今天被問到一個很難回答的問題:為什麼中國很少出攝影大師?
這問題太複雜了我沒法回答,是否能成為大師受太多變數左右,因此理清其潛在的規律是不可能的事,我只能舉些例子說明一下對成就大師有所幫助的外部環境因素。
1、高素質的媒體與導師般的圖編
圖編是攝影師最重要的合作夥伴,一位出色的圖片編輯,尤其是重量級媒體的圖編幾乎可以決定一個時代的圖片審美取向。和高水平的攝影師相比,高水準的圖編數量要少的多。很多人認為圖編應該是攝影師出身,其實這樣恰恰不好,容易受自身拍攝風格的限制。好的圖編應該對圖片有客觀獨到的理解,不被攝影師的名氣左右,始終保有瞬間發現真正傑作的直覺。
2、具有卓越審美能力的圖片用戶
大師很少從發燒友中產生,大部分成名大師都是真靠攝影吃飯的人。相對於攝影愛好者來說,職業攝影師的拍攝量與技術壓力都大的多。這促使職業攝影師付出儘可能多的精力去提高自己,以換取客戶的認可。
客戶的審美能力嚴重左右著攝影師的創作傾向,畢竟是衣食父母,這臉色是一定要看的。如果客戶的要求低,甚至無法認可真正優秀的攝影理念,這一群最有可能出現大師的職業群體也會陷入迷茫。
3、社會整體的藝術鑒賞能力
影響一個孩子建立審美取向的因素很多,家人對藝術類內容的涉獵程度,生活環境中人們的服裝品味,流行性時尚元素的優劣,社區公共空間和諧還是雜亂,閱讀、音樂、電影……
人的整個成長環境會深刻影響價值觀及審美觀的建立。
如果要一一列舉的話還有很多,言盡於此就不啰嗦了。環境固然重要,但最具決定性的因素還是攝影師本人,沒有哪位大師是立志成為大師才拿起相機的,他們在熱愛攝影的同時,更熱愛鏡頭前的世界。就算無人欣賞也不會放棄自己秉持的信念。我們有幸認識他們中的一些人,很有可能還有更厲害的大師從未出現在公眾視野里。
真正的大師不需要攝影大賽的證書,但我們還是希望,能有配得上大師的攝影比賽,讓我們能有機會見到更多偉大的作品。
最後要說的是:中國的攝影大師一點兒都不少。