《我看溫瑞安武俠小說的語言文字》―葉鈞寧(ZT)

舉凡偉大而作品能傳世的作家，一定有他自己的語言文字特色，或者
   可以說，他把原有的語言文字再創造，甚至豐富了原來的語言文字。武俠
   小說方面，作品多如汗牛充棟，但嚴格來說，真正寫得好的，半世紀以來
   也不超十人。最具特色的是還珠樓主，此人描寫文字之佳，加上天馬行空
   的想像力，當世難有人與人並轡。其次是金庸，這人學貫中西，用文言的
   白話寫作，所以其小說百看不厭，已成了藝術作品。梁羽生功力也高，但
   文字上是民初的白話，極有創意惟無創功。古龍推陳出新，用純粹洋化的
   現代語法寫古典武俠，使武俠小說注入新的生命力，與時代節奏配合，但
   中文語法之美，也給他一筆打散，功難掩瑕。溫瑞安呢？他有一大長處是
   別家所沒有的，那就是他現代文學的功力極其深厚。據我所知，他有好幾
   個紀錄，迄今仍無第二人能打破的。他是最年輕就執筆寫武俠小說的作家
   ，好像十二、三歲就開始寫起，以他在大馬的環境里能有此突破，是很教
   人咋舌的。他也是武俠作家裡唯一的重要而且具有影響力的詩人，武俠小
   說家寫詩的原本就難得一見，寫現代詩成名的確只有他一人。而且他的詩
   在台灣自創一格，深得余光中、齊邦媛、張默等人稱許，連金庸也說他的
   詩：「寫得豪氣逼人。」他也寫現代散文（指純散文）、評論和現代小說
   ，可以說是中國現代文學的大將。但也是現代文學諸家中唯一調筆過來寫
   中國傳統武俠小說而有相當成就的。同，他曾辦詩社、辦雜誌、還交遊廣
   闊，義結四方，還坐過牢，這些事迹和經驗，在在都豐富了他的小說。

       他的語言文字，十分獨特，可能是因為他的中文是在大馬自修之故吧
   ，不大像中國正統文字，然而天才洋溢，奇句突出，用筆波峭雄健，描繪
   深微激越，而濡染大筆，曲盡人意，細微又輕巧尖新，姿態百出，極峰迴
   路轉之筆。賅而言之，是詩味極濃的文字。且看溫瑞安的文字運用之美；
  「大堂外的秋風台得像被急急追　似的? A有一棵樹，只剩下幾枝光禿禿的
   枝椏，讓人升起有一種冬眠的感覺。

       伸出來的手指，如果沾了水，在堂前一站，很快就讓勁風吹乾；琥珀
   色的酒泛漾�燈色的暖意。」這是「掃興人」一文里，短短几句，氣氛何
   其突出，意象何其深明。

       溫瑞安的短句，善於利用精闢的形容詞，語言的節奏感、巧妙的興比
   。把意境內容貼切地表達出來，譬如：「這人靜了一會，徐徐地，把雨傘
   傾斜，斜陽以微斜的角度照在他的臉上，一分一分地，一寸一寸地，終於
   現出了這人的本來面目。這人的臉色跟泥土一般黃，臉上似打了一層蠟般
   的亳無表情，像一個已失去表情的人似的。」

       在同一句里用了三個「斜」字，來襯托出那一股「邪」氣。又如：「
   而今這一隻飛鈍，破空、裂風、碎夜、斬臉而至，飛擊鐵手。」用分裂式
   的句法，來形容出飛襲捕頭鐵手的飛鈍，是如何凌厲無儔！這只是他其中
   之一作品「大陣仗」里數千百句中之一二舉隅。

       溫瑞安小說迷（以下簡稱「溫迷」）都知道，溫氏早期的作品，寫的
   是轟轟烈烈的朋友之義，令人熱血賁騰的俠者之情，諸如「神州奇俠」中
   蕭秋水和他的兄弟們為一個初識的江湖朋友棄生就死，殺入「一公亭」（
   見「兩廣豪傑」），又如「白衣方振眉」里，方振眉面對一流強敵，仍不
   惜虛耗體力，上七重塔救至交，然後又不惜重上石塔，火海中救下車來埋
   伏殺他的仇人，（詳見「長安一戰」），再如「四大名捕」故事裡神捕、
   俠士與俠盜、義賊之間的磊落胸懷、相惜相重、（參閱「鐵手」），在在
   都令人正氣凜然，擊節而歌。不過，他的武俠小說向以寫男兒志、英雄氣
   稱著，對女兒私情似甚少涉及，可以說是有所欠缺。可是，近期他的筆鋒
   一轉，新的四大名捕系列，對鐵漢英雄，�筆依然力勝萬鈞，但對弱質女
   子，巾幗紅粉，一樣寫得纖細如縷，如醉其馨。像「談亭會」里小霍和周
   白宇的一場驚心動魄而又生死相許的艷遇，「布衣神相」里李布衣和葉夢
   色既似多情卻是無情的痴纏，「碎夢刀」里鐵漢柔情的冷血和刁蠻愛嬌的
   習玫紅是一對歡喜冤家，而「大陣仗」里大俠之風的鐵手和婉約多愁的小
   珍，都使「溫迷」讀來如痴如醉，不忍釋卷。

       自此，溫瑞安的武俠小說更多描繪俠者恩義之外，一轉而對愛恨情仇
   ，頗多著筆。且隨便摘錄兩段，看他平常寫慣男兒俠氣，而寫女子容顏，
   又如何讓人蕩氣迴腸：

      （例五）： 漢子卻和剛從轎子里俯身出來，鑽到青衫丫　小去撐起的
   油紙傘下的女子。打了一個照面。陰霾雨氛中，傘影下一張芙蓉般姣好的
   臉，纖巧的身腰，緋色盤雲羅衫襯等黛褶裙，腰束�黑緞鑲滾金圍腰的扣
   子，纖腰堪一握。女子嬌慵無力的俟在青衣婢身邊，眉宇間又有一種嬌氣
   和驕氣，混和一起，使得她艷，使得她美麗，像紅燭在暗房裡一放，照亮
   而柔和，並不逼人，但吸引人。

      （例六）：李布衣呵呵笑道：「她在你背後，你何不自問她去。」
   傅晚飛嚇了一大跳，回首一望，午後雨罷的陽光灰濛濛的，似滲了很多塵
   埃在空氣中，偏生有一種極端窗明几淨的感覺。而在甬道前就站�一個女
   子，穿�粗布的衣裳，手裡提�青花茶壺，因為提�壺，所以手臂和腰肢
   的衣衫收緊，更顯出一種猶似飛燕舞新妝的嬌美。這女子面頰彤紅，羞得
   垂下了頭，但還是可以看到而靨上的紅雲。……（下略）鄔阿鳳這才醒起
   ，過來翻過茶几上的杯子，倒了二杯清茶，她倒茶的姿態，甚是好看，傅
   晚飛眼裡似看了一個極美妙的風姿，渾忘了自己，叫他輪了長安賠了江南
   ，來看這一舞，他也毫無怨意。（『天威』）

       例五寫的是名捕追命雨中初見離離，先營造了雨夜、伏襲、葯　門前
   的氣氛迫人，而這轎中女子一直垂簾（雨簾與轎簾）不出，然後一出來便
   與追命打了一個照面，直寫其貌。例六是少俠傅晚飛再逢鄔阿鳳，卻不去
   寫鄔阿鳳的花容月貌，而寫傅晚飛眼中的鄔阿鳳的風姿、寫窗明几淨、寫
   衣服、寫茶壺、寫倒茶的姿態、寫羞現的紅雲，寫傅晚飛心中的如痴如醉
   ，這是曲筆。溫瑞安寫男女之情，各式各樣的筆法都有，其中最令人遺恨
   的便是「賴葯兒」故事裡，白髮神醫與嫣夜來似有若無的深情未了；而「
   刀巴記」里的茹小意和樊大先生一段情，卻是深沈可怖。「骷髏畫」里，
   一出現男主角關飛渡便死於非命，只剩下丁裳衣刻骨銘心的懷念，也頗感
   人。

       不過，我最喜歡的還是「布衣神相」故事裡「翠羽眉」的一段情，也
   是溫瑞安文字能力發揮至極致的好作品，純真女子方輕霞和深情浪子柳焚
   余這一對璧人的故事，絕對可以傳世的。筆者為求讀者能奇文共賞，不惜
   再摘錄一段「翠羽眉」中男女主角人物經過一段難相共的逃亡後，生起了
   相依為命的感情，以致進一步爆出情慾的星花：

       （例七）：他把她像一朵蓮花般的放回水中。淡微的月光下，溪水並
   不平靜，兩人身上都蒸發�熱氣。柳焚余深深的望進方輕霞眼眸里。她的
   眼睛像兩朵小星，但不是頑皮，而是寒顫�在害怕。他第一次發現她是怕
   他的。然後他發現她全身真的在顫抖�。敢情是因為冷罷？溫泉浴過後不
   穿上衣服，很容易會�涼的，而且晚風微急，山泉的冷冽尤勝溫泉的暖和
   。藉�些微的月色，他仍可以看見方輕霞衣衫盡濕，緊緊的貼在身上，胴
   體也在濕衣里鍍�月色顯示出極柔美的曲線。在這剎那間，他知道她怕什
   麽，她也知道他正在想什麽。由於這麽毫無隔擬的深知對方，方輕霞只感
   到一陣無由的害怕，猶如洪荒夢魘世界里飛來一支黑槍，擊中她心靈荏弱
   處，她無助的打了一個冷顫。柳焚余不禁擁住了她，問：「冷嗎？還冷嗎
   ？」他吻�她的手，不久他看進她兩朵寒怯的星眸里去。方輕霞激烈地發
   �抖。她感覺到一陣火焰逼近了她，奇怪的是她越靠近這火，越覺得冷。
   柳焚余吻在她雪白的頸上。月色把她的頸項磨潤得像一段柔美的白色絨布
   ，連微微的青筋都淡去了，耳朵更浮雕得像一片小小的白玉，嵌在黑髮里
   。柳焚余用唇溫熱�她，呻吟道：「連頭髮也那麽冷……」他用力撫摩她
   的發，托�她的臉孔，她掉落在夢裡似的，衰弱地叫了一聲，閉上了眼，
   柳焚余用唇在她鼻尖輕輕玷了一玷，再強烈地、火熱地、粗魯地找她的嘴
   唇。方輕霞緊緊合住眼，「哎……」了一聲，柳焚余覺得心中被要溫憐她
   的慾望燒痛，忽然攔腰抱起她，大步踏出潭水，往屋裡走去。那枝花落在
   水面上，擱淺在潭邊，打�旋兒，並沒有隨水流出去。（『翠羽眉』）

       這段文字之蕩氣迴腸，柔靡萬千，而且很多句法都揉合了中、日、西
   的語法，再創一格。若論中國語文底子之厚，溫氏肯定是瞠乎還珠，然而
   他自創現代文學式的新句，尤得力於詩、詞、歌這三項溫氏所長，要比古
   龍的語法精密有致多。新一武俠大師中，文字運用得心應手的，要算溫氏
   。大凡寫作名家，一定要建立自己的風格，沒有風，就什麽都上了。

     轉載自博學堂之溫瑞安專欄