中國文壇三十年目睹之怪現狀

1、 作協是黑暗的。

那些已經加入作協的女作家們經常要受到主席的猥褻與凌辱，那些即將加入作協的女作家們經常以肉體作為加入這個組織的有效籌碼。當然，並不是所有女作家或女寫手都屈服於那樣的淫威，很多人因此失去了扉聲文壇的機會，諸如免費出國、免費旅遊、免費考察等高級待遇也與她們無緣。
前幾年，雅蘭的作品《南京呆B》就揭露了此類醜惡。南京有位作協主席幾乎沒有放過任何一個女會員，他竟然還在女會員面前脫光衣服下河裸泳，都已經五、六十歲的人了，還那麼頑皮。

2、 性慾是永恆的。

郭沫若經常因為戰亂把自己的老婆給「走丟了」，所以他每到一處就要重新舉行婚禮，就連周恩來對他這種做法也表示過不滿。郁達夫一生風流成性，死前窮困潦倒，但仍不忘找那些站在街頭的便宜妓女，死後無人料理後事，竟是他生前熟識的幾位妓女湊錢給他安葬的。對於中國文人，追求金錢、追求名譽的同時，「性」才是他們前進的動力，要錢幹嘛？要名何用？在學術問題研究地一知半解獲得一定的社會地位之後，他們想到的只有一個問題――女人問題。如果有誰反對我這麼說，那我想問你一個問題：給你一千萬美元，讓你成為世界頂級名垂千史的文學大師，再送你三個諾貝爾文學獎，然後閹了你，請問你同意嗎？
所以我說了，文人就是動物，而且一點也不高級。

3、 文盲是普遍的。

有位作家問我：你知道辛棄疾嗎？我說：不知道。他說：文盲。

我終於做了一次文盲。也許這位作家的眼裡，全世界的人都是文盲，或者只有那些比他學問低的人、比他讀書少的人就是文盲，而那些比他成就高的人、比他認識的人多的人就不是文盲。大家說，這能算個合格的作家嗎？作家能隨便說別人是文盲嗎？我就不知道辛棄疾，我就不知道曹學芹，我就不知道司馬遷，因為我誰都不認識，誰都沒讀過，難道我就沒有資格自由寫作了嗎？

有不少人對我說：你一定啃過魯迅全集！也有人說：你一定讀過王小波。

我覺得好笑，我對魯迅的理解僅僅通過中學課本上的那幾篇課文，對王小波的理解也只局限於別人逼迫我去買的一本薄薄的《王小波文存》，說實話，沒看到底。
難道作為一名寫手或作家或有思想的人就一定要認識足夠多的人，讀足夠多的書？事實上，在文壇混得好的真正讀書多的沒幾個，都是裝的。我就不理解，辛棄疾跟你有什麼關係，你認識她又如何？你讀過她又怎樣？那就代表你的博大精深了？

還有位老作家告訴我：不讀書無論如何都算不上是個優點，但你不要說出來，這在文壇叫「藏拙」。對於前半句我是贊同的，對於後半句我不敢苟同。我不贊成文學領域裡的「藏拙」，這是不道德的也是不坦誠的，就好象明明自己不會性交還要嘲笑別人的早瀉，顯然，「藏拙」行為是中國文壇的禍害，它只能讓文壇的文盲越來越多。

4、 冒充精英 指手畫腳。

余秋雨先生經常以「文化大屎」的身份出現在中國乃至世界文壇，陳逸飛一死，他就跑到上海說：「我作為逸飛的好友……」動輒「文化尋根」、動輒「文學批判」，好象只有他老余才是中國唯一的文化拓荒者，別人都文盲。我也提醒老余，別老尋根，你的根就在你猥瑣的襠部，伸手就能擢到；別老批判這個批判那個的，批判到最後可能只有死人才是你的朋友了。

事實上，中國文壇患有嚴重「秋雨病」的人很多，沒事總喜歡對別人指手畫腳，總是把自己當精英，姿態放得很高很高，別人喊他一聲「作家」，他馬上就開始題詞，別人叫他一聲「學者」，他馬上就開始演講。

5、 經濟蕭條 外型陳舊

有很多作家你很難通過他陳舊的外型聯想到他新穎的文字。有些女作家穿的衣服竟然是三、五年前的款式，雖然不難看，但總是落後於她們性感的文字；有些男作家穿的衣服竟然是十年前的風格，雖然沒有補丁，但卻沒了朝氣。造成如此現象的原因有二：一是他們不修邊幅，二是因為經濟蕭條。而我認為主要原因是後者。在中國，文人比妓女要窮困得多，所以我並沒有過多的鄙視那些玩命寫書賣字的人。畢竟象個別作家一夜成名立馬暴富的機會少之又少，他們就如同文壇六合彩的大獎獲得者，吃屎吃到了一顆炒焦的蠶豆。

有位記者對我說：在北京，幾乎所有的文人都沒車，有錢的人一般都沒什麼文化。她以為我很窮，不好意思讓我請她吃飯，我後來告訴她我還沒有成為文人或作家，所以我還不算貧窮。我不知道文人應該走在時代的前列還是應該拖著社會的後腿，每天將自己關在家裡不見陽光將自己搞得蓬頭垢面，窮困潦倒、外型陳舊的文人，悲哀透頂。

6、 寫書作序 製造垃圾

中國已經有五十年的時間無書可讀了。之所以出現了這樣的慘痛局面，原因如下：一、因為當局對文字的激力封殺導致了真正的「精神文學」消失了；二、「封殺」之後，那些「有病文學」便瘋狂地蔓延開來了；三、因為會寫字的越來越少，所以出書的門檻就越降越低，書的銷量與影響不再靠它的質量，而是看作者穿的多少以及出版社的炒作力度，於是很多人就從作文大賽走了出來，動不動散文，動不動詩歌，動不動小說，寫的不好就號稱「叛逆」，賣不出去就鼓吹「80」。甚至某些搗鼓房產的、在演藝圈賣身的人也開始打起了圖書的主意，用他們骯髒的黑手染指文學。

垃圾湧現，我的血液不再沸騰，我的眼淚不再下流，只有精液不斷射出。

7、 女作家的命運

我早說過：寧可娶個弱智的女人做老婆也不要娶個女作家做老婆。關於這一點，絕大多數男作家跟我看法雷同。有一點需要注意的就是我們必須將「作家」與「文學愛好者」嚴格區分開來，愛好文學的女人可娶，而愛好文字的女人絕對不可娶。

以寫字作為終身職業並稍有建樹的女性，她們之中能有幾個擁有正常地生活態度？又有幾個擁有幸福美滿的家庭？不是夫離子散就是寂寞一生，還有同性戀、偷情、自殺、吸毒。文學這個東西其實就是個毒物，女人一但染上了就失去了任何的防禦能力，精神分裂之後將不會好好地去生活，總要幹些不同尋常的事，以滿足自己變態的性格。
對於染上文學毒癮的女人來說，家庭是次要的，愛情是可笑的，身體是菲薄的，生活是蒼白的，人生是短暫的。

8、 金錢與虛榮的聯姻

最容易用金錢擺平的也就兩種人：一是妓女，二是文人。

存有社會責任感的文人越來越少，他們已經淪為金錢的奴隸，僅存的一點良知也會在金錢和利益的面前不堪一擊。倘若將妓女作為一種職業來看，她還是具有一定的行業規則與職業尊嚴的；而若將文人作為一種職業來看，他沒有任何尊嚴與既定規則，他是善變的，是多謀的。

有很多作家總是熱衷於採訪、報道、防談、演講等媒體活動，搞得自己跟演員似得，並且害怕別人不知道這些破事，報紙出來了，他用數碼相機拍成照片發到自己的博客，鳳凰衛視上了就把視頻壓縮了放到網上，虛榮得可以啊。有個神經病平時一直在網上詆毀房產商，煽動民眾不要買房，結果卻跟人民的公敵潘石屹坐在了同一張桌子上做起了朋友，這種資產階級的走狗行為比叛徒還要可恥。

9、 真正地悲哀

中國文壇的悲哀不在於文化而在於文人，不在於文學而在於文字。

為了拯救中國文壇，所有的文人都應該覺醒，無論是腐朽的文字官僚還是新新的文字人類，真理對你們並不重要，你們目前迫切需要解決的是態度問題。不要再以文壇為床，每天想盡招式來嫖宿文學這個可憐的娼妓。（新浪雜談）

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真正地悲哀

真正地悲哀

最變態的是那個李銀河。當然，她不完全是作家，她頂著個學術」的帽子賣私貨。

今年2個最出名,也最讓我噁心的中國文人是:
1:含淚勸告地震災民的:余秋雨.
2:寫了'縱做鬼,也幸福詩歌的:王兆山.
他倆與馬屁大師郭老是一脈相承.