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丁酉年即將過去。
360年前，江南科場案摧毀了多少文人的前程和家庭。
今天，不是憑弔，而是讚揚丁酉年間滬劇的輝煌。
這輝煌自然是寶山滬劇團的挑山女人帶來的。
一年之中，接連拍電影、出書——沉重的救續、青春版傳承以及被兄弟劇種移植。
多久了，滬劇戲曲電影在屏幕上銷聲匿跡。現在有了帶有實景拍攝的挑山女人。
專門出一本研討會的書，群雄齊集，各路名人齊聲讚揚挑山女人。
這書名沉重的救續，也是挑山女人對滬劇的一次沉重的救續。
近年來，滬劇界新戲不斷，但無一達到齊雲山的高度，達到王美英的高度。
五年間成功推出青春版傳承，華團這一場演母親，下一場演婆婆，一點都不忌諱扮演老旦。而這正是戲路子寬廣的勇氣和擔當。
兄弟劇種三個劇種四家劇團成功移植。
這在滬劇界也同樣是少見多怪的事情了。
文革樣板戲不算，滬劇多半是移植兄弟劇種，而不是被人家移植。
這樣的輝煌是前所未有的高度。
拿獎拿到手軟，可不是吹的。
研討會和出書都是見證了這個高度。
很高興的是還提出了打破市一級區一級的界限，這樣的設想很好。
官本位制度害死人。
市一級的晉陞空間職位多，青年演員七人很快三級，有的一級遭到觀眾噓噓。
區一級則吃虧多多，卡在二級的人才不少。
最後，想說一點原先徵稿時不想寫的語句——其餘的祝願比如拍電影比如經典唱段傳唱等都已實現。
這不準備寫到今天才寫出來的是：通篇劇本劇情中沒有一個共產黨員人物。
只有一個村長出場。
這就暴露了當今社會和挑山女人之間的社會關係和保障制度。
一個問題是農村戶口，指望書包翻身。
一個問題是女一號男一號都是普通小百姓，要抵抗風險克服家庭困難，只有靠自己的雙肩。
這也是挑山女人全國巡演，不能沒能去寶島的原因之一，是不？
台灣人如果親眼看到挑山女人的遭遇，應該體會到制度問題了。
所以，滬劇鄧世昌能登陸寶島，而挑山女人則不能。
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