轉眼間,2014年春節已經過去四天了。因為忙,我直到昨天才斷斷續續把今年的央視春晚看完。相信很多人和我一樣,對大導演馮小剛掌勺今年的「年夜飯」期望值很高,想必「晚餐」一定是推陳出新、精彩紛呈。
春晚,這個被稱之為中國人的新風俗,已經以不爭的事實,如年夜飯一樣,在除夕之夜走進了中國的家家戶戶,甚至漂洋過海到世界各地有華人居住的地方。無論褒
貶,春晚的存在都有其難以估量的客觀現實意義。當然,正所謂「眾口難調」,再好的廚師,也不可能滿足每個人的口味,更何況這樣一場大型綜藝活動。每個人的
觀賞角度及出發點不同,出現各種聲音都屬正常。
相較往年,今年春晚有一個比較亮眼的地方,那就是舞台節目開始前的一段開場白。在這段長達15分鐘的視頻里,通過一些來自社會不同階層人士對「春晚是什麼?」的各自闡述,來抓住觀眾對這個話題的好奇心和互動情緒。作為電影導演,馮小剛很好地利用了這種鏡頭語言的特效。
春晚是什麼?這是個見仁見智的問題,以我個人角度來看,春晚首先應該以服務社會大眾為宗旨,主體上是娛樂性的。可是,無論怎麼詮釋,央視春晚的政治化,是
歷屆春晚中的鮮明特徵,而且今年尤甚。自粉碎「四人幫」以來,文革時期的紅歌,除了民間純性質的娛樂外,很少出現在由官方策劃的文藝演出場合,從連續30 多屆的春晚來看也是鮮見。而今年春晚的黃金時段,突兀出現了《紅色娘子軍》等文革紅歌節目,讓人驚愕之餘,不禁也浮想聯翩。當局想釋放什麼信息?看到有人
指責馮小剛,其實是錯怪他了,畢竟真正掌廚的不是他。所以,在這個前提下,所謂的娛樂性至多只能是「寓教於樂」罷了。
今年的晚會排場比往年陡然小了許多,估計是為了突出當前的反腐新政,以至於限制了文藝節目應有的表演空間。如歌舞節目《天耀中華》(其實應該是《天佑中
華》,這裡不去深摳這個本末倒置的字眼了。),本應該是傳統方式的載歌載舞,卻成了演員們排排站打手語,而且一個個面無表情。反腐敗,應該是根治,哪裡是 這種形式上厲行節約?眾所周知,中國目前嚴重的腐敗現象,包括各種社會問題,都是體制所致,如果不揭穿這個「皇帝的新衣」,一切亡羊補牢的手段都是徒然。 小品《扶與不扶》,是晚會語言類節目中比較好的一個,反映的也是同樣的問題。號稱上下五千年文明歷史的泱泱大國,為什麼會出現這種「扶與不扶」的現象?節 目選材不錯,可惜卻給了觀眾一個錯誤的答案,似乎這些問題都有待於「好人」的出現和良心的自覺。還有歌曲《老阿姨》,呼喚以道德模範來改變社會。我們知
道,人性是相同或相似的,而人心不僅善變且詭詐。毛主席他老人家也曾經說過,「一個人做點好事並不難,難得是一輩子做好事而不做壞事。」,指望「好人」, 這個社會有救嗎?
誠然,晚會中的可圈可點之處也有很多,最令人稱道的是拔除了多位大腕級春晚「釘子戶」,出現了很多新面孔。如果再拔掉馮鞏和蔡明這兩個「釘子戶」就更好了,我對這兩人的審美疲勞基本已經到了極限。
由於個人興趣所致,除了雜技和魔術節目沒看以外,在我所看的內容中,有幾個節目還是相當不錯的,如匈牙利人表演的《中國符號》、朗朗和魔傑二人組合的《影鋒飛舞》、以及形狀秀《魔幻三兄弟》等。
今年的語言類節目,除了《扶與不扶》外,其它的我都只看了一個開頭就跳過去了。
在歌曲類節目里,我最喜歡的是霍尊演唱的《卷珠簾》。說來也巧,年三十晚會直播這首歌時,正好是我們這裡的早晨,我一起來就被這優美動聽的旋律所吸引。後來經上網查詢,才得知這首歌的演唱者、歌名和出處,原來早在《中國好歌曲》里就出名了。
據說霍尊寫這首歌的靈感來自於一部有北歐情懷的動畫片,難怪聽起來與那首《Scarborough Fair》那麼相似。我很喜歡這樣的曲風,歌詞寫得也不錯。「畫棟朝飛南浦雲,珠簾暮卷西山雨」,想必《卷珠簾》的曲名應該來自於王勃的這句詩。晚會中的 霍尊一身白色套裝,看上去很清純,演唱風格儒雅大方,特別是他天籟般溫潤如玉的歌聲,非常具有感染力,雖然透著一絲淡淡的憂傷,卻飽含了對美好未來的期盼
和嚮往,聽來令人動情不已。這首歌成為晚會的壓軸絕唱,足見馮大導演的不凡眼力。而那首被很多人看好的歌曲《時間都去哪兒了》,我一點都不喜歡,不但曲調不美,而且傳遞的是一種負能量的悲觀情緒,給人故作煽情的感覺。
令人哭笑不得的是,兩天前好友通過微信發來了一個
「霧霾版
」《卷珠簾》。如果春晚必須是政治化的,這才是最好的節目。
晚會總共有4個多小時,而我只用了不到2個小時的時間。坦白說,若不是被心中懸念所動,根本無法堅持看完。整體來看,整個晚會從場面布景、音像效果、節目
銜接、以及主持人與演員間的搭配等,都顯得彆扭和不自然。特別是主持人的台詞和相互間的調侃,生硬、做作,絲毫沒有感染力和幽默感,唯有董卿還依然保持一 份矜持和大方,只是她的鼻音似乎越來越濃,讓人有點不適的感覺。所以,個人感覺今年春晚是歷屆中比較差的一場。或許是馮大導演故意為之,若不然,看來他只
能拍電影,不擅長掌勺這樣的大型綜藝晚會。