楊立勇

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勇於語言實驗的寫手才有生命力（4）

作者：楊立勇於 2019-1-2 16:51 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:文史雜談|已有1評論

（楊老師讀書筆記）

勇於語言實驗的寫手才有生命力（4）

前面幾篇中談到了比較具體而微的語言實驗，如某個字，某個片語，某個修辭手段的推陳出新。雖然具備這些技巧，對每一位寫手都是錦上添花，但對於更高段位的寫手來說，這些技巧就是雕蟲小技了。

我認為，更高段位的語言實驗，是超越了在某個字，某個片語上的推敲錘鍊上，而是在整個段落的字裡行間，無論是人物性格，故事場景，或哲思抒情的描寫方面，都能夠烘托出一種與眾不同的話語氛圍。例如：

1. 故事場景:

假如你去過那類長江淮河之間的小城，你就知道田蘇菲對它的感覺了，就是那種永遠勃發著髒兮兮的活力，永遠富足不起來，也永遠有得吃，有得喝，有它自己一套藏污納垢，生生不息道理的城郭。如今有了高速公路，你會驚異地發現，車每開半小時就是一種新方言，一種比一種更難懂。

（選自嚴歌苓《一個女人的史詩》）

花瓶里的花是我十月底來的時候安德烈買給我的，這時全乾了，是普希金講到的那種樣子：在多年後令人想到一個不完整的浪漫往事的那種樣子。

（引自嚴歌苓《無出路咖啡館》）

2. 人物描寫：

"我從鏡子里迅速瞄一眼她那由脂粉塑出的面具，她的百分之八十五裸露的腿。這樣的年紀仍懷著如此的希望，潔身自好，滿口清香，以便那埋伏在命運中的吻突然襲來時可以沉著、自信地迎接，以使那樣一個不含洋蔥大蒜胡椒乳酪氣味的芬芳的吻引爆一次良緣。據說這和男性在錢包里備一兩隻避孕套同等重要。充滿性遭遇的時代，一個負責的男人或女人該有些必要的自身準備。老女售貨員在這個年紀還毫不大意地穿迷你裙，含薄荷糖，以免冷彈一樣滿天飛的吻和艷遇打她個冷不防。"

「牧師脾氣很溫和，憤怒都是和風細雨的。」

「她穿一件淺色洋裝，不是粉紅就是天藍，朝陽格子，腰裡系根裙帶。裙帶下面，她的小身段尚欠最後成型，但體內卻一應俱全，那些帶出娘胎的卵中，有一枚在多年後孵化成了我。那些卵就在朝陽格子紡的連衫裙下面，正一隻接一隻地成熟。這真是件很奇異、很怪誕的事，我看著相片十八歲半的小小母親，心裡胡思亂想。她命中注定了數目的這些卵在朝陽格子紡下面，在那時，有可能給孵化成別的人一一一不是我大哥、二哥、我，而是一些陌生人。」

（引自嚴歌苓《無出路咖啡館》）

3. 哲思抒情：

「我突然感到我喜歡這些亳無道理的畫面。我圍著這些畫面轉了一圈，覺得那些細小殘破的生命或生命標本在這樣不切題的背景中顯得脆弱；廣漠無情的色彩洪荒中，渺小的生命被離間得那樣徹底。小而脆弱的主體在大而強暴的客觀中，像是最後的傷處，最終極的不愈，大片的麻木中，它們是殘剩的最後知覺。

它們似乎觸到了我某個隱秘的痛點，抑或快感點。但我什麼也不願表示。秘密的感覺該永遠屬於秘密：秘密地發送，秘密地傳達，秘密地被接收。線路都在暗裡，一經譯成話語，全都走樣。」

"女人永久性的專業，是做女人。好好做女人，再點綴些學識，佩戴上學位，最終才能找到個優秀男人來幫你實現這份功業一一一個專業的、純粹的女人。全世界仰慕傑奎琳不因為她演藝卓著或才貌雙全，而是因為她未被任何職業污染，未被任何才華異化，而把女人做到了最高級別，做到了最隹境界，做成了女人中的女人。"

"我認為最美麗的女人不是她自身，而是她營造的美麗氛圍。美麗的氣氛才能感染他人，納他人於內。"

（引自嚴歌苓《無出路咖啡館》）

我引用這些例子的用意，並不對其中表述的三觀作出任何道德判斷，而是純粹從其話語氛圍，去感受一位寫手可以如何對我們熟知的語境進行別開生面的表述。我在設身處置地想象：我自己如果要表述類似場景或人物或情感的時候，是否也能夠營造或烘托出一種令人耳目一新的語境？如果能夠，應該是以什麼文字呈現？如果不能，那又是為什麼呢？