白色百合

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短評《到阜陽六百里》

作者：白色百合於 2020-5-11 02:42 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:影視評論|通用分類:原創文學

好片。我倒是覺得謝琴這個角色刻畫得比曹俐更豐滿些，從一些小的細節，比如騎自行車每次都要下來推的坡，在得知女兒做那什麼的時候，用蠻勁騎了上去。又比如在得知相好的男人拿了曹俐的錢和手機，默默地拿自己的錢貼補，什麼也沒說只是一句「我們一直都相處得不錯，別為了這個傷了和氣」，以及絕望傷心地坐在回鄉的汽車上邊流淚邊啃麵包的鏡頭。還有那個喝了酒和曹俐推心置腹的夜晚喃喃自語的樣子，真實樸素得簡直不能用「演技好」一詞來形容，因為演戲的最高境界是沒有演技。

人物心理變化拿捏到位，比如那個嫌貴而猶豫要不要買票的阿姨，因為沒有票子又堅決把付了的錢要回的阿姨，又比如眾阿姨在看到破車以後的不滿卻無奈半推半就上車的情景，再比如狗、啞巴和屠夫裝警察為了逃脫汽車修理費的小惡小奸，等等這些都真實得如同生活本身，生活本身就是絕好的劇本。唯一不足的是，影片背景里的音樂有點吵、有點不知所以然，不知道是影片本身就有的，還是翻錄時無意加上去的？

另外，曹俐這個角色的背景還能再交代清楚些，這對塑造和豐富人物形象有幫助。最後轉送繩子的那幕很有意思，就不怕送者無意，受者有心？曹俐獨自在房間里點完錢、坐在床上那一刻的出神，那個突然窒息的起身，以及推開天窗時的哽咽，而緊接著就是謝琴在車上邊流淚邊啃麵包的鏡頭，這樣的剪輯也是密集的催淚彈。

這部18天拍攝完畢的國產影片，讓我想到另一部12年拍成的國外影片《Boyhood》，二者共同處是接近白描的拍攝手法。不同處有很多，其中18天和12年就是各自顯而易見的標識。一個聚焦於某一特殊階層和集體，另一個聚焦於某一家庭，很像是以家庭為單位的編年史。不能說現實是全然殘酷的，因為現實中也帶有些許溫馨。或許現實就是現實，現實本身並不知悲喜，是人賦予它們以悲喜。小說和電影白描的好處是，將悲喜的主動權交給讀者和觀眾，而作者和拍攝者反成了旁觀者，這是多麼有趣的一件事情！