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1. 作品名字：
《風雪夜歸人》京劇本
改編作品原著名字與作者：《風雪夜歸人》話劇本，編劇吳祖光
2. 團隊聯繫方式
1） 聯繫人姓名：趙燮雨（編劇個人）
2） 聯繫人電話：上海64XXXXXX
3） 聯繫人郵箱：zhuchibob@163.com
3. 呈現形式：演出（ ） 劇本朗讀（
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X）
4. 主創介紹：（請介紹盡量詳細）
趙燮雨，中國公民，上海居民，東華大學碩士，中國民主同盟盟員，上海僑聯成員（旅美人士，歸國華僑），中國戲劇文學學會會員，美國中文作家協會會員，文心社終身社員，英倫「蕙風芸窗」文學網站編輯部編輯，白銀秦腔協會顧問會員兼特約編劇，之前也曾為北美《品》雜誌以及浙江《戲劇評論》雜誌特約擬稿人。曾在《紅樓藝苑》紅學專業網站開設第一個個人專欄（飛雲浦）。部分作品被廈門大學學術典藏庫收藏。
上海大學副教授，尚功專利事務所專利代理人（擁有國家專利局頒發證書），兼有法律專業和經濟管理專業文憑，美國證券商同業公會證券主管兼期權主管。曾為《紡織專利文摘》、《化學文摘》（塗料顏料卷）翻譯兼校對。現在專註從事文學創作尤其是劇本創作。
獲獎情況——
第八屆全國戲劇文化獎獲獎大型劇本——大型京劇劇本《笑面人》
首屆全國戲劇文學獎獲獎小戲劇本——戲曲劇本《鑽石項鏈》
"中華頌"第六屆全國小戲小品曲藝大展獲獎劇本——《四大美人》
"中華頌"第五屆全國小戲小品曲藝大展獲獎劇本——《跳槽不改行》
「中華頌•天鵝杯」第四屆全國小戲小品曲藝大展獲獎小戲劇本——《狹路相逢》
2016美國中文作家協會徵文《人間尷尬事》優秀獎——法官面前我們仨
2015文化松江徵文入選展示——松江人文歷史連台本戲：薛金春和范鳳英
第二屆蕭聲雅韻徵文大賽獲獎徵文——四美具兩難並
首屆我和越劇全國徵文大賽獲獎徵文——E時代海派的一次親密接觸
李清照「夏日絕句」徵文大賽獲獎徵文——不肯過江東之別解
上海市高教局教學先進一等獎等
出版物——
《上海女性》卷一卷二（名伶篇），中國科學文化發展出版社，2017
重中之重——第七屆中國京劇節：鏡海魂，《講述澳門故事——本土題材京劇戲里戲外》，澳門日報出版社，2016
《紅樓夜探——綺夢、春夢、迷夢》，現代文學出版社，2016
《東方奧芝歷險記》（合作），南方出版社，2016
《華爾街趣味談》，東華大學出版社，2013
《趙燮雨劇作新編》，中國廣播電視出版社，上下卷，2012
酷我/北美楓酬韻之作，《朝露與落英》詩集，北方出版社，2009
《紅樓新曲集錦》，柯捷出版社，2008
妙玉活冤孽，《海外中篇小說精選》，柯捷出版社，2008
來去沈園，《海外短篇小說精選》，柯捷出版社，2008
淺談西裝旗袍戲（合作），《尋根》雜誌14年8月
傳統的演繹都打破了，滬劇《挑山女人》學術研討會彙編材料，14年7月
微小說——家譜，《禾原》2014年創刊號
元代劇作家心態探討（合作），《山西師大學報》社會科學版2013年第40卷專刊
話劇劇本《鑽石項鏈》，《戲劇之家》雜誌，2011 第12期
戲曲劇本《回長安》，《中國戲文》雜誌電子版，2008第1期
《百科知識詞典》（合作），中國大百科全書出版社， 1989
其他科研金融人文等文字散見於各類報刊雜誌不一一列舉
上海戲曲藝術中心（原上海京昆藝術中心）關於上海京劇院三部精品徵文入選五篇：
接二連三幾度笑；
精品薈萃聚一堂；
尚老法眼識曹操；
直把戲場作球場；
天地良心——從周信芳到尚長榮。
《戲劇評論》雜誌
進入，退出，再進入——螺旋式上升；總第三期，10年7月
戲曲舞台上的拿來主義；總第四期，10年10月
從田螺姑娘說起；總第五期，11年1月
E時代海派的一次親密接觸；總第六期，11年3月
戲曲與美食；總第七期，11年7月
甬上第一狀元郎（劇本梗概）；總第八期，11年8月
一個草根戲迷對梅花獎的回顧和期望；總第九期，12年1月
從「小百搭」離開滬劇舞台說起
——漫議戲曲界為何開掘喜劇性情節和丑角舉步維艱；總第十二期，12年10月
貴婦還鄉 & 風雨祠堂；總第十五期，13年2月
美國的晚餐劇場；總第十六期，13年4月
淺談西裝旗袍戲（合作）；13年7月
關於戲曲小戲歷史和現狀的感想（合作），14年3月
李明——沈養齋——成子強：記新科白玉蘭配角獎得主王文，14年總第19期
天地良心——從周信芳到尚長榮，15年總第20期
報載文字
法官面前我們仨，《解放日報》——上海觀察，17年1月10日
2016，人工智慧的春天——《華人周末》，16年5月20日
秋夜，溫哥華《大華商報》，13年7月4日
重看《 走向共和》——從馬蹄袖到中山裝，新世界時報，11年9月9日
電影劇本
破壁突圍，為獨立影視公司收藏
東方奧芝歷險記，好萊塢註冊英文版本——The Newest Wonderful Wizard of Oz
史海諜影，好萊塢註冊英文版本——The Shadow of Truth（合作）
其他未註冊和未被收藏的影視劇本暫不列入
5. 劇本大綱
民國時期，某市法院院長蘇弘基一向和管轄地的鐵路局長相互勾結運輸倒賣鴉片。在聞說鐵路局長新舊交替之際，打聽得即將前來視察的新任局長徐輔成是個好色之徒，起意用美色行賄收買繼續進行罪惡勾當。
蘇弘基用三千銀票為梨香苑紅牌玉春續身收為四太太，準備獻給徐輔成。另外，歷來受蘇弘基熱捧的梨園名伶魏蓮生也是蘇院長籠絡對象，計劃一旦為徐輔成賞識，也就設謀誘騙魏蓮生前去徐輔成府上加盟戲班好讓徐局長得以染指魏蓮生。
該謀劃為玉春丫頭小蘭從喜歡她的書童那裡獲悉，急忙告知玉春。玉春在陪同看戲時看到魏蓮生不單演藝出眾而且憐老惜貧樂於助人產生好感。是次玉春聽到小蘭密報，就利用戲迷大學生陳少自說自話拜師學藝的機會依樣葫蘆讓魏蓮生教自己學戲。
醉翁之意不在酒，玉春乘學戲之便，刻意啟發引導魏蓮生。她直言魏蓮生是天底下最可憐的人。一番忠言震耳發聵，魏蓮生似夢方醒，越發敬重玉春。等到玉春披露了蘇院長的美色行賄陰謀，魏蓮生更為吃驚。他求計於玉春，玉春乘此時情勢緊急乾脆向魏蓮生吐露愛情。魏蓮生他越發感動，兩人決定在次日蘇院長徐局長共同視察遠郊火車轉運站的時候一起逃離魔掌前往上海租界。
王新貴原是魏蓮生看他窮困可憐推薦到蘇弘基府上當差，由於慣會奉承拍馬升為總管。他暗中得知小蘭從書童處拿到花園後門鑰匙，密報蘇院長后得到指令帶著法警守在門外張網等候。
滿懷希望的魏蓮生玉春打開花園後門，被守候在那裡的小人王新貴逮獲。他惡狠狠地流露出中山狼本性，宣布將魏蓮生逐出千里之外，並立刻把玉春帶走——蘇弘基將她當作禮物送給徐輔成做他的五姨太。
魏蓮生玉春被迫分離。魏蓮生向玉春表白了終身不娶的愛慕之意。玉春則堅定表達，自己雖然被迫進入徐府但從此不再開口說話。玉春和魏蓮生相約二十年後在此再次相會。他們倆堅信兩位貪官倒台的那一天終究會得到來。
歷盡艱難困苦，二十年後魏蓮生踐約回到了原先蘇府花園後門牆外，等候玉春的到來。玉春如期到來，給魏蓮生帶來了蘇弘基徐輔成相繼倒台抄家沒官的消息。二十年來，在徐府充當粗使僕婦的她第一次開口說話。兩個相愛之人劫后重逢，相擁在一起走向未來。
6. 改編意圖闡述/原創作品編劇闡述
總政話劇團團長孟冰曾對媒體表示過：「《日出》成功后，很多人拿著錢找上門來，希望我們排莎士比亞的戲，或是現代西方比較流行的戲，但我們經過反覆討論還是決定排《風雪夜歸人》。這個劇本字裡行間所體現出的文采功力，以及對舞台空間的把握，從某種意義上來說超越了《雷雨》。這個戲看似離我們很久遠，看似跟我們今天沒有什麼必然的內在關係，但你仔細研究就會發現，劇中的話句句都是今天說的話，人物的感情和靈魂甚至就是今天的人。」
戲曲舞台很值得關注的一個現象是我們敬愛的周總理曾連看七遍的這樣一部堪稱名著中的名著、經典中的經典好戲，至今卻只有少數地區比如廣東的粵劇黑龍江的評劇等搬演。戲曲劇種分佈極為有限導致其影響層面遠遠不如曹禺的《雷雨》、張恨水的《啼笑因緣》以及秦瘦鷗的《秋海棠》等民國戲。確實，戲曲舞台十分需要有孟冰團長那樣的魄力和眼光，期待更多戲曲界有識之士能充分加以關注。
和粵劇本相比較，此番重新改編的京劇（戲曲）劇本特點之一是明顯地更動了場次和刪減了出場人物，儘力使這部優秀作品更為凝練緊湊以適合眼下戲曲觀眾欣賞習慣以及能為小型劇團採納。原話劇本是三幕劇加上序幕和尾聲。新編京劇本除開增添完全不同的序幕青樓怨一場補充說明男二號蘇弘基老謀深算蓄意圖謀美色行賄官官相護兩相勾結之外，將三幕劇改為四幕，依次為：梨園苦、海棠情、相知親、別離恨。這個本子另外有很別緻的一點是尾聲風雪歸採用了可謂顛覆性的大團圓結局，為社會底層人物追求幸福塗抹上一道希望的亮色。
把男三號徐輔成職務從原先的鹽運使改為鐵路局長，比較起來更加貼合運輸部門特色腐敗以及知法犯法沆瀣一氣兩相勾結的實況。努力體現總政話劇團團長孟冰所說——劇中的話句句都是今天說的話，人物的感情和靈魂甚至就是今天的人。最後，蘇弘基徐輔成相繼倒台抄家沒官大快人心。
話劇本中原有三個捧角的男女學生，現在縮減為一個陳祥（即當年吳祖光自己的化身）；一個趕大車的和他的母親馬大嬸母子，盡皆推至幕後——求情一節一筆帶過也是遵照立主腦刪枝蔓的準則；對於20年前後的兩個小丫環，只保留和女一號玉春一起離開梨香苑的小蘭姑娘；與梨香苑相應的序幕青樓怨於是增添了一個鴇母（彩旦）腳色，活躍氣氛同時反襯蘇院長的驕橫跋扈。總體來說，只需九名演員上台，很吻合小劇場演出小製作輕裝簡從的要求。
戲曲界需要《風雪夜歸人》來擴充優秀劇目，《風雪夜歸人》原著也需要更廣泛地傳播擴大影響。如果這部名著之前僅在話劇粵劇舞劇評劇中呈現的戲劇劇種覆蓋面相對很是狹窄的狀況能有所改觀，那將必定是導致戲劇界（話劇和戲曲）雙贏的大好景象。
根據著名劇作家吳祖光先生同名話劇改編的這部京劇（戲曲）本子——需要再次強調說明的是這並非粵劇本評劇本的翻版——劇作者本意就是想把這部優秀劇作《風雪夜歸人》推而廣之，使之能夠佔領更多種類的戲曲舞台。
最新版本的京劇劇本《風雪夜歸人》得到了吳祖光新鳳霞之子全國政協委員著名畫家吳歡先生認可。
余少群馮遠征主演的原版話劇在國家大劇院連演連滿。深圳市粵劇團演出的現代粵劇《風雪夜歸人》在「第二屆全國戲劇文化獎優秀劇目調演」評選中，一舉獲得了「經典劇目大獎」、「男女主角表演大獎」、「劇本改編金獎」、「導演金獎」、「音樂設計金獎」等9項大獎。該劇是第一個參選全國戲劇文化獎的廣東劇目，也是第一個在這項評選中獲得大獎的廣東劇目。同名芭蕾舞劇則獲獎大滿貫。
由此可見，京劇作為國粹劇種若能把這個最新版本的《風雪夜歸人》搬上舞台具有更為廣闊深厚的意義，甚至於有望走向海外。這樣一個配上皮黃板式的京劇本《風雪夜歸人》獲得了京劇表演藝術家閻桂祥女士（譚派嫡系第六代傳人譚孝曾妻子、譚派嫡系第七代傳人譚正岩母親）激賞。並為優秀青年演員豫劇大師馬金鳳愛徒北京蘭鳳社社長劉冰先生（豫劇北京曲劇劇種雙棲）所喜愛。
值此2017年吳祖光先生誕辰百年紀念之時，熱誠推出新版《風雪夜歸人》也是表達編劇對吳祖光大師的一份崇敬心意。
7. 舞台呈現形式闡述
新版《風雪夜歸人》劇本已經結合當前形勢，鞭韃貪污，歌頌愛情，並採用了大團圓結局。
新版《風雪夜歸人》場景簡單，出場人物可控制在不到十名，非常適合小劇場演出。若成功推出在小劇場演出時，甚至於不需要第四場別離恨和尾聲中的圍牆，全部採用傳統戲曲中的虛擬場景。有意實施二度創作的院團可望爭取（北京等地）小劇場演出基金。
當然，適合小劇場演出並不排斥大中型劇場排演。
還可以設想讓小型樂隊就在台上右側，體現傳統文化特色。
第一場梨園苦短暫的戲中戲劇情可考慮在滿檯燈光暗淡時於天幕處顯示剪影，伴之以相應劇目《虹霓關》中的鑼鼓經。
第二場海棠情兩位大反派有一段相互對唱的橋段，建議採用南派五音聯彈（二黃流水）突顯節奏明快兩人交心相互勾結明確聯手。
第四場別離恨特意安排了幕後傳來的火車聲，由遠漸近再由近漸遠。讓聚光中的魏蓮生跌跌沖沖地追趕，最後撲倒在地上。儘管沒有安排台詞也沒有設置唱句，力圖營造此時無聲勝有聲的感人氛圍。
尾聲風雪歸中魏蓮生三十多句凈場唱以高撥子為基調，可以載歌載舞抒發劇中人物二十年後千里歸來憤懣焦慮掙扎急切期盼希冀的複雜心情。
作為一名編劇，關於舞台呈現形式僅做以上簡要闡述。進一步的舞台呈現有待導演盡情發揮。
8. 過往作品資料相關鏈接
獲獎劇本以及有關發表的專著和戲劇評論文字詳見上述4，主創介紹。
在此僅僅摘錄與獲獎戲劇和相關出版物的部分內容：
獲獎情況——
第八屆全國戲劇文化獎獲獎大型劇本——大型京劇劇本《笑面人》
首屆全國戲劇文學獎獲獎小戲劇本——戲曲劇本《鑽石項鏈》
"中華頌"第六屆全國小戲小品曲藝大展獲獎劇本——《四大美人》
"中華頌"第五屆全國小戲小品曲藝大展獲獎劇本——《跳槽不改行》
"中華頌*天鵝杯"第四屆全國小戲小品曲藝大展獲獎小戲劇本——《狹路相逢》
2015文化松江徵文入選展示——松江人文歷史連台本戲：薛金春和范鳳英
第二屆蕭聲雅韻（越劇名家蕭雅）徵文大賽獲獎徵文——四美具兩難並
首屆我和越劇全國徵文大賽獲獎徵文——E時代海派的一次親密接觸
出版物——
《上海女性》卷一卷二（名伶篇），中國科學文化發展出版社，2017
《紅樓夜探——綺夢、春夢、迷夢》，現代文學出版社，2016
重中之重——第七屆中國京劇節：鏡海魂，《講述澳門故事——本土題材京劇戲里戲外》，澳門日報出版社，2016
淺談西裝旗袍戲（合作），《尋根》雜誌14年8月
傳統的演繹都打破了，滬劇《挑山女人》學術研討會彙編材料，14年7月
元代劇作家心態探討（合作），《山西師大學報》社會科學版2013年第40卷專刊
《趙燮雨劇作新編》上下卷，中國廣播電視出版社， 2012
話劇劇本《鑽石項鏈》，《戲劇之家》雜誌，2011 第12期
戲曲劇本《回長安》，《中國戲文》雜誌電子版，2008第1期
《紅樓新曲集錦》，柯捷出版社，2008
妙玉活冤孽，《海外中篇小說精選》，柯捷出版社，2008
所有列舉例子都有事實依據，決無欺罔。
一時之間不便一一尋找相關鏈接。若文學劇場有關領導需要提供劇本獲獎獎狀和出版作品封面材料拷貝，請明示。一定會分別掃描后發送以證實真實無誤。或者在進入第二輪時遞交相關資料影印件備考。
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