母親的畫中的美好願望和對現實的無奈

看母親在50年代畫的國畫，感慨萬千。

母親的畫，有功筆、有揮灑。但是更重要的是，她的每幅畫都是畫出其中之意。所謂國畫中的重意。

重意的提出，並成為繪畫創作中的關鍵，是在從摹擬客觀向主觀表達轉化的一種超然精神。母親的這種超脫、揮灑的風格，一是源於社會環境的轉變的約束（50年代是讓人一切都不盡在言中，一切都在意會中），二是文化底蘊的發揮。

源於畫家身份的改變，繪畫創作作為修養、文人雅戲已成過去，繪畫已經作為唯一能夠張揚個性的方法和應付社會的手段，要從創作作品的藝術上反映出畫家的美好願望和現實的無奈，母親一筆一筆畫了這些畫。

母親的繪畫藝術沿著凈化內心、錘鍊筆墨道路而行，以達到藝術表現的自由境界，帶來了個性精神淋漓展現。這樣的藝術活動就是一種引人同感與嚮往的社會美德。

重意繪畫傳統，最主要的體現在花鳥畫中。在求「意」美學的呼喚下，拓展為水墨藝術。以「意」為核心的美學思想，對抗客觀的體制專制，帶來的藝術性，與平庸、乏味、靈感缺失的生活形成鮮明對立。

中國畫經南宋到元、明、清數百年推衍，寫「意」一統天下，理論上元代趙孟頫、明代董其昌大興其道，繪畫實踐上，經清代石濤、八大、揚州八怪、海上畫派拓展，日益充實。進入20世紀，吳昌碩、齊白石、潘天壽等大家，都有自己的鮮明的藝術個性。

母親的畫也有她自己的鮮明的藝術個性。她為重意的國畫增添新鮮血液，也是當時社會的一種新的精神運動。

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