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紐約調律師和孩子家長談觸鍵的感覺
最近調整了幾架三角琴以後感覺對於（家長）演奏者而言，彈奏三角鋼琴所涉及到的觸感（觸鍵感覺）大約包括以下幾個方面值得商榷和注意：
1. 下鍵深度
由於琴鍵的下鍵深度是演奏者首先接觸到的一個觸感整調參量，所以它成為觸后、斷聯、擊弦距離等參量整調的基礎。許多鋼琴大師對鍵深都有自己的要求。如果我們對此沒有充分的認識則會影響演奏效果。
由於琴鍵的下鍵深度是演奏者首先接觸到的一個觸感整調參量，所以它成為觸后、斷聯、擊弦距離等參量整調的基礎。許多鋼琴大師對鍵深都有自己的要求。如果我們對此沒有充分的認識則會影響演奏效果。
2. 操控程度
操控程度，也就是琴彈起來是否易於操控。一般說來，相對較小觸鍵的斷聯會使演奏者感到演奏有力、較易操控琴鍵使用各種演奏手法。
操控程度，也就是琴彈起來是否易於操控。一般說來，相對較小觸鍵的斷聯會使演奏者感到演奏有力、較易操控琴鍵使用各種演奏手法。
3. 觸鍵彈性
觸鍵彈性反映在觸後上。觸後過小（無）的琴會使演奏者在演奏時感到手指象「敲」到木頭上般的不舒適；觸後過大的琴會使演奏者在演奏時感到演奏無力、無法良好控制演奏表情。調律師應以演奏者對觸鍵彈性的要求為準設定觸后量。由於觸后量由鍵深、斷聯、擊弦距離之間的合理關係保證，且鍵深要依據演奏者的要求而設定、斷聯要盡量小以便於操控，所以擊弦距離成為觸后整調時的主要調整參量。在實際操作時調律師要根據鍵深、斷聯決定擊弦距離以獲取所需的觸后量。
觸鍵彈性反映在觸後上。觸後過小（無）的琴會使演奏者在演奏時感到手指象「敲」到木頭上般的不舒適；觸後過大的琴會使演奏者在演奏時感到演奏無力、無法良好控制演奏表情。調律師應以演奏者對觸鍵彈性的要求為準設定觸后量。由於觸后量由鍵深、斷聯、擊弦距離之間的合理關係保證，且鍵深要依據演奏者的要求而設定、斷聯要盡量小以便於操控，所以擊弦距離成為觸后整調時的主要調整參量。在實際操作時調律師要根據鍵深、斷聯決定擊弦距離以獲取所需的觸后量。
4. 連奏狀況
復奏槓桿彈簧彈力、榔頭回跌量、檔托木位置影響連奏狀況。
a. 復奏槓桿彈簧彈力、復奏槓桿彈簧彈力過小、頂桿無法適時歸位則連奏無法進行。
b. 榔頭回跌量、榔頭回跌量也就是斷聯發生后榔頭下跌的距離。榔頭回跌量過大無法保證連奏速度；榔頭回跌量過小、榔頭在擊弦后極易「噎死」。
c. 檔托木位置、檔托木過「攏」則榔頭無法上行；檔托木過「開」、連奏擊弦距離過大則無法連奏。在整調時調律師要參照演奏者對琴鍵回彈力的要求精調這三個參量以保證良好的連奏狀況。
復奏槓桿彈簧彈力、榔頭回跌量、檔托木位置影響連奏狀況。
a. 復奏槓桿彈簧彈力、復奏槓桿彈簧彈力過小、頂桿無法適時歸位則連奏無法進行。
b. 榔頭回跌量、榔頭回跌量也就是斷聯發生后榔頭下跌的距離。榔頭回跌量過大無法保證連奏速度；榔頭回跌量過小、榔頭在擊弦后極易「噎死」。
c. 檔托木位置、檔托木過「攏」則榔頭無法上行；檔托木過「開」、連奏擊弦距離過大則無法連奏。在整調時調律師要參照演奏者對琴鍵回彈力的要求精調這三個參量以保證良好的連奏狀況。
5. 鍵回彈力
琴鍵回彈力的大小由復奏槓桿彈簧彈力及榔頭回跌量決定。復奏槓桿彈簧彈力的大小可以通過以下方法判斷，徹底下鍵之後慢慢抬起手指，榔頭會有一個上跳動作，上跳動作較大說明彈簧彈力較大，反之說明彈簧彈力較小。復奏槓桿彈簧彈力較大的鍵組的琴鍵回彈力也相應較大。榔頭回跌量大造成的鍵回彈力也較大。整調時，調律師應在保證機械連奏速度的前提下參照演奏者對琴鍵回彈力的要求調試復奏槓桿彈簧和榔頭回跌量。
我認為鋼琴觸感整調所包括的諸方面是一個有機的整體——觸后這一參量後面隱含著鍵深、斷聯和擊弦距離等三個參量的調試；榔頭回跌這一參量與斷聯相關聯，其所影響到的連奏狀況的重要整調參量——復奏槓桿彈簧彈力又與琴鍵回彈力相關聯……美國鋼琴調律協會有具體的指標附錄：
鍵 深 —— 10-11mm；
斷 聯 —— 約2mm{發生斷聯時榔頭距弦的距離}；
觸 后 —— 1-2mm{在斷聯發生且榔頭下跌後繼續下按琴鍵，榔頭上行的距離}；
榔頭回跌 —— 2mm{斷聯發生后榔頭下跌的距離}；
琴鍵回彈 —— 1S{徹底下鍵后慢慢抬起手指，榔頭上跳的速度}。
琴鍵回彈力的大小由復奏槓桿彈簧彈力及榔頭回跌量決定。復奏槓桿彈簧彈力的大小可以通過以下方法判斷，徹底下鍵之後慢慢抬起手指，榔頭會有一個上跳動作，上跳動作較大說明彈簧彈力較大，反之說明彈簧彈力較小。復奏槓桿彈簧彈力較大的鍵組的琴鍵回彈力也相應較大。榔頭回跌量大造成的鍵回彈力也較大。整調時，調律師應在保證機械連奏速度的前提下參照演奏者對琴鍵回彈力的要求調試復奏槓桿彈簧和榔頭回跌量。
我認為鋼琴觸感整調所包括的諸方面是一個有機的整體——觸后這一參量後面隱含著鍵深、斷聯和擊弦距離等三個參量的調試；榔頭回跌這一參量與斷聯相關聯，其所影響到的連奏狀況的重要整調參量——復奏槓桿彈簧彈力又與琴鍵回彈力相關聯……美國鋼琴調律協會有具體的指標附錄：
鍵 深 —— 10-11mm；
斷 聯 —— 約2mm{發生斷聯時榔頭距弦的距離}；
觸 后 —— 1-2mm{在斷聯發生且榔頭下跌後繼續下按琴鍵，榔頭上行的距離}；
榔頭回跌 —— 2mm{斷聯發生后榔頭下跌的距離}；
琴鍵回彈 —— 1S{徹底下鍵后慢慢抬起手指，榔頭上跳的速度}。
非常欣慰的是在美國的鋼琴用戶都十分清晰滴知道自己鋼琴的具體情況及與標準數據的差距，也十分配合給與調整。為此觸感調整主要包括鍵子高度的調節與平衡、鍵子下沉深度的調節、鍵子與擊弦機之間「空動」現象的消除等內容。上乘的調整將產生出舒緩、均勻、輕重適度的靈敏觸感。
Yinan紐約鋼琴調律日誌
- [03/03] ChenYN Piano Tuner 陳師傅調音-紐約調律師和孩子家長談觸鍵的感覺
- [07/29]鋼琴調音問答：粗調與精調
- [07/30]鋼琴調音問答：琴鍵不起來的問題及處理
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- [08/02]鋼琴調音問答：鋼琴多久需要保養和調一次琴呀？
- [08/04]鋼琴調音問答：鋼琴學習初期選擇什麼琴入手比較好？
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- 回復 yinan
- 採用交叉兩手鋼琴調音手法心得體會：
「樂器之王」鋼琴由近萬個零部件組成，其設計之科學、結構之複雜、工藝之精密居所有樂器之首。因此，在進行鋼琴調音時，調音師所採用的手法和姿勢，應該符合鋼琴的結構特點及工藝要求，以免調音時損壞鋼琴零部件。同時還應注意，所採用調音手法和姿勢，要有利於調音者節省體力、減少疲勞、方便調音，避免造成身體損傷，只有如此才能提高鋼琴調音的速度和精度。通過三十多年的實踐和積累，特別是有意識的培養和鍛煉交叉雙手調音手法，在我的調音生涯之中起到了非常重要的作用和效果。這裡所謂的交叉雙手鋼琴調音手法，是指在給鋼琴調音時，調音扳子放置在什麼方位，鋼琴調音師用哪只手控制扳子，如何運扳以及身體相應的姿勢等等控制內容。關於調音時用哪只手控制扳子更為合理，歷來爭議很大，甚至形成了派別和對立。 在歐洲和日本，調音師基本上採用右手持扳，不同的是歐洲的調音師基本上是坐著用右手進行調音，而日本的調音師們則採取站立的姿勢用右手調音。在中國大多數鋼琴調音師使用左手持扳調音，也有部分調音師右手持扳調音，相同的是國內的鋼琴調音師都採用坐姿。那麼究竟哪種調音手法更為合理、更科學，我認為需要從個體的差異角度來考量比較好，其次就是需要從鋼琴有關部分的結構特點、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析和總結。我在接觸和交流學習了施坦威鋼琴調音師的操作手法后認為，交叉雙手調音手法效果非常好特推薦如下：高音區及中音區左手及右手均可，低音區則右手比較合適。紐約鋼琴調音師yinan
- 回復 yinan
- 鋼琴調音的時間
鋼琴多久調一次音呢？這是根據使用者對音準要求的檔次和鋼琴自身的音準穩定性決定的。
舞台演奏--演奏會、音樂會、錄音棚等使用的鋼琴在每場演出前都要調音，甚至中場休息時還要微調修正，要求每條弦每個音都要精準。
專業練琴--鋼琴專業或音樂專業者用琴至少三個月要調一次，這才能使鋼琴保持國際標準音高，且音符純正優美，音程關係正確，和聲色彩準確。
學慣用琴--用於練習或經常彈奏的鋼琴，彈奏者有一些音樂基礎，比較懂得音高或音準，為保證正確的音高聽覺，需要定期半年調律一次。
初級琴童--至少每年調律一次，這是對音準要求不高，使用較少的鋼琴的最低保養要求。多年不調的琴跑音較多，調一次是不能保持住所調音高的，升高幅度越大則跑音越快和越多。（調音師的手法及技術對音準的穩定性起到決定的作用）
鋼琴調律大師懷特說得很精闢--幾個月還能繼續保持音準的鋼琴在世界上是不存在的。
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