點開幕. 莊嚴儀式結束后, 聯邦王子和議會議員、將軍、外交官、各部委官員以及法院成員齊聚柏林皇宮白色大廳, 舉行盛大開幕儀式. 在出席的議員、將軍和代表完成組建, 聯邦委員會就座后, 由聯邦總理奧托·愛德華·利奧波德·馮·俾斯麥-舍恩豪森伯爵(1815-1898)主持, 「陛下被介紹給皇帝和皇帝」. 聯邦總理金報告了這一情況.」 隨後, 皇室隨從在一片歡呼聲中步入大殿.
隆重儀式
法庭指控結束后, 佩戴帝國徽章的人成雙成對地走在皇帝面前: 步兵將軍赫爾穆特·卡爾·伯恩哈德·馮·毛奇 (Helmuth Karl Bernhard Graf von Moltke, 1800-1891)手持未遮蓋的帝國劍, 步兵將軍愛德華·馮·普克 (Eduard von Peucker, 1791-1791) 1876) 步兵將軍兼戰爭部長阿爾布雷希特·西奧多·埃米爾·馮·魯恩 (Albrecht Theodor Emil von Roon) 佩戴帝國球體和銀枕(1803-1879), 權杖放在金色墊子上, 他身邊是首席管家弗里德里希·威廉·格拉夫·馮·雷德恩(Friedrich Wilhelm Graf von Redern, 1802-1883), 王冠也放在金墊上. 隨後是格奧爾格·阿諾德·卡爾·馮·卡梅克中將(1817-1893)和西奧菲爾·歐根·安東·馮·波德貝爾斯基(1814-1879), 陸軍元帥弗里德里希·海因里希·恩斯特·格拉夫·馮·弗蘭格爾(1784-1877 )與西班牙帝國人.
德國人民的團結意識
皇帝就位后, 聯邦總理鞠躬並發表了施政演說, 威廉一世「未戴帽子」宣讀了施政演說: 「我們已經實現了德國所期望的目標自我們父輩時代以來: 統一及其有機設計、我們邊界的安全、我們國家法律發展的獨立性. 德國人民的統一意識雖然不明顯, 但始終活躍. 它在整個民族奮起捍衛受威脅的祖國的熱情中衝破了外殼, 並在法國戰場上用不可磨滅的文字記錄了它成為並繼續成為一個團結的人民的意志.
https://www.bundestag.de/dokumen ... re-reichstag-828278


愛德華·馮·西姆森 Eduard von Simson
傳記/歷史信息
愛德華·馮·西姆森 1810 年出生於柯尼斯堡. 他成長於一個德國猶太知識分子家庭, 1823 年改信新教. 他學習法律並於 1833 年開始教授羅馬法. 1836 被任命為法官，到 1848 年，他已升任「高等法院顧問」. 同年, 他代表柯尼斯堡參加了法蘭克福國民議會. 他成為國會主席並率領法蘭克福議會代表團向國王腓特烈·威廉四世宣布他當選為德國皇帝. 國王拒絕了這一提議, 西姆森失望地辭去了法蘭克福議會的席位. 同年夏天, 他當選為普魯士州議會人民議院柯尼斯堡議員, 並很快成為一名偉大的演說家. 1850 年, 他還是埃爾福特議會議員, 隨後擔任過其他政府職務. 1879 年, 他被任命為萊比錫德國最高法院第一任院長. 1888 年, 西姆森獲得普魯士黑鷹勳章並被授予貴族稱號. 1892 退出政壇, 致力於學術研究和法律, 1899 年去世.
https://www.lbi.org/griffinger/record/207654



經典蘇式公寓
小旅館就是租或買些單元, 略加改造即可. 中型超級市場在馬路對面, 食品和酒類均比美國便宜.

旅館樓下餐館, 經濟實惠, 顧客基本上為當地人. 偶有遊客上門, 老闆娘和夥計都來侃大山. 經常有些中小型聚會-中小學和鄰里等. 地方傳統菜肴-囊括四個德國主要地區家常菜(兩套菜單, 須特彆強調).





德國乳酪麵疙瘩 Käsespätzle (German Cheese Spaetzle)
Käsespätzle
(Kässspätzle、Käseknöpfle、Käsknöpfle)
一種簡單麵條菜肴, 將麵條和融化的乳酪奶油混合物結合在一起. 這種麵條也被稱為 knöpfle, 意為小紐扣, 由雞蛋、麵粉、牛奶或水以及鹽、胡椒和(有時) 肉豆蔻 nutmeg 等調味料製成, 而 käse 指的是融化的乳酪混合物, 通常是兩種或多種乳酪組合, 例如艾丹姆乳酪 Edam、高達乳酪 Gouda、芳提娜乳酪 Fontina 、格呂耶爾乳酪 Gruyère 、阿彭策爾乳酪 Appenzeller 或埃曼塔乳酪 Emmental. 通常將麵條混合物通過專門設計的勺子或濾器直接壓入沸騰鹽水中, 煮熟后再與融化的乳酪混合. 這道菜也被稱為 käsknöpfle, 通常搭配額外磨碎的乳酪和焦糖洋蔥一起食用, 典型的配菜包括蘋果醬、土豆沙拉和新鮮的蔬菜沙拉.
這道菜的傳統版本在德國南部、施瓦本、奧地利和列支敦斯登食用, 它也是瑞士、匈牙利、阿爾薩斯、摩澤爾和南蒂羅爾的典型菜肴.
Käsespätzle
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典型施瓦本舒適美食  Swabian comfort food dish
施瓦本: 德國西南部歷史地區, 包括現在的巴登-符騰堡州南部和巴伐利亞州西南部, 以及瑞士東部和阿爾薩斯.
https://www.tasteatlas.com/kasespatzle
https://www.britannica.com/place/Swabia





增值稅 19%(奢侈品稅收-最初範疇不包括一般消費......)
在德國, 增值稅 (VAT) 稱為 Umsatzsteuer (USt.) 或 Mehrwertsteuer (MwSt.). 在德國銷售的大多數產品和服務都有 19% 的增值稅, 一些產品和服務的增值稅降低至 7%. 增值稅幾乎總是包含在價格中.
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德國稅收計算
45,600 歐元/年薪
健康保險, 4,651 歐元; 公共養老金 4,241 歐元(相當於美國的社會安全稅, 據當選總統和國會新聞, 收入或將免稅. 本縣為民主黨控制區, 低收入者房產稅可減免50% (身家低於50萬美元/或技術性避稅-貸款買房, 遲遲付清全款, 信用卡透支等).
失業保險 593 歐元, 所得稅 6,068 歐元. 您支付 34%, 15,553 歐元, 保留 66% 30,047 歐元.
https://allaboutberlin.com/tools/tax-calculator

65歲以上, 身家低於50萬美元. 可申請50%-房產稅減免. 身家超過者可申請一次性減免五千美元.
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啤酒廠
Warsteiner 啤酒廠成立於 1753, 如今是德國最大私營啤酒廠之一. 其旗艦品牌是 Warsteiner 品牌, 這是德國領先的優質皮爾森啤酒  品牌之一. Warsteiner 在全球也同樣成功: 在全球 60 多個國家/地區銷售. 出口業務由其自己的海外銷售組織以及與國際合作夥伴啤酒廠的合作協議提供支持. 在多個國家/地區, Warsteiner 是根據許可協議生產的. Warsteiner 啤酒廠是一家家族企業, 總部位於德國威斯特伐利亞州的 Sauerland 地區. 如今, 公司由 Cramer 家族第九代 Catharina Cramer 管理. 它從單純的地方啤酒發展成為國際優質品牌的歷史無與倫比, 其根源在於傳統和創新的概念—這些價值觀至今仍定義著公司和品牌.
在超級市場問了兩位年輕人(從言行舉止來看, 應當受過良好教育), 買了兩罐柏林和慕尼黑中檔/中低檔啤酒, 價錢為酒吧的1/6-1/4(0.7-1,6歐元). 均為淡啤酒, 其中一罐為經典衍生品 pilsener- 1307, 捷克皮爾森市獲得釀酒權. 在財富讀過一篇介紹, 遂買了半打, 當時是8美元, 現在12美元左右. 風味獨特, 略苦, 清新爽口. 哪位有興緻可以去全美精製啤酒 Craft Beer 巡展品嘗; 各色穀物水果, 兩大類酒花數百種, 配方爭奇鬥勝, 有的其苦難耐, 有的像是怪味果汁. 可口可樂總部遊覽品嘗節目中, 嚴禁嘗自製品.
https://www.warsteiner.com/brewery/


小紅帽丹菲德半干 Rotkäppchen Dornfelder Halbtrocken 是一款果味濃郁的紅葡萄酒, 帶濃郁的黑莓和酸櫻桃香氣. 這款優質葡萄酒的葡萄來自萊茵黑森葡萄酒產區.
6 歐元, 味道不錯.
https://www.rotkaeppchen-mumm.de/en/company/about-us/

威利勃蘭特街, 蒂爾加滕 (Tiergarten) 區, 郵政編碼 10557.
次日清晨, 從旅館走600米即到中心火車站.
Willy-Brandt-Straße 1
10557 Berlin
德國總理府
總理府是聯邦總理的辦公室, 柏林政府區的現代建築是施普雷河畔政府建築群的一部分.
導覽游: 政府區和德國國會大廈
附近出發: 遊船「歷史之城」
巴士城市之旅: 隨上隨下旅遊
在德國國會大廈以北, 所謂的「聯邦絲帶」沿著施普雷河岸延伸. 從西到東, 它包括施普雷河右岸的總理公園、總理府、議員辦公室所在的保羅·洛伯大廈, 以及同樣位於河右岸的瑪麗·伊麗莎白·呂德斯大廈-Haus, 其中包括議會圖書館等.


https://www.berlin.de/en/attract ... chancellery.en.html






中心火車站



乘船遊覽柏林





施普雷河水流湍急
這條首都河流介於城市擴張、採礦和生物圈保護區之間
施普雷河全長約 380 公里, 不是德國最長的河流之一但卻是最著名的河流之一. 作為首都的河流, 它代表了德國乃至全世界面臨越來越大壓力的水體. 雖然私人和商業對其水資源的興趣不斷增長, 但很明顯, 未來可用的水量將大大減少. 需要做些什麼來應對這一問題是一個有爭議的辯論主題. 這條河本身經常被忽視. 然而, 它的環境流量要求至關重要, 它確保了河流生態系統對人類和自然的功能和服務. IGB 位於柏林的米格爾湖上, 施普雷河流經該湖. 這並不是這裡的科學家幾十年來一直在施普雷河上進行研究的唯一原因. 他們正在幫助更好地了解相互關係並制定可持續的解決方案. 柏林-勃蘭登堡地區水體豐富, 但降雨量稀少. 柏林-勃蘭登堡是德國最乾旱的地區之一. 那裡的少量降雨由於蒸發率極高而迅速流失. 與其他著名河流相比, 施普雷河平均水量很少, 不到年降水量的 10%. 目前, 大部分排放(夏季高達 40%)來自褐煤礦區所謂的污水池. 採礦區正逐漸從水源變成水槽, 形成大型採礦后湖泊, 這些湖泊的大面積表面蒸發出額外的水. 因此我們預計, 施普雷河的水資源(也是柏林和勃蘭登堡供水的重要組成部分)未來將變得更加脆弱. 這將需要仔細規劃和管理資源, 因為氣候變化和持續的人口增長的影響已經在柏林顯現.
是否有辦法調整施普雷地區的土地管理和土地使用, 以提高保水能力？
不同類型的土地使用, 如森林、草地、農林業和耕作農業, 確實會影響景觀的水文—例如, 降水的分佈和分割方式, 以及其中有多少蒸發. 基於示蹤劑的生態水文建模使我們能夠繪製出這些不同土地用途之間的差異, 以及土壤水分、水位和地下水補給的時間動態. 與其他形式的植被相比, 大規模的松樹單一栽培會導致蒸騰和攔截造成的高蒸發損失, 這反映在滲透率和地下水補給的降低上. 在耕地和牧場上, 尤其是在春季, 當植被覆蓋還不是很密集時, 大量的水可以通過蒸發從土壤中提取出來, 而這些水也無法用於地下水補給. 因此, 我們建議採用所謂的土地利用馬賽克, 即遠離單調的大面積區域, 轉向多樣化的土地利用, 例如農林業或混合林, 種植不同樹種和樹齡的樹木, 並在土壤覆蓋、增加滲透和地下水補給方面實現最佳分佈, 同時盡量減少蒸發損失. 如果施普雷河為首都提供的水越來越少, 柏林的雨水能否成為解決方案的一部分. 雨水是一種寶貴但未得到充分利用的城市供水資源. 雨水也會沖走道路和建築物中的污染物, 這些污染物最終會進入淡水或地下水. 暴雨期間也會有大量雨水流入.
https://www.igb-berlin.de/en/news/spree-river-drip
https://www.igb-berlin.de/en
IGB 是德國最大的淡水研究中心, 也是國際領先的淡水研究中心之一. 它也是該領域最古老的機構之一. 其前身可以追溯到 19 世紀末. 如今, IGB 的科學研究涵蓋了廣泛的學科—從水文學、物理學、地理學、生態學和進化論到社會生態學, 從分子生物學到整個生態系統和集水區的研究, 從微生物生態學到魚類行為.






聯邦絲帶
連接東西方
柏林的政府大樓橫跨施普雷河, 連接東西方. 它們被稱為聯邦絲帶, 是現代建築和德國歷史的迷人結合. 柏林市中心的政府大樓橫跨施普雷河, 象徵性地連接東西方. 直到柏林牆倒塌、柏林被選為國家政府所在地后, 議會辦公室和總理府才建成. 這些建築是當代建築的精彩典範, 柏林觀光者不容錯過.
建築歷史
1991 年, 德國議會投票決定從波恩遷至柏林, 並返回國會大廈. 此舉意味著需要全新的政府大樓. 除了國會大廈和瑞士大使館外, 施普雷河畔前政府區的其他一切都在二戰中化為廢墟. 這意味著有足夠的空間激發創新建築師的靈感.
連接東西方
聯邦大樓最初的想法是統一的姿態. 作為雙重象徵, 政府大樓和民選議員辦公室既是東西方之間的物理連接, 也是象徵性橋樑.
有史以來最大的建築競賽
他們為民主而建. 1995 年開始建設之前, 曾進行過世界上規模最大的公共建築項目徵集. 835 名建築師競相爭奪德國新政府中心和議會辦公室的建設權. 總體概念委託給了建築師 Axel Schultes 和 Charlotte Frank。Paul-Löbe-Haus 和 Marie-Elisabeth-Lüders-Haus 由 Stefan Braunfels 設計. 被拒絕的想法包括最初計劃的帶有咖啡館和商店的被稱為 Bürgerforum 的廣場, 以及向 Friedrichstraße 車站的延伸. 聯邦大樓不僅是地理上的城鎮中心; 自 2006 年以來, 這些引人注目的混凝土和玻璃建築一直是柏林遊客抵達該市主火車站時看到的第一件事.
建築
聯邦總理府
保羅·洛貝大樓   https://www.youtube.com/watch?v=12ydrE4Mvy8
瑪麗·伊麗莎白·呂德斯大樓 https://www.youtube.com/watch?v=o-y3Skb2Fvo
聯邦總理府
最引人注目的建築是聯邦總理府, 建於 1997- 2001, 由柏林建築師 Charlotte Frank 和 Axel Schultes 與德國總理赫爾穆特·科爾密切協商設計.
保羅·洛貝大樓
保羅·洛貝大樓以前國會主席的名字命名, 他後來成為第一屆德國聯邦議院中最年長的議員. 它設有議員辦公室、會議室和主要訪客辦公室. 西側的玻璃幕牆尤其引人注目. 對於那些不怕高的人, 這座建築通過一座橫跨施普雷河的橋與瑪麗·伊麗莎白·呂德斯大廈相連, 而對於那些怕高的人, 則有一條地下隧道.
瑪麗·伊麗莎白·呂德斯大廈
保羅·洛貝大廈對面的施普雷河上是德國議會的學術服務中心. 它於 2003 年 12 月開放, 以社會改革家和女權活動家瑪麗·伊麗莎白·呂德斯的名字命名. 它設有議會圖書館, 是世界上最大的圖書館之一. 沿著柏林牆的舊路線, 有一座向公眾開放的紀念碑, 裡面有柏林牆的原始部分, 以提醒人們德國的分裂.
附近景點
德國國會大廈, 勃蘭登堡門, 貝爾維尤宮, 大屠殺紀念館, 柏林劇院, 世界文化之家.
https://www.visitberlin.de/en/band-des-bundes

博德博物館 Bode-Museum
簡介
最初名為「凱撒-弗里德里希博物館」, 其概念可追溯至普魯士維多利亞王儲, 他於 1883 年一份備忘錄中發表了自己的想法. 威廉·馮·博德最終將這些開創性的想法付諸實踐. 1897 年他博物館島北端開始建造一座專門用於文藝復興的博物館他由埃伯哈德·馮·伊內設計. 博物館建成后, 將以維多利亞皇后已故丈夫凱撒(皇帝)弗里德里希的名字命名, 他於 1888 年去世. 當凱撒-弗里德里希博物館於 1904 年開放時, 當時被視為「高雅藝術」的繪畫和雕塑首次並排展示, 這種展示策略與傳統博物館截然不同. 該建築在二戰中遭到嚴重破壞, 並在 1948-1986 經歷了多個修復階段. 1956 年, 它以其首任館長和精神創始人的名字更名為博德博物館. 德國統一也帶來了之前分開的藏品在柏林國立博物館贊助下合併, 博物館很快決定進行大規模整修, 以使其符合現代博物館和保護要求. 經過大規模整修工作后, 博物館建築於 2006 年秋季重新向公眾開放. 與最初的概念相反, 它現在主要收藏著拜占庭藝術雕塑收藏和博物館. 雕塑展還展出了約 150 件來自"古典大師畫作"的藏品, 該館自 1998 年以來一直位於波茨坦廣場附近的文化廣場. Bode 博物館還收藏了錢幣收藏館, 裡面收藏硬幣和獎章, 用金屬鍛造的方式記錄著人類歷史.
https://www.museumsinsel-berlin.de/home/

馬術雕像
9597
柏林, 博德博物館
入口大廳
獲得
教授、博士捐贈岡特·肖爾特, 2006
博德博物館入口處騎馬雕像: 弗里德里希·威廉·馮·勃蘭登堡(Friedrich Wilhelm von Brandenburg, 1620-1688), 根據安德烈亞斯·施呂特(Andreas Schlüter, 1660-1714)鑄造, 被稱為「偉大的選帝侯」, 由符騰堡金屬製品廠 WMF Württembergische Metallwarenfabrik 製造
雕像位於博德博物館入口區, 由恩斯特·埃伯哈德·馮·伊內(Ernst Eberhard von Ihne, 1848 -1917)建造.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=3

博物館島總體規劃:
柏林博物館島自 1999 年以來一直被聯合國教科文組織列為世界遺產. 作為柏林主要景點之一, 它每年接待約三百萬遊客. 1999年通過的總體規劃就考慮到了這兩方面. 施普雷河上近一平方公里的島嶼將被開發為當代博物館區. 與此同時, 獨特、歷史悠久的建築和藝術整體應該得到保護. 所有措施都是與古迹保護主管部門密切協調實施的. 博物館島獨特的博物館項目涵蓋了從史前史、古代文明到 19 世紀藝術的廣泛主題. 只有將古代大師的畫作也展示在那裡, 博物館島才是完整的. 多年來, 人們一直在討論如何展示古代大師繪畫收藏品, 目前該收藏品位於文化論壇, 與博物館島及其附近的雕塑收藏品一起展示. 這兩個藏品自二戰以來一直單獨展出, 為了以符合國際繪畫收藏聲譽的方式展示它們, 需要額外建造一座建築. 在城市規劃方面, 這樣的建築可以建在博德博物館對面, 與後者形成補充. 因此, 博德博物館和新畫廊大樓將成為兩座建築中的一個博物館, 將雕塑收藏和古代大師繪畫重新結合在一起. 在可預見的未來, 這種理想的解決方案不太可能實現. 普魯士文化基金會和柏林國家博物館都認為繪畫和雕塑的聯合展覽是一種以最新、生動的方式向參觀者傳達藝術史的積極方式. 因此, 博德博物館將比以往更加重視建立繪畫與雕塑之間的對話.
https://www.smb.museum/en/museums-institutions/bode-museum/home/








阿波羅
1712
雕塑收藏和拜占庭藝術博物館
8658
安德烈亞斯·施呂特 Andreas Schlüter (1660 - 1714), 雕塑家
1712
砂岩
高寬深: 200 x 59厘米 x 82 厘米
約1,000公斤
柏林 (卡梅克別墅, 多蘿西街 Villa Kamecke, Dorothenstr. 21)
奧維德在他的《變形記》Metamorphoses (I, 452-567) 中講述了阿波羅對仙女達芙妮的單戀故事: 在阿波羅和丘比特之間關於他們的箭的準確性的爭論中, 愛神射了兩支具有不同效果的箭 - 一支箭點燃愛和另一個把他們嚇跑. 與後者, 丘比特遇見了河神佩涅俄斯的女兒達芙妮, 同時他用愛情之箭射傷了阿波羅. 當阿波羅在追逐中到達芙妮時, 她的父親佩紐斯應她的要求將她變成了一棵月桂樹. 安德烈亞斯·施呂特 (Andreas Schlüter) 為卡梅克別墅 (Villa Kamecke) 創作了這些雕塑, 該別墅在第二次世界大戰中被毀. 與其他六尊雕像一起, 其中一對神海王星和安菲特里特仍然保存在博德博物館中, 他們曾經在 1711-12 按照他的計劃在今天的 Dorotheenstrasse 21 建造的別墅的屋頂上加冕. 洛倫佐·貝尼尼 (Lorenzo Bernini) 是羅馬博爾蓋塞美術館 (Galleria Borghese) 的著名團體, 施呂特 (Schlüter) 在義大利之行期間肯定曾研究過該團體.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0



安德烈亞斯·施呂特 Andreas Schlüter
手持鼓、面具和花環的普托, 1711/12
砂岩
安德烈亞斯·施呂特
(約 1659-1714)
出生於但澤(現波蘭格但斯克), 被德國和波蘭譽為巴洛克風格的主要雕塑家和建築師. 他的早期作品包括格但斯克皇家禮拜堂(1681)、格但斯克附近的奧利瓦大教堂高壇(1688)的裝飾, 以及華沙的各種委託, 1683 年他被召到華沙執行克拉辛斯基宮的雕塑裝飾. 他還為弗羅姆堡大教堂雕刻了亞當·科納爾斯基牧師紀念碑(1686 年), 為華沙切爾尼亞科夫教堂製作了高壇(1690), 為瓦格魯夫改革派教堂雕刻了威力驚人的十字架, 成為柏林軍械庫 22 個「垂死戰士頭像」風格的典範(1696-8)。他為波蘭國王製作了四座葬禮紀念碑, 豎立在利沃夫(現烏克蘭)附近的佐爾基耶夫(1692-4). 1694 年, 他搬到柏林並受勃蘭登堡選帝侯弗里德里希三世(1688-1713)派遣前往法國和義大利進行考察. 回國后, 他在內林的軍械庫中雕刻了精美的頭像和獎盃, 並於 1698 年接替內林擔任建築師, 同年他被任命指導柏林王宮的建築工程, 將其從選帝侯官邸改造成皇宮. 他還創作了大選帝侯(弗里德里希·威廉 (1640–88)的騎馬雕像, 現存於柏林夏洛特堡宮. 這座宮殿是施呂特的傑作, 體現了他前華沙同事范·加梅倫以及貝爾尼尼和勒·保特爾的影響. 這座偉大的巴洛克風格宮殿在選帝侯於 1701 年成為普魯士國王弗里德里希一世時基本完工, 由埃奧桑德完成, 1945 年遭到嚴重損壞, 1950 年被拆毀(這一意識形態行為使城市的歷史結構變得毫無意義). 1701-1704, 作為藝術學院院長, 施呂特對柏林的藝術生活產生了巨大影響, 並設計了柏林的瓦騰堡宮(1702-4 年 - 後來的郵局 - 1889 年拆毀)和柏林多羅滕施塔特的卡梅克別墅(1711-12 年—被毀). 柏林造幣廠塔樓倒塌(1704)后，他開始失寵, 1707 年被免去城堡總督一職, 1710 年辭去學院職務. 1713 前往聖彼得堡, 為新首都的規劃做出了重大貢獻, 並為夏宮附近的石窟、彼得霍夫宮和蒙普萊西爾宮設計了設計圖. 他在柏林的作品影響了菲舍爾·馮·埃拉赫、M. D. 波佩爾曼和 G. W. 馮·諾貝爾斯多夫.
https://www.oxfordreference.com/ ... y.20110803100446691

達芙妮 Daphne
1712
雕塑收藏和拜占庭藝術博物館
8659
安德烈亞斯·施呂特 (1660 - 1714), 雕塑家
1712
與前面一尊雕塑為同一組, 說明一字不差.
-
達芙妮—河神之女 Daphne – The Nymph Daughter of a River God
達芙妮是希臘神話中的奈阿得斯仙女, 是河神之女. 她以美貌和吸引阿波羅的目光而聞名. 然而, 達芙妮決心終生不嫁, 不與任何男人發生關係.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=3
https://greekgodsandgoddesses.net/myths/apollo-and-daphne/


海王星
安德烈亞斯·施呂特 (1660 - 1714), 雕塑家
1712
與前面一尊雕塑為同一組


展覽系列: 第二次凝視 The Second Glance
概述
系列第二部分: 女性
路徑 1 – 創造歷史的女性
路徑 2 – 聖經和基督教敘事中的女性
路徑 3 – 希臘羅馬神話中的女性
路徑 4 – 男性與性別平等
路徑 5 – (失蹤的) 女性藝術家
路徑 6 – 21 世紀視角: 柏林女性重新發現博德博物館的藝術品
令人印象深刻的歷史和新視角
自 1904 年博德博物館開館以來, 博物館收藏的藝術品經歷了戰爭、分裂和統一的歷史, 就像柏林人一樣. 與這座城市的居民一樣, 他們今天是這個開放、多元和熱情好客的城市不可或缺的一部分. 柏林的多樣性也體現在居住在柏林的女性的歷史中, 她們專門為這次展覽接受了採訪. 根據她們從博德博物館的藏品或展覽干預 Photovoice 中選擇的藝術品, 在視頻採訪中，來自不同領域和職業的九位女性談論了她們的生活、工作、經歷和決定. 她們的個人歷史為各種藝術品開闢了新的當代視角.
女性
「女性」是「第二眼」系列中的第二個綜合展覽, 與 Frauentreff Olga 組織合作舉辦, 該組織是一個為吸毒女性、跨性別女性和性工作者提供臨時諮詢和諮詢服務的中心. 該展覽分析了傳統的性別角色, 挑戰了社會賦予女性的功能—例如，作為女神、女英雄、妓女、聖人、皇后、學者—以及女性在社會中的角色. 在六條主題路徑上, 有 62 件從 4 世紀到 18 世紀的物品, 這些女性被置於她們自己的歷史背景中, 並通過 21 世紀的批判視角進行討論. 時至今日, 藝術史仍然以男性的視角為框架, 這種視角也定義了藝術史的經典. 西方博物館長期以來忽視了女性的影響和歷史. 幾乎所有博物館和所謂的「老大師」收藏品中, 女性的隱形仍然是一個共同特徵.
六條主題路徑貫穿藏品
本次展覽的總體目標是拓展傳統的博物館話語, 納入一些歷史和當代女性的敘述、貢獻和成就. 為此, 我們整理了博德博物館的六條路徑, 為藝術品開闢了新的視角, 同時也為該領域的未來研究提供了新的途徑.
© 柏林國家博物館、拜占庭雕塑收藏和藝術博物館 / Antje Voigt
創造歷史的女性
第一條路徑帶領遊客參觀歷史女性的畫像, 她們積極塑造了歐洲歷史的進程.
https://www.smb.museum/en/museum ... econd-glance/women/



地下室
目前不開放, 還有些特殊展覽和講座等(前邊內容包括一部分). 可能因旅遊淡季內部整修.
石膏模型歷史、修復和重新安裝
2024 年 10 月 20 日, 直至另行通知
博德博物館   --這部分很精彩, 估計與文藝復興時期有關, 參觀時還在籌備.
https://www.smb.museum/en/exhibi ... al-font-from-siena/  錫耶納洗禮盆



威尼托雕塑家
聖幕
1475/80, 大理石
1841 在威尼斯獲得


在腓特烈大帝博物館 (Kaiser Friedrich Museum) 大教堂 03 號室安裝義大利祭壇畫和雕塑收藏
攝影
1904
中央檔案館
照片集
ZA 2.18./00985
安東尼奧·貝加雷利(Antonio Begarelli)
「祭壇群 十字架上的基督, 兩個攜帶燭台的飛行天使和兩個跪著的天使」(315).
摩德納是文藝復興盛期的陶俑雕塑中心. 受人尊敬的安東尼奧·貝加雷利 (Antonio Begarelli) 在那裡工作, 為摩德納及周邊地區建造了許多祭壇, 其中有真人大小的人物群. 早在 1842 年, 柏林博物館就獲得了此類傑出作品. 在 1904 年開放的弗里德里希皇帝博物館中, 它被安裝在大教堂的壁龕之一中. 來自摩德納聖薩爾瓦托雷的四位天使由他們的前任主人結合起來, 他修復了貝加雷利的幾件作品, 並與基督雕像結合在一起, 正如最近修復過程中的研究表明, 這是一個由石膏製成的具有歷史意義的新創作. 貝加雷利的特點是大理石般的人物, 最初與繪畫背景形成鮮明對比. 貝加雷利的作品風格悲慘, 讓人想起同時期在附近帕爾馬創作的科雷喬的畫作. 18世紀, 柏林祭壇群中的四位天使中包括一尊大型聖母像, 現藏於摩德納的埃斯滕美術館.
https://recherche.smb.museum/det ... ienische-altarwerke
http://www.visual-arts-cork.com/sculpture/guido-mazzoni.htm
義大利文藝復興時期陶俑雕塑家傳記
主要 A-Z 索引 - 雕塑 A-Z
任何按時間順序敘述三維藝術的起源和演變都應該佔據幾卷書, 甚至一整座圖書館的書. 將其壓縮成一頁意味著故事的大部分內容不可避免地被省略. 即便如此, 它仍然是一個偉大的故事！從史前時代, 到古典時代、哥特時代、文藝復興時期到 21 世紀, 雕塑史上充滿了非凡的藝術家—最令人遺憾的是無名—他們的視覺表現力以精美的大理石雕像、石雕和不朽的青銅器的形式留在我們身邊. 即使在今天, 參觀任何大教堂, 或世界上任何偉大的城市、廣場或建築, 你一定會看到 3-D 藝術的偉大典範.
拜占庭雕塑(公元 330-1450)
直到公元四世紀, 早期基督教雕塑幾乎都是羅馬石棺的墓葬浮雕. 羅馬帝國分裂為東羅馬帝國和西羅馬帝國時, 東羅馬帝國的首都設在君士坦丁堡. 東羅馬帝國的藝術以拜占庭為基地, 幾乎完全是宗教性的, 但除了一些淺象牙浮雕和金飾之外, 東正教不允許製作 3D 藝術品, 如雕像或高浮雕. 這對畫家來說是好事, 對雕塑家來說卻很糟糕。
義大利文藝復興雕塑(約 1400-1600)
義大利文藝復興的靈感來自對古典藝術的「重新發現」和崇敬, 尤其是在建築和雕塑領域. 文藝復興藝術也受到對人文主義和人類高貴品質的強烈信仰的影響. 它始於佛羅倫薩, 受到建築師菲利波·布魯內萊斯基 (1377-1446)、雕塑家多納泰羅 (1386-1466)、畫家托馬索·馬薩喬和理論家萊昂·巴蒂斯塔·阿爾貝蒂 (1404-72) 等人的啟發, 並得到美第奇家族的資助。隨後, 它傳播到羅馬 - 在那裡得到了教皇西克斯圖斯四世 (1471-84)、教皇朱利葉斯二世 (1503-13)、教皇利奧十世 (1513-21) 和教皇保羅三世 (1534-45) 的支持 - 以及威尼斯. 北歐(尤其是佛蘭德斯、荷蘭、德國和英國)的藝術也經歷了一場復興, 尤其是油畫、版畫和程度較小的木雕, 儘管這種所謂的北方文藝復興由於宗教改革(約 1520)以及隨之而來的新教教會缺乏宗教贊助而獨立發展, 新教教會對宗教繪畫和雕塑持悲觀看法.

歡迎來到柏林國家博物館的藏品. 柏林國家博物館 (Staatliche Museen zu Berlin) 擁有 15 個收藏和 4 個研究所, 是一個保存、研究和傳播整個人類歷史藝術和文化寶藏知識的綜合博物館. 博物館歷經幾代人的發展, 其藏品涵蓋了幾乎所有國家、文化和時代的歐洲和非歐洲藝術、考古學和民族學等藝術領域.
本網站可隨時隨地訪問藏品中的物品和作品 - 無論它們是否正在展出.
雕塑收藏和拜占庭藝術博物館
在展文物 2,309件, 均有圖和說明. 大廳里的裝潢文物大多找不到, 估計另有一層搜索範圍.
https://recherche.smb.museum/?la ... p;collectionKey=MSB*+OR+SBM*+OR+SKS*


瑪麗和孩子
1330/50左右
雕塑收藏和拜占庭藝術博物館
8323
胡桃木原木鑲嵌
高寬深: 174, 50, 30厘米
約50公斤
風格上起源地: 巴黎; 法蘭西島
獲得
1923 年詹姆斯·西蒙 (James Simon) 捐贈給博物館; 同年, 他通過交換伯努瓦·奧本海姆的收藏而獲得了它. 在奧本海姆之前, 胡桃木聖母像曾被巴黎銀行家 Charles Lowengard (1903) 和 M. Boy (1900) 收藏.
瑪麗身穿一件及地長袍, 高腰, 外面套著一件斗篷 cloak, 斗篷從右臂收攏, 形成一個大碗狀褶皺覆蓋下半身. 頭巾平鋪在孩子左肩上, 位於身體下方, 另一側則拉過她的右胸. 它從前額向後滑得很遠, 露出了非常細密的、捲曲的、濃密的 voluminous 頭髮. 其頂部有一頂華麗的王冠, 王冠上有巨大的百合形狀的點, 圓環上鑲嵌著以前的仿寶石. 瑪麗的身體上有大量的材料彼此疊置, 而且區分它們並不總是那麼容易. 部分保留的原始版本無助於澄清情況, 因為衣服和外套的外部均鍍金, 並有精心裝飾的鑲邊仿寶石(彩色玻璃); 它們的內部有貂皮毛. 聖嬰從腰部以下被包裹起來, 轉向他的母親. 她左手拿著一個蘋果, 右手把聖母的面紗拉向自己. 聖母瑪利亞的臉值得特別關注. 作為哥特式聖母瑪利亞雕像的中心區域, 圖像的信息在此處完美地達到了頂峰, 柏林聖母的臉具有特殊地位, 僅僅是因為頭部在這裡充當了聖物儲存庫. 濃密的頭髮襯托出臉部的尊嚴. 華麗的鍍金長袍和宮廷冷酷的面部表情, 強調了加冕天後的端莊和威嚴的性格, 這從13世紀以來一直是聖母瑪利亞站立雕像的強制要求. 瑪麗的 S 形曲線設置了不同的圖像重點, 這是孩子抓住面紗、兩張臉的接近以及皮膚表面的感性渲染的主要運動主題. 這些方面強調了所描繪的女性或孩子般的性格, 使他們彼此和觀眾更加接近, 並最終—儘管距離遙遠—在母親、孩子和信徒之間創造了一種謹慎的親密氛圍. 正如聖物盒所暗示的那樣, 聖母像可能矗立在祭壇上. 據查, 相關的聖母都來自大教堂、重要的學院教堂或捐贈豐厚的教堂. 有趣的是, 基督墳墓中的地球遺跡顯然被重新利用了. 相關的 cedula(刻字羊皮紙)可以追溯到 11 世紀；因此, 這一重要的文物可能是教堂的古老財產, 可以用來增加雕塑的優雅效果. 另外兩張紙是在創作《麥當娜》時寫的; 所有清晰可見的都是基督墳墓中的另一件遺物(墓碑的 「de lapide sepulchri」). 孩子拉麵紗的主題在巴黎很常見. 它屬於 14 世紀下半葉巴黎雕塑家的既定經典. 一大群石頭, 主要是大理石聖母像, 廣泛分佈在法國北部, 尤其是諾曼底, 數量較多, 只是個別圖案有所不同, 與柏林人物的關係如此密切, 毫無疑問, 它們屬於同一個藝術圈. 值得注意的是, 柏林聖母顯然是唯一一座用木雕刻的聖母瑪利亞雕像, 而通常由珍貴的大理石製成.
(摘自: Tobias Kunz, 阿爾卑斯山以北雕塑. 1050-1380. 柏林雕塑收藏重要庫存目錄, 彼得斯貝格, Michael Imhof Verlag 2014)
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=1


1/ 麥當娜和聖徒
16世紀
雕塑收藏和拜占庭藝術博物館
161
喬瓦尼·德拉·羅比亞 (1469), 雕塑家
燒制粘土、彩釉
高 x 寬 x 深: 151 x 146 x 27 厘米
風格起源地: 義大利
瑪麗把赤身裸體的孩子抱在腿上; 左邊是施洗者約翰, 右邊是聖約翰. 傑羅姆.框架由水果花環組成.
2/ 基督復活, 聖巴塞洛繆和伯納德
3/卡尼賈尼 Canigiani 紋章
姓氏: Canigiani
檔案: 17038
類型: 紋章檔案
文本語言: 義大利語
貴族: Conti Palatini - Nobili - Patrizi
貴族所在國家: 義大利（托斯卡納 - 拉齊奧）
變體姓氏: Canigiani Cerchi Giugni
紋章檔案: Canigiani
變體姓氏: Canigiani Cerchi Giugni
義大利語 英語 西班牙語 葡萄牙語 德語
貴族冠冕 Canigiani 撇開偽馬萊斯皮尼編年史中確認的 Giunio Bruto 的羅馬血統, 我們可以肯定地相信, 直到本世紀下半葉, Giugni 都是佛羅倫薩最有權勢的家族之一. XIII. 1260 年, Cambio 和 June 出現在 Montaperti 的佛羅倫薩軍隊軍官中; 1291 年, 他們被 Ugolino di Zampa 接納進入修道院. 從那時起, 修道院共有 50 名院長和 18 名 Gonfalonieri di Giustizia. 他們擔任的其他職務不勝枚舉. 1366 年, 我們發現 Niccolò d'Ugolino 被派往義大利各個城市, 以締結反對維斯康蒂的聯盟. 值得一提的是 Bernardo di Filippo, 因為他多次派出使團, 包括 1438 年拜訪皇帝弗雷德里克三世, 皇帝授予他騎士稱號並授予他普法爾茨伯爵的頭銜, 皇帝本人也授予他這個頭銜, 不過 Niccolò di Andrea 被共和國在對外關係中廣泛使用. 路易吉家族的加萊奧托是熱心的共和黨人, 他擔任宗教改革的首任總理, 在圍城期間, 他肩負著在教皇不知情的情況下試圖與查理五世達成協議的艱巨任務. 城市投降后他被判處邊境流放, 但加入流放者行列后, 他從未放棄策劃反對美第奇政府的陰謀, 直到他在羅馬被殺, 他自言自語, 這是科西莫一世的命令. 相反, 菲利波家族的安德烈亞被費魯奇留在恩波利的衛隊, 他聽信了美第奇黨人的勸說, 可恥地放棄了這片防禦工事. 即使在公國統治下, 朱尼家族也獲得了最高榮譽: 一些人被提升為參議員, 包括尼科洛·德·文森佐, 他被派往曼圖亞擔任大使, 並於 1630 年被授予坎波塞沃利封地的侯爵頭銜. 他是喬瓦尼·溫琴佐 (Giovanni Vincenzo) 的後代托馬索 (Tommaso), 他的兒子在第一次婚姻中娶了參議員維埃里·德·切爾基 (Vieri de 'Cerchi) 的克里斯蒂娜 (Cristina), 並於 31 日獲得了大公爵的稱號......
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博物館這組圖囊括所有50間大小展室, 可以用於對號入座. 如果有英文標記就好了. 目前還未找到按圖索驥的層次, 以此類推, 大概可以在谷歌藝術與文化, 博物館檔案, 或網際網路上尋匿蛛絲馬跡.

聖母和聖子與帕多瓦的聖彼得、保羅、弗朗西斯和安東尼一起
約1520 畫布
大理石紋



1/石棺
1841
3/聖母寶座
1882
-
3/ 美第奇家族徽章
大理石
1899
4/ 聖母子、年輕的聖約翰和兩位天使
1858




3/ 聖露西
文森佐·奧諾弗里姆 1470-1524
1803 複製
4/基督哀歌
歸因於列奧納多·德爾塔索 Leonardo del Tasso, 佛羅倫薩 1466-1500？



義大利 1500
1/ 阿里奧斯蒂紋章
大理石
1900
2/ 聖母與聖子...
1515 萊因萬德...


聖布格里奧尼, 佛羅倫薩 1494
2/ 聖母崇拜天使抱著的聖嬰
安德烈亞·德拉·羅比亞, 佛羅倫薩 1435-1525
3/ 聖母和聖嬰與聖弗朗卡和聖科斯馬斯


馬克安科納 1500
1/ 傾斜的紋章
大理石
複製品 1913
吉羅拉莫·戴·利布里，維羅納 1497-1555
2/ 聖母子與聖巴塞洛繆和澤諾
複製品 1821




博德博物館的中央房間旨在向觀眾展示真正的文藝復興時期教堂的規模.  「大教堂」這個名字指的是天主教堂, 也指該詞在古代的先前含義: 一個旨在聚集人們的覆蓋空間.
柏林博德博物館於 1904 年開業, 原名為「凱撒-弗里德里希博物館」, 其核心部分是一座 15 世紀佛羅倫薩文藝復興風格的教堂內部. 這座空間被命名為「大教堂」, 一直被視為具有象徵意義; 當人們研究博物館一個世紀以來藏品的連續分佈時, 就會發現大教堂經常被視為一個策展問題: 藏品中的主要祭壇畫應該陳列在大教堂的側面小教堂中, 以保持其原始的宗教用途, 還是應該掛在博物館其他「世俗」畫廊的牆壁上？解決這個問題將表明, 博物館的中心也可能是一個巨大的空白.
https://www.facebook.com/bodemus ... d/1800252036663819/
https://journals.ub.uni-heidelbe ... /article/view/88421
https://books.google.com/books?i ... mp;source=newbks_fb
2007 年教育領域的研究項目 - 藝術教育
等級: 1.0, 柏林洪堡大學(教育科學研究所)
事件: 展示藝術 - 博物館教學法, 參考書目中的 10 個來源, 語言: 德語.
摘要: 在這項工作中, 正在開發博德博物館之旅的文本. 本文是根據上述研討會期間傳授的知識以及下面列出的專業文獻和我們自己的觀察而起草、構建和構建的. 研討會上就博物館技術、理念和展覽模式等方面進行了探討. 除其他外, 威廉·馮·博德的博物館概念被視為公共藝術博物館的改革項目. 威廉·馮·博德 (Wilhelm von Bode) 1904 年的博物館學構想是數十年來探索新收藏和展覽策略的結果, 旨在應對 19 世紀末藝術博物館感受到的危機. 職業生涯初期, 博德試圖回應在歷史背景下呈現藝術作品日益增長的需求, 並為此引入一種特殊的系統. 他根據流派和地區流派將物品的時間順序與空間的獨立舞台結合起來. 這種對歷史空間形式的重建通常被稱為時代房間. 這些房間的布置和排列都具有時代風格, 按時間順序排列在一座建築中.  (今天博德博物館中所謂的大教堂就是根據這個概念的典型風格空間) ...博德的概念博物館模型通常被稱為「美學博物館」...這些概念的指導方針被提出並進一步研討會期間進行了討論. 結合研討會或演習, 還舉行了博德博物館試參觀活動.

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羅馬: 紅衣主教賈科莫·塞拉徽章  rom: wappen des kardinal giacomo serra



石控制台
牆壁噴泉

巴托洛梅奧·邦, 研討會:
聖人傑羅姆·阿斯
教父


讓·巴蒂斯特·皮加勒
巴黎, 1714-1785
默庫埃
無憂宮 Sanssouci
格申克皇帝陛下 1904


讓·巴蒂斯特·皮加勒
巴黎, 1714-1785
金星
無憂宮 Sanssouci
格申克皇帝陛下 1904



德國和法國古典主義
德國和荷蘭巴洛克風格
硬幣和獎牌
義大利小青銅器和粘土作品



赫恩·比爾德尼斯肖像
繪畫
1763左右
2155
約阿希姆·馬丁·法爾貝(Joachim Martin Falbe, 1709 - 1782), 畫家
紳士肖像
帆布
147x113.5厘米
柏林
獲得
1937 年與柏林魯道夫·萊普克 (Rudolph Lepke) 藝術品拍賣行交換
描繪的人可能是出生於日內瓦的德卡特. 1758年, 他被任命為普魯士宮廷法官. 直到 1780 年, 德卡特一直是腓特烈大帝的讀者和合作夥伴(宮廷官員、圖書管理員或秘書). 由於瑞士人一直陪伴國王直到 1763 年初七年戰爭戰役結束, 因此德卡特不會更早在柏林見到這位畫家. 如果還考慮到德卡特的年齡和 18 世紀肖像畫的風格特點, 那麼這幅肖像畫一定是約阿希姆·馬丁·法爾貝 (Joachim Martin Falbe) 1763 創作的. 柏林的照片記錄了晚期弗里德里希風格, 明顯繼承了佩斯內.
2007 由網際網路檔案館數字化, 資金來自 IVIicrosoft Corporation
http://www.archive.org/details/frederickgreatme01cattuoft
腓特烈大帝
他的讀者亨利·德·卡特的回憶錄 (1758-1760)
由 F. S. FLINT 翻譯
羅斯伯里勛爵 LORD ROSEBERY 作序
VOL. I.
倫敦
康斯特布爾公司有限公司 1916
英國印刷
譯者注
本譯文來自普魯士國家檔案館手稿出版的法文文本, 標題為《弗里德里希·格羅森的回憶錄》.
海因里希·德·卡特赫拉格赫爾·萊因霍爾德·科澤的回憶錄和日記, 萊比錫, 1884. 這裡只提供回憶錄和一些補充頁. 日記記錄涵蓋了同樣的內容, 但形式更簡潔, 以日記筆記形式; 這些筆記經常補充甚至整合回憶錄的較短版本; 但它們的加入會使已經很龐大的作品變得更加龐大, 而沒有任何相應的優勢. 回憶錄顯然未完成; 甚至已寫的內容作者似乎也沒有仔細閱讀; 語法錯誤和文體缺陷比比皆是; 而且德國編輯似乎並不總是對自己的法語或手稿的正確閱讀有把握. 本譯本中已糾正了一些明顯的錯誤, 但必須記住, 這是由瑞士人轉述、德國人編輯的普魯士國王法語對話的英文譯本. 大量法國詩人的引文的譯文不是文學性的, 而是字面的, 供需要的人參考. 方括弧中的註釋部分來自德國編輯的註釋, 部分由譯者提供. 所有其他腳註均為 Catt 的.
F. S. F.
引言
卡特的著作講述了他與腓特烈二世國王的關係. 這是一本充滿人情味的書. 它還有一個意想不到的優勢, 那就是它是用法語寫的, 因為卡特是講法語的瑞士人, 而腓特烈不屑於說德語. 事實上, 當蒂博表示想學習德語時, 國王幾乎是粗暴地禁止他, 並讓他以榮譽保證不學習德語, 因為他很幸運不會說德語. 卡特的敘述是我們擁有的對這位君主最忠實的描繪之一. 它確實只涵蓋了卡特為他服務的漫長時期中的兩年, 但這是充滿考驗和壓力的兩年, 沒有比這更好的考驗期了. 佐恩多夫、霍赫基希和庫納斯多夫都包括在內; 可疑的血腥勝利、慘敗、全軍覆沒或稍有不同, 我們可以看到腓特烈在所有這些情況下的表現. 普魯士批評家以德國編輯的細緻入微, 挑出了卡特的漏洞, 但這些漏洞並不嚴重. 例如, 他們認為卡特寫或重寫了他的大部分回憶錄, 時間比聲稱的晚. 這是很有可能的; 很少有回憶錄能做到這一點. 記憶放大了當時的粗俗音符, 也許會激發想象力. 我們當然不想對卡特記錄的每一個字都發誓. 儘管如此, 我們相信, 這是透過高度有色眼鏡看到的對腓特烈的大致真實描述. 卡特是烏得勒支大學的瑞士學生. 據說, 他熟悉法國文學而且有上流社會的風度和習慣, 經常出入荷蘭最好的房子. 此外, 他還有更寶貴的財富, 那就是他的開朗性格, 這種性格對他的官場生活來說一定是無價的. 對他的主人來說, 一個不太合意的因素是嚴格遵守加爾文教義. 儘管如此, 他還是讓腓特烈如此滿意, 國王給了他一個慣常的讚美詩信, 並給他起了個親切的綽號「格雷塞特」, 以這位優雅的法國詩人命名. 此外, 他不僅給卡特寫信, 還為他的未婚妻創作了愛情詩: 他們的關係在很長一段時間裡都很親密.
引言
* 地獄般的「諷刺」, 但如果你失敗了一次, 剩下的一切都將一文不值. 國王的副官之一馬維茨證實了這一點. 「只要你願意, 哪怕是免費的, 他都會在你服務三十年後派你去做你的事.」 比爾費爾德在向柏林最後告別之前，也發表了同樣重要的言論. * 一個小小的錯誤就足以抹去二十年忠誠服務的記憶. '卡特當然是一位忠實的崇拜者, 但他的香火不是別人燒的那種粗俗的香火, 那種香火會遮掩偶像, 玷污崇拜者. 他確實是一名宮廷官員、圖書管理員或秘書, 心懷不軌的人可能會認為他是個諂媚者. 他不是. 他是一個天真年輕學生, 與一位偉大的君主接觸后感到敬畏和著迷, 但他能夠坦率甚至大膽地說出自己的想法. 在他們交往的早期, 他明確地讓腓特烈明白, 他不會屈服於這位君主所沉迷的殘酷惡作劇. 他的坦率不斷受到考驗, 因為腓特烈一直在詢問人們對他的評價. 此外, 卡特還被用作向國王傳達軍營批評和警報的渠道. 腓特烈會打發這些, 專心大聲朗讀他最新的詩節, 而當這些詩節充滿了軍隊的悲慘預感時, 最忠誠的秘書也無法津津有味地聽下去. 有一次, 弗雷德里克忙於模仿《傳道書》, 這些想法得到了充分的實現. 顯然, 弗雷德里克知道並打算讓卡特寫日記. 在如此近的距離內, 卡特不可能在沒有國王的知情和縱容的情況下記錄下來, 國王確實命令他寫日記. 很明顯, 當弗雷德里克向這位年輕人講述他的計劃和戰鬥時, 他的目的是要記錄下來, 否則就不值得了. 然而, 這絕不會降低日記的價值. 知道弗雷德里克說了什麼, 希望人們怎麼想, 是件好事. 此外, 在某些關鍵時刻, 他所處位置的痛苦使他摘下了面具, 他展現出自然人性, 只要有自然人性可以展現. 最後這句話並非貶低. 一位習慣於巨大危險和變遷的偉大將軍必須抑制和掩飾自己的情緒, 直到他幾乎失去自然感覺. 他必須在不安時表現得鎮定, 在災難面前保持鎮定, 在最不自信時保持自信, 以激勵他的軍官和部隊; 總之, 他被命運磨練得比鋼鐵更堅強. 自然界幾乎沒有東西可以倖存或可能存在. 這對弗雷德里克來說尤其如此. 然而, 如果眼淚是一種考驗, 那麼它可能會有所改變; 儘管眼淚的種類各不相同. 但無論眼淚的質量如何, 腓特烈流淚的數量是不可否認的. 卡特揭示了他是最愛流淚的君主. 當他大聲朗讀拉辛的《不列顛尼庫斯》時, 他淚流滿面, 無法繼續. 當他聽說他心碎的兄弟死了時, 他哭了, 這並不奇怪. 當他聽說他的妹妹拜羅伊特侯爵夫人生病去世時, 他哭了, 這並不奇怪. 她是他早年最喜歡的人, 但侯爵夫人對他們最近關係的描述幾乎不會讓人期待任何劇烈的悲傷爆發. 然而, 任何暗示都會打開新的源泉. 當他從庫納斯多夫回來時, 淚流滿面. 當他聽說馬克森的災難只會增強他的軍隊的熱情時, 他流下了眼淚. 卡特確實把他描繪成一個不斷哭泣的人. 這些情緒沒有什麼可恥的, 但它們與冷酷諷刺的君主的概念不太相符; 它們讓人想起「冥王臉頰上的鐵淚」. 當然, 我們經常有關於腓特烈催淚能力的記錄. 但這些眼淚是公開的、戲劇性的眼淚, 儀式的眼淚, 禮節的眼淚. 卡特在各種場合記錄的眼淚都是卡特一個人的, 也許不太容易引起懷疑 ......
(PDF 文本經谷歌翻譯-磕磕巴巴, 抑或前言不答後語. 理順這類文字有點費勁但是收穫不小, 還得慢慢來).
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