曾子航:李安已經變成了一塊唐僧肉！

繼五年前的《卧虎藏龍》之後，李安又一次站到了萬人矚目的奧斯卡領獎台上。
隻身闖蕩好萊塢的華人導演不少，為什麼唯獨李安能夠最終在面對小金人時「得意的笑」呢？

我總覺得李安很像中國一個舊式的文人林語堂，後者長期在美國教書，用英文寫作，但寫的卻是地地道道的中國故事，比如大家非常熟悉的《京華煙雲》、《風聲鶴唳》、《紅牡丹》。他們都是屬於學貫中西的「大拿」，林語堂對自己曾經有過一段很精妙的評價，「腳踏東西文化，一心評宇宙文章。」我覺得這句話對李安同樣適用。

表面上看李安的電影題材多樣，涉獵極廣：生活片（《冰風暴》）、武俠片（《卧虎藏龍》）、戰爭片（《與魔鬼共騎》）、科幻片（《綠巨人》），無所不包，父子關係（《推手》）、男女糾葛（《理智與情感》）、同性之愛（《斷背山》），面面俱到。實際上，他的影片萬變不離其宗，其中的精神內核千載不變：家庭和倫理，似乎是李安電影永遠的主題。他的大部分電影，全都圍繞家庭展開：如《推手》、《喜宴》和《飲食男女》，這「家庭三部曲」，講透了傳統家庭的紛紛擾擾，道盡了中西倫理的文化衝突。新片《斷背山》雖說是同性戀唱主角，實際上是用新瓶裝的舊酒，老樹又開出新芽。這就使得李安的電影看上去像一幅中國書法意蘊深長，墨香撲鼻。

其實，只要你把李安所執導過的影片的片名串在一起，就會對他這種獨一無二的人倫風格洞若觀火：

首先他電影里的主人公，無論是郎雄扮演的大廚朱老先生、章子怡扮演的女俠玉蛟龍，抑或《理智與情感》里的翩翩紳士、《斷背山》上的西

部牛仔，無一不是「飲食男女」，為愛瘋狂（最搞笑的是那個人老「朱」黃、早就躋身為「爺爺」輩兒的朱老先生居然與自己女兒的同學「張艾嘉」暗渡陳倉，最後竟造就了一段美滿的「黃昏戀」），但都受到世俗觀念的束縛，只好「卧虎藏龍」（李慕白把對俞秀蓮的愛深深埋在心中、恩尼斯離開了自己的同性愛人，選擇婚姻作為逃避），但是一顆驛動的心卻難以平復，他們始終掙扎在「理智與情感」的邊緣，不能自拔。

其次，為了衝破枷鎖，追尋真愛，他們往往採用「推手」的方式徐徐展開（《喜宴》中的兒子只好用假結婚的方式哄得父母開心，更好地掩飾自己的同性戀身份）。

最後，壓抑的情感噴瀉而出，如同颳起了一場「冰風暴」（玉蛟龍在懸崖邊縱身一跳、《理智與情感》中伊麗莎白在自己暗戀多年的翩翩紳士的求婚下喜不自勝、號啕大哭都是這種情感「冰風暴」的具體表現），結局大都令人悵惘，就像面對著一座「斷背山」。

仔細回想一下李安的幾部代表作，基本上是這種「與魔鬼共騎」式的情節設置。「魔鬼」是什麼？套用李安當年闡述《卧虎藏龍》精神內涵的一句名言：「每個人心中都有把青冥劍」，「魔鬼」就是「青冥劍」，就是「斷背山」，就是「慾望」，就是人心中暗潮洶湧、揮之不去的「情慾之花」！

看李安的電影不慍不火，總是充滿著理性的思考。再觀他的面容溫文爾雅，始終有種安詳的力量。真是，人若其名：李安、李安，「理性安詳」，不知道為什麼，面對李安，我腦海中總是想起那個去西天取經的唐僧。

唐僧，儒雅內向，性情溫和，極像李安；作為中土人士，唐僧卻熱衷於西天取經、中西合璧，且漢話梵文都說得倍「溜兒」，這點和李安也有異曲同工之處；唐僧還愛探討家長里短，生活瑣事，經常在孫悟空豬八戒面前嘮嘮叨叨，婆婆媽媽，還偶爾冷幽默一把，李安同樣秉承衣缽，酷愛家庭題材，一拍就是三部曲，幽默風趣同樣不輸於唐僧；當然還有一點也很相似，「唐僧肉」是最值錢的，西天路上的妖怪人人想據為己有，因為吃了可以長生不老；李安如今手捧奧斯卡，也搖身一變成了華語影壇一塊「唐僧肉」，恐怕港台、內地很多大公司、大老闆都已經盯上了他，欲分之而後快！無論誰把他攥到手裡，就等於擁有了一棵搖錢樹。