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失落的傳奇

作者：量子在於 2017-10-11 05:47 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:相關人物|通用分類:文史雜談

關鍵詞：胡治藩

這是一本，名叫《大人家》的傳記文學的登場告白。
也是《大人家》的主人公，一個重新被人們回顧的人物——胡治藩——的登場告白。
在傳記文學《大人家》的開始，是這樣描述胡治藩的，他是：
一個知名的京劇票友。但是他又是筆名《梯維》的，權威的劇評家，他的觀點每常被其他劇評人引為論據；
一個權威的劇評家，但是，他又發表過轟動一時的小說；
說他是一個小說家，他又主編過報紙，還創辦過風行一時的報紙；
說他一個知名的報人，但是，他又組織並主演過載入史冊，轟動上海的話劇；
說他是個戲劇活動家；但是，他又是一個真正的銀行家，卓越的電影發行人。
當時，中國有八家最有實力的銀行，前四家是國有資本，稱四大行；后四家民營，稱四小行。四小行當中的翹楚，是《浙江實業銀行》，胡治藩則是浙江實業銀行總管理處的第二號人物；後來，他主持的以大光明電影院為首的電影業，成為這座城市的時尚生活方式。
一個難以為他定位的人。
回眸往事，吹掉歷史的蒙塵，這個人為海派文化創造的諸多閃閃亮點，仍然光彩照人。
的確，一個城市的最大價值，在於它的文化，環宇今古，任何一座城市概莫能外。
城以「文」衡，人也如此。
所以古人曾有：「功名小道，文章千古」之一說。
胡治藩在商業上的貢獻固然出色，但和他為這座城市的文化價值所添加的亮點相比，後人為他作定位，就很容易了。無疑，他對海派文化的貢獻，應該是為他來定位的，最關鍵的依據，毫無疑問，他應該被定位為：
一個文壇奇人。
共和國建國伊始，周恩來到上海，召集當時上海文藝界的最高領導人，著名的左派文人，長期從事地下黨文化工作的夏衍，於伶談話，布置日後上海的文化工作。在談話中，周恩來追今撫昔，回顧了上海文化的歷史，提出了「上海小報文人兩支筆」這麼一個概念。
周恩來的話，講在時代交接之際，所言的兩支筆，自然是民國時代的，兩個出類拔萃的文人。
今日的讀者有所不知，周恩來口中的「上海小報文人」，是一個，當時被廣泛應用的概念。所謂的「上海小報文人」乃是泛指，有別於「左」派作家的，平民文學作家們。而這一個「平民文學」流派的很多人，又曾經被貶稱為「鴛鴦蝴蝶派」
今日的讀者有所不知的是，昔年，上海的小報業，那真是繁榮得不得了的呀！報紙的種類與名目之多，毫不誇張地說，百倍於今日！多到了猶如那南京路步行街上，熙熙攘攘的人群；而為這麼多報紙寫稿的文人，那更是多若滿天的群星。
這滿天星一般的文人中，有兩個人，能在為打天下而日理萬機的周恩來心目中，留下難以忘懷的印象，那麼這兩個人，必定是非常傑出的人物。
這兩支筆其中的一支，是號稱「江南第一才子」的唐大郎。唐大郎是當年上海人最熟悉的晚報主筆，唐大郎的妙文，不但天天見於報端，有時還同時出現在幾份報紙上——當時的上海人有云：夜飯吃過，夜報沒看，唐大郎文章沒有看過，勿好睏覺——可見唐大郎是多麼的深入人心。

這另一支筆，就是本文的所追述的，上海文壇奇人；筆名胡梯維的胡治藩。
稱之為文壇奇人的第一個理由，是因為胡治藩並非專業文人。
他是一個不折不扣的上海工商界重量級的人物；不折不扣的業餘作者。
這就奇了。
胡治藩身為工商界重量級人物，也不具備三頭六臂，不可能寫出大量的文章來，怎麼會給日理萬機的周恩來留下深刻印象，在如群星般的海派文人中脫穎而出的呢？
回溯胡治藩的文學成就，卻是和他的故鄉有關，和他祖先的事業有關。
他是紹興人的後代，他還是紹興師爺的後代。

時，岑春煊還只是中級官員。
1900年，八國聯軍打進北京，慈禧帶光緒倉皇出逃，在危難中岑春煊救了慈禧，平安護送到西安；這一份患難情誼，鋪就了岑春煊的升遷通途。而胡濟生則是參與了岑春煊的屯墾練兵，千里勤王的全過程。
岑春煊的官聲非常之好，這又和胡濟生密切相關。岑春煊在大清王朝末年，沾了一個「屠」字，因此和袁世凱，張之洞齊名，叫做「晚清三屠」。
袁世凱在山東殺人平亂，得了「人屠」的綽號；張之洞辦實業善花錢，得了「財屠」的雅號；而岑春煊最恨的是撈錢的貪官，混日的庸官，見一個參一個，得了「官屠」的美號。上有太后的信任，下有胡濟生的一支刀筆，所以凡是被岑春煊所參的，幾乎都丟官被罰，一時之間貪官庸吏聞岑胡而喪膽。像岑春煊、胡濟生這樣的人到了今天，還是不嫌多的。
胡濟生後來出任兩廣鹽法道（財稅廳長），廣州都知事（市長）。
辛亥革命之後，政聲優異的胡濟生被革命軍政府挽留，請他繼續主管兩廣財稅，胡濟生謝絕了；因為胡濟生要離開廣東回浙江圓夢，圓他的銀行夢。圓夢不易，辭的是舒適祿位，迎的是辛勞風險，但是，圓的是以金融領實業的振興中華之夢，在胡濟生的心目中，那是值得的，那也是他一生的抱負——盡一介凡俗之力，挽天下頹勢於微末。他終於創辦了中國第一家民營銀行「浙江實業銀行」，出任第一任董事長。
胡濟生在廣州做官的初期，1902年，生下了胡治藩。
胡治藩生長在這樣的家庭里，毫無疑問，從小就必須經歷極其嚴格的訓練，當時對剛剛讀書，而稍有偷懶幼童的懲罰，在現代人看來，幾乎可以稱之為「虐待兒童」——命令幼童攤開稚嫩的手心，用寬大沉重的紅木戒尺狠打，只需一下，小手就會高高腫起來。但是這一打一打，也就在胡治藩的身上，打下了深厚的文學，書法的根底。
1915年，早就為「浙江實業銀行」定下了「站穩浙江進軍上海」方針的胡濟生，移居上海；華洋雜處，開放繁榮的上海，震懾了少年胡治藩。他看到了迷人的京劇，耳目一新的「文明戲」（話劇），看到了令人眼花繚亂，自由發表，數量浩大的各種文學讀物，報章雜誌，這一切，引發了他對文學，戲劇的終身的愛好，串起了他人生道路的軌跡。
1921年，十九歲的胡治藩，又一次受到極其嚴格的訓練。
在這一年，胡濟生積勞而成重疾，任人唯賢的胡濟生把銀行大權，交給由他一手培養起來的接班人，後來成為中國金融史上，舉足輕重的銀行家李馥蓀；同時，規定胡治藩成為家族事業的接班人。
於是在1921年，奉父親的命令，胡治藩從著名的一流學府「東吳大學」，金融管理系輟學，進銀行接受銀行業務的培訓；銀行頭號人物的公子，照樣從最基層，最辛苦的工作崗位開始練歷——單就點數銀元和珠算這兩項，在今人看來，就可以視為奇迹般的特技。當時的大宗流通貨幣是銀元，銀元包成長封，一封按規定是100個，只需用手指甲一刮，就能準確地點數，更神奇的是在這一刮之間還能準確判斷這100個銀元里是否混進了假銀元，如果有，就立刻將「啞板」——假銀元挑出來；至於珠算，則遠比現代銀行里的工作人員用電腦計算快得多了。
更重要的培訓，是為人處事作風上的嚴格錘鍊，務必使受培訓者變成一個，十分嚴謹踏實，勤勞可靠的接班幹部。
上蒼既然為開放而自由的上海，送來這麼一個文壇奇人，當然就必須給他一點額外的恩惠。上蒼不但要讓胡治藩具有超常的聰慧和精力，而且還要賜給他豐富的情感。要不然，在胡濟生的嚴格培訓之下，一般人能把自己鍛煉成一個不錯的銀行家了，已經是很不容易了，哪裡還有精力與興趣，從事廣泛的業餘愛好。
果然，得到上蒼恩賜的胡治藩，在出色地交出一份培訓考卷之餘，仍然能以敏銳的觀察和優美的文筆，在海上文壇里嶄露頭角。
實際上，早在1916年，十四歲的胡治藩就開始了他的文學嘗試，把文稿投到了著名報人張恂子，和海派大家包天笑手裡，受到二人的激賞。
而觀察這個文壇奇人的成長脈絡，並不是他十四歲就和海派文化掛上了鉤；而是張恂子，包天笑所看到的胡治藩最初的筆名：「不飲冰生」。
胡治藩是務實為國的胡濟生的兒子，務實為國的理念，深深紮根在胡治藩的心裡。對所有慷慨激昂的高調作風，有著發自內心的抵觸，正因為如此，初登文壇的胡治藩對著名的激昂人物，以「飲冰室文集」著稱的梁啟超，做出了他的反應：不飲冰！
歷史的因果，務實派與激昂派的是非，是直到最近的世紀之交，才露出了端倪來，而1916年十四歲的胡治藩，就能以「不飲冰」自號，雖不能說是先知先覺，但也的確難能可貴。

——精英博客