紐約調音師談談調音手法

採用交叉兩手鋼琴調音手法心得體會：

「樂器之王」鋼琴由近萬個零部件組成，其設計之科學、結構之複雜、工藝之精密居所有樂器之首。因此，在進行鋼琴調音時，調音師所採用的手法和姿勢，應該符合鋼琴的結構特點及工藝要求，以免調音時損壞鋼琴零部件。同時還應注意，所採用調音手法和姿勢，要有利於調音者節省體力、減少疲勞、方便調音，避免造成身體損傷，只有如此才能提高鋼琴調音的速度和精度。

通過三十多年的實踐和積累，特別是有意識的培養和鍛煉交叉雙手調音手法，在我的調音生涯之中起到了非常重要的作用和效果。這裡所謂的交叉雙手鋼琴調音手法，是指在給鋼琴調音時，調音扳子放置在什麼方位，鋼琴調音師用哪只手控制扳子，如何運扳以及身體相應的姿勢等等控制內容。關於調音時用哪只手控制扳子更為合理，歷來爭議很大，甚至形成了派別和對立。  

在歐洲和日本，調音師基本上採用右手持扳，不同的是歐洲的調音師基本上是坐著用右手進行調音，而日本的調音師們則採取站立的姿勢用右手調音。在中國大多數鋼琴調音師使用左手持扳調音，也有部分調音師右手持扳調音，相同的是國內的鋼琴調音師都採用坐姿。那麼究竟哪種調音手法更為合理、更科學，我認為需要從個體的差異角度來考量比較好，其次就是需要從鋼琴有關部分的結構特點、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析和總結。我在接觸和交流學習了施坦威鋼琴調音師的操作手法后認為，交叉雙手調音手法效果非常好特推薦如下：高音區及中音區左手及右手均可，低音區則右手比較合適。紐約鋼琴調音師yinan  https://chenyn-piano-tuner.business.site

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