《唐詩三百首》中隱藏了多少詩詞的奧妙

　　《唐詩三百首》是一本通俗讀物，俗雲「熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟」，膾炙人口。一般講三百首，實際有302首。按次序說來有五古39首（內樂府1）、七古27首、樂府14首、五律80首、七律52首（內樂府1）、五絕34首（內樂府5）、七絕56首（內樂府7）。樂府，能唱的詩也。歸入格律的有222首，約佔73%多一點。但是細分起來，也不全合，除古體與全合格律者外，大體還有以下幾種：

　　一、半合格律者：

　　其實七律詩中也有少數不全合格律的，顯然易見的就是卷六中崔顥的：《黃鶴樓》一首：

　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

　　黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

　　晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

　　日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

　　「黃鶴」三見，「空」、「人」字重出，第一句第六字「鶴」失律，第三句連用六個仄聲字，第四句又以三平調煞尾，第二聯「不復返」與「空悠悠」失對。這都不符合七律的要求。前四句基本不合格律，可后四句卻非常合格律。

　　可就是這樣一首很不合格律的詩，《三百首》卻拿它放在七律之首。宋人嚴羽《滄浪詩話•詩評》云：「唐人七律詩，當以此為第一」。李白曾經過黃鶴樓見了崔的此詩竟然嘆曰：「眼前有景道不得，崔顥提詩在上頭」。清人沈德潛《唐詩別裁集》卷十三選此詩，評云：「意得像先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇。」

　　但由於一氣轉折，自然超妙，且后兩聯格律精嚴，故論者不僅不以為病，而且視為創體、奇格，高度讚揚。

　　此詩好在何處？好就好在眼前景物，不加雕飾，脫口而出；而用詞造句，貼切自然；篇章結構，嚴謹如綸；情景交融，境界高雅。

　　另在《三百首》之外的初唐四傑之一王勃的名詩《滕王閣序》：

　　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴轡罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

　　閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在，檻外長江空自流。

　　這首名篇第二句「歌舞」，第三句的「雲」字。第四句的「雨」字都不合律。前兩聯和后二聯的韻腳都不合了。是否前二聯與后二聯是兩首七絕吧？后二聯雖然合律，但三聯和四聯格式又有相同處。七句與六句又不粘。

　　如果說王渤還是初唐人，格律詩還是到盛唐才成熟的，那麼崔顥已是唐中期的開元盛世了，這又是為什麼呢？

　　二、一首中整體不合格律，但全首中的一聯二聯甚至三聯的前後兩句又各自相合者。

　　在律詩格律上不依常規者李白也仿崔詩寫了一首《登金陵鳳凰台》

　　鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。

　　吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，二水中分白露洲。

　　總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

　　第三句應粘第二句的就該「仄仄平平平仄仄」卻寫成「平平仄仄平平仄」了。由於第三句失粘，第四句以下也就都跟著失粘了。且首、頷、頸三聯的平仄格式差點完全相同。

　　這種三聯或兩聯格律相同上下聯失粘的句法還有不少，如王維《積雨輞川作》首聯是：

　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東芝。

　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

　　山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

　　野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。

　　頷聯「漠漠」與上句的「蒸藜」失粘，且與首聯平仄基本相同。尾聯句式又與頷聯句式相同。

　　三、特殊格式：

　　五絕34首除了11首是仄韻外，也有五首不合格律，

　　五絕中有孟浩然《宿建德江》：

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　平平仄平仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平仄仄，平平仄仄平。

　　正格是 平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄。平平仄仄平。

　　這第一句的「泊煙渚」三字，應是「平仄仄」，用了「仄平仄」就是這種特殊格式。即五律、五絕的單句末三、四字，七律、七絕中的五、六字平仄可以互換。至於第三句的「低」字，還是錯了。

　　又崔顥的《行經華陰》

　　（山召）（山堯）太華俯咸京，天外三山削不成。

　　武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初睛

　　河山北枕秦關險， 驛路西連漢時平。

　　借問路旁名利客， 何如此地學長生。

　　首句第四字『華』，第六句的「時」字」都失律了。如果說「華」字是地名，也還可通過，那麼『時』字失律那就是特殊格式了？那麼特殊格式又沒有在第六句裡面的啦。

　　如杜甫七律《宿府》：

　　清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟燭殘。

　　永夜角聲悲自語，中庭月色好誰看。

　　風塵荏苒音書斷，關塞蕭條行路難。

　　已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。

　　第七句「已忍伶俜十年事」

　　應是「仄仄平平平仄仄」。

　　寫成「仄仄平平仄平仄」。

　　這就是特殊格式了。

　　這類句式很多，就不再例舉了。一般是在第三和第七句。第一句也有，如杜甫的《明妃村》第一句，蜀主窺吳「幸三峽」。杜甫《武侯祠》第五句「伯仲之間見伊呂」中的「見伊呂」。

　　在五律中唐玄宗《經魯祭孔子而嘆之》第七句「兩楹」二字。

　　張九齡《望月》的上四句中的第三句：

　　海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。第三句本應是『平平平仄仄』，這裡卻寫成『平平仄平仄』。王勃《杜少府之任蜀州》第七句「在歧」二字。駱賓王《在獄詠蟬》第二句的「客思」，第七句的「信高」二字。

　　這種特殊格式五律中還很多。

　　七絕49首，大體合格較嚴，「仄平仄」的特殊格式也有。

　　如杜甫《江南逢李龜年》第三句「正是江南好風景」，「好風景」應是平仄仄，也是特殊格式。

　　但最後一首杜秋娘《金縷衣》「勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。」兩句句式幾乎還全相同。也算一特殊格式吧！「金縷衣」三字是「平仄平」，格律是「仄平平」也是一特式。

　　四、格律詩中的拗句和拗救

　　格律詩中還有一種表面看來不合格律，叫拗句，但有個拗救。何為拗救？凡不合平仄格式之詩但可以救的，其中的「拗」字，可以用救，有拗有救，才不為病。如上句該平的用仄，則下句該仄的用平，反之亦然。平拗仄救，仄拗平救。這樣可調節音節，使其音調和諧的法子，就叫做「拗救」。「拗救」又分本句自救，或對句互救，還有既救本句又救對句。這與上面談的有些相似，就不談了。

　　五、格律詩中用仄聲韻的都不合格律。卻又沒有安排到五、七言古詩中去，反而排到格律詩體了。五言古詩里已經沒有四句的絕句，都到五絕里去了。但七言八句的，卻還有幾首仍在古詩中。

　　《三百首》的五絕34首中就有23首用仄聲韻，都不合格律。用平聲韻的也有5首不合格律。平日膾炙人口的李白《夜思》：

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　平平平仄平，平仄仄仄平。

　　仄平仄平仄，平平平仄平。

　　正式是：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　從以上觀之，如何認識這些著名詩人，自己創造的格律法則，運用起來卻又不守法則呢？我還沒有研究出他們的奧秘所在。也許是如《紅樓夢》里林黛玉教香菱學詩講的："什麼難事,也值得去學!不過是起承轉合,當中承轉是兩副對子,平聲對仄聲,虛的對實的,實的對虛的,若是果有了奇句,連平仄虛實不對都使得的."香菱笑道: "怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首,又有對的極工的,又有不對的,又聽見說「一三五不論,二四六分明」.看古人的詩上亦有順的,亦有二四六上錯了的,所以天天疑惑. 如今聽你一說,原來這些格調規矩竟是末事,只要詞句新奇為上."黛玉道:" 正是這個道理, 詞句究竟還是末事,第一立意要緊.若意趣真了,連詞句不用修飾,自是好的, 這叫做`不以詞害意'」.當然，這句話也不能當作不會寫格律詩的人的借口，這還是基本功。

　　格律詩至今傳流已千年，平仄格律一直既嚴格而又較混亂。而且名人效應很大。古已如此。現在國家級詩刊，收稿又在強調格律要嚴謹，這在繼承傳統還是有它的好處。初學者也應是從嚴開始。倘若不分清紅皂白，一律強調格律從嚴，至今還沒有看到多少有說服力的巨制。老者一天天仙逝，而新者又浮在水面，潛伏認真研究尚未見大成果，危機四伏，我看還是認真研究一下為好。下面一篇七律的全篇平仄極為混亂，幾無從評判。卻出自偉人大家之手。

　　七律。詠賈誼1954年

　　少年倜儻廊廟才，鬥志未酬事堪哀。

　　胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千台。

　　雄英無計傾聖主，高節終竟受疑猜。

　　千古同異長沙傅，空白汩羅步塵埃。

　　綜上所述，格律詩既有嚴格的，也有鬆懈的，還有特殊式的。究竟應該如何對待？在此且提出一些想法，我們這一代，是中華文化被毀的一代，也必須要我們振興的一代，所謂成也蕭何，敗也蕭何。絕不能停留在粗淺地搶救一下，照本宣科一下，還有待眾詩壇詩友努力深入，再深入。也許需要幾代人努力。