挑撥離間

在「法輪功」的神韻藝術團中，很多是年輕的女演員，當然相貌氣質也在平人之上，作為「妻管嚴」的李洪志，不便於插手管理，管理大責自然也落在了李瑞身上。

據虞超透露，李瑞的管理辦法很直截了當，就是挑起演員之間的相互戒備、相互不信任，從而分而治之。李瑞會把某一位演員叫到一邊，告訴這位演員說：「很多學員反映你是修鍊最差的。」如果這位演員不承認自己最差，李瑞會繼續問道：「那你認為誰最差？」一些正當青春叛逆期的演員會回懟道：「我不該這麼想別人（是否修鍊最差），我不覺得在修鍊中可以判斷誰是最差的，我覺得作為一個修鍊人不該這麼想。」

李瑞在「法輪功」和龍泉寺的所作所為，自然會引起一些人的看法不滿，尤其是很多神韻演員，正處於青春反叛期，他們很多是受修鍊「法輪功」的父母強迫到龍泉寺學習跳舞的。他們親身在「法輪功」和龍泉寺內的經歷，與父母想象中的「法輪功」天堂大相徑庭，這種閱歷也逐漸讓他們明白，在他們的轉瞬即逝、收入極低的舞蹈生涯結束后，面臨兩種選擇，一是極少一部分已被李洪志等人馴化的，或留下來替「法輪功」的所謂學校繼續培訓演員，或由李洪志李瑞夫妻二人指婚嫁給那些與社會脫節的年老弟子為妻，二是及早脫離「法輪功」和神韻的控制，回歸正常社會，步入正常生活。

正是這些具有叛逆精神的原神韻和現神韻演員，越來越多地向外界包括通過虞超等人曝光「法輪功」老巢龍泉寺和神韻藝術團的重重黑幕，使得我們這些局外人能一窺像李瑞這樣「藏鏡人」的種種行徑。

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