名為《風雅頌》，實為「風月頌」（讀閻連科《風雅頌》）

（楊老師讀書筆記：閻連科《風雅頌》）

名為「風雅頌」，實則「風月頌」

用一個詩意十足的書名――《風雅頌》，來講述一個荒誕艷俗風月無邊的魔幻故事，足見「荒誕現實主義大師」閻連科的用心良苦。

小說用《詩經》里的詩目來作為章回的名字，

以研究《詩經》為整個故事的主軸，再以發現虛構的「詩經古城」作結尾，隱喻了作者對傳統文化烏托邦幻滅的哀鳴。

《風雅頌》穿梭於高級學府於花街柳巷之間，用學術界知識界的腐敗墮落反襯賣笑貨腰女的純真無邪，本是風雅之地毫無風雅可以謳歌頌揚，本是風月之處附庸風雅詩意盎然可歌可泣。

一個近乎迂腐的知識份子，遭逢老婆與學校領導給自己戴綠帽，學術研究不受重視，授課不受學生歡迎，甚至被當成精神病患者送進精神病院。當他逃離京城回到故鄉，反而是在小城的花街柳巷的溫柔鄉里救風塵而滿足了作為一名知識份子的虛榮。閻連科的荒誕現實主義，通過這種鮮明對比，無限放大了社會的畸形與不公，突出小人物生存的苟且與悲涼。

閻連科一如既往地用他帶有濃郁鄉土氣息的語言敘事。樸實無華的辭彙經他筆下排列出來，頓時躍然紙上。他形容男主對鄉間初戀的印象：

「當初和她見面時，我以為她是我面前春催氣鼓、欲要苞裂的一棵小樹兒，個 不高，也不胖，可渾身初春的飽脹，卻似乎要嘩哩嘩啦炸開來，如到了季節 的麥，到了季節的豆，到了季節任何帶殼的果物兒。到現在，一年過去后，這棵小樹豁然長高了，豁然長大了。她渾身的水氣和秀氣，濃濃烈烈，佔山占嶺地把她湮沒了。 

把我湮沒了。」

形容男女初次約會的忐忑和緊張：

「她的手心汪汪洋洋出汗了。我的手心也汪汪洋洋澇成了災。」

「我一邊盯著她，一邊遏制住自己紅烈烈的念頭和莽撞。雙手捏著那個年齡的兩把汗。」

上述句子中的「濃濃烈烈」，「佔山占嶺」，「汪汪洋洋」，「紅烈烈」，用得很恣意到位，又別出心裁。類似的例子俯拾皆是：

"（她）竟笑著對我說了一句房倒屋塌的話。"

"她那我還算熟悉的紅粉柔柔的女人味。"

"抬頭望了天空中女人皮膚一樣的雲。"

"看到了他們對我的渴求焦焦裂裂，旺旺茂茂。"

"有了春來草發的想象和慾望。"

"到處都擱著她赤裸艷艷的說話聲，和從她赤條條的身上散發著的青春肉香味。"

形容景色的語彙也不落俗套：

"夜色按部就班如期而至了。"

"夜寂得如枯井般。"

"月光的奶白中多了一絲青，有些冰涼的意味溶在了月光里。"

"只是些月光在那院里窸窣地響。"

《風雅頌》不吝筆墨描寫了男主置身在「金陵十二釵」的溫山軟水中的感受，把「風雅頌」變成不折不扣的「風月頌」：

「那一夜月色明亮，天寒地凍，可屋子裡暖暖和和，詩意盎然，如同雪天的暖房一模樣。 晶明的月光從窗縫滲進來，像一條邊沿不整的瑪瑙從窗檯倒在屋中央。 有一股寒夜的冷氣從哪兒透過來，到了屋子裡，被我打的電暖氣給緩緩融化了， 被那十二個姑娘熱嫩的呼吸暖掉了，使屋子裡濃情蜜意，溫熱舒適， 沒有絲毫的寒涼和冷瑟。 能聽到屋外北風吹著樹枝、房檐和街道上門聯紙的吱喳聲 （像細微的幾根柴草在我的耳朵擺著搖著一樣）。 也能聽到窗檯、屋角的哪兒，居然有著一隻過冬的蛐蛐，在屋裡白朗格格地叫。還有那十二個姑娘的呼吸聲，均勻節奏，混亂無比 ， 一呼一吸，宛若城外哪裡拉鋸的聲音響在屋子裡。瞅一眼屋裡似明似暗的光，我看見那光里她們身上乳奶的氣息，如雲如霧，半香半甜，在半空和地面擠著推著飄散著，還看見因為她們的呼吸， 使她們每一個飽脹的胸脯都起起伏伏，盪動不安，彷彿一團風中的水面般。有一片乳溝的香味，不知是從裡屋飄出來，還是要從外屋飄進裡屋去，如同混亂的氣流，在屋裡團團聚聚，推推搡搡，打著旋兒東走走，西停停，一會兒擠在窗檯下，一會兒靠在電視機柜上，又一會兒索性來到茶几的上空凝下來， 在我的鼻子前面結成一片兒。 我揮了幾次手，都無法趕走那一團一片乳溝的香，還有每個人都散亂如風的頭風味，還有她們清純濃烈的皮膚味。 

屋子裡白山紅海，黑林綠水，她們伸在床邊的胳膊，透明得如一片擺在櫃檯上的玉柱樣。仰躺或側卧，露在外邊的每一張臉，都粉紅嘟嘟，彷彿是澤亮紅潤的滿月，一盤盤擱在床邊或床頭（還有沙發上）。那一夜，我被她們的夢囈和呢喃包圍著，被她們奶白的呼吸浸泡著，被她們頭髮的油香壓迫著，還被她們每個人身上又嫩又脹、 紅嘟嘟的皮膚和香味夾裹著，使我壓根兒沒睡著 （壓根兒沒有一絲的瞌睡和倦意）。」

看到閻連科這一段，我相信再坐懷不亂的知識份子，也是壓根兒沒有一絲的瞌睡和倦意了！