文革第一圖,是《群醜圖》。
但在今天之前,如果有考試問「文革第一圖?」的問題,我可能會回答《智取威虎山》里的「聯絡圖」。因為,我今天才第一次知道和看見這幅《群醜圖》。
「首都大專院校紅衛兵革命造反聯絡站(首都二司)」主辦的小報《東方紅》,在1967年2月22日出版的第21期上,最先刊出漫畫《群醜圖》。該漫畫具名是「鬥爭彭、陸、羅、楊反**修正主義集團籌備處宣」。
《群醜圖》是文革漫畫作品。1966年底、1967年初出現的,以醜化劉少奇、鄧小平等「走資派」為表現內容的紅衛兵漫畫。
畫面右下角有「群醜圖」三個大字,其右側落款為「鬥爭彭、陸、羅、楊反革命修正主義集團籌備處宣」。畫面中央上方是坐著轎子手持令牌做發號施令狀的劉少奇(轎子上貼有修養二字,其中「修」字被突出意指「修正主義」)和坐著「敞蓬轎」(四川俗語稱「滑竿」)的鄧小平,而周圍抬轎的,鳴鑼開道的,打旗搖扇的,舞槍弄棒的,跑腿跟班的,全是所謂 「劉鄧司令部」從中央到地方的「黑」幹將:彭真、陶鑄、劉瀾濤、楊尚昆、陸定一等。一行人向著「資本主義」的深淵前行。每個人的模樣都極像而又極丑,一看就知道誰是誰,足見這位畫家抓特徵的能力。在當時情況下,它打破了中共政治運作的程序規則,提前公告了文革初期的目標所指和劉鄧無可挽回的失勢,具有政治宣判的傳播功能。
這種人身攻擊、人格侮辱的醜化,比曆數劉鄧什麼「階級鬥爭熄滅論」、「三自一包」、「三和一少」
等「罪狀」的說理批判,更能模糊普通群眾的認識,煽動他們的盲目仇恨情緒,對長期處於壓抑狀態之中的百姓有釋放焦慮、宣洩攻擊性慾望的作用。該畫引起了許
多的模仿,得到大面積傳播,成為大批判中風靡一時的流行漫畫。對當時批判、打倒劉鄧的政治運動,起了火上加油、推波助瀾的作用。各地紅衛兵也依樣葫蘆畫
瓢,把本地的大小走資派串在一起,給予集體醜化。其中比較有名的是上海、西安版《群醜圖》。
這
種群體性政治漫畫,至今仍不多見。他們用古代官員出巡招式,排列成S形隊伍,向著「資本主義」懸崖走去。隊伍的排列很有講究,從他們手中的「道具」,可
以看出文化大革命從準備、發動,直至該畫創作時的1967年2月份,運動進展情況,次序一點沒搞錯。畫中每人的「道具」,都有根有據,形象地說明了該人所
犯的「罪行」,反映了此時段的一連串事件。該圖簡直是文革起始階段的「圖史」,很「耐看」。畫中人物,運用漫畫最基本的技法:大頭小身體。儘管體態動作誇
張,頭部描繪卻十分形似,沒有刻意醜化,。顯示了作者的功力和藝術素養。
葉劍英、徐向前、陳毅等老帥大鬧懷仁堂時,譚震林就曾以此畫為靶子,抨擊紅衛兵醜化共產黨,運動意圖「就是要把老幹部統統打倒」。據稱周恩來對此評論說:「這是一幅反動漫畫,打擊面太寬!」毛澤東也對北京衛戍區司令員傅崇碧說:「不能讓這種醜化我們的東西滿天飛。」
《群醜圖》出世時,當時尚處於文化大革命的「初級階段」,畫中人 物和拖尾六組織,不少當時尚未「定性」,處於揭發批判和「派斗」階段,為此引發很大反響,叫好的、反對的都有。但該畫畢竟附合「大方向」,並有「中央文革」支持,各地反而相競翻印、複製。
文 化大革
命漫畫如河水漫溢,但不久受到「防洪堤」的阻攔。1967年5月,中共中央發出《關於改進革命群眾的報刊的宣傳的意見》,明確提出「不要搞『黃色新聞』及
其他庸俗、低級的東西」。其中「庸俗、低級的東西」,即指漫畫,因為某些漫畫已帶有人身攻擊的性質。那幅到處流傳的《群醜圖》,甚至激怒了毛澤東。
畫中的全部人物
該畫人物共39名,排成一隊,自畫面右下方起始為隊首,經畫面左方至畫面右上方止為隊尾。現將該畫中的人物及其手舉道具按從前到后的順序按組列出:
- 隊伍正在向標有「資本主義」路標的深淵走去,路標上停有一隻烏鴉。
- 陸定一:舉槌敲打標有「閻王殿」字樣的銅鑼,銅鑼發出「教條主義」、「簡單化」、「庸俗化」、「實用主義」的響聲。
- 吳晗(三家村之一):身穿帶有「先鋒」字樣的褂子,手舉頂有帶「彭」字將軍盔的「海瑞罷官」
- 鄧拓(三家村之一):身穿帶有「先鋒」字樣的褂子,手舉「燕山夜話」
- 廖沫沙(三家村之一):身穿帶有「先鋒」字樣的褂子,手舉「有鬼無害」
- 夏衍(四條漢子之一):用喇叭吹出「三十年代」
- 周揚(四條漢子之一):用喇叭吹出「王明路線」、「國防文學」、「反對魯迅」,並敲鼓
- 林默涵:吹喇叭
- 齊燕銘:扛著裝「鬼戲」的箱子
- 田漢(四條漢子之一):穿著寫有「反黨」字樣的戲衣,手舉「謝瑤環」
- 陽翰笙(四條漢子之一):打著寫有「李秀成之死」的招魂幡,夾著「北國江南」
- 彭真:手捧「二月提綱」條幅,坐在劉仁舉的車旗內
- 劉仁:在彭真身後手舉車旗
- 鄭天翔、蔣南翔:在彭真右手邊,肩扛寫有「專斬左派」、「真理面前人人平等」的虎頭鍘
- 陸平:在彭真左手邊
- 嚴慰冰:在彭真左手邊,正在寫「匿名信」
- 楊尚昆:在彭真左手邊,正戴著竊聽器接受耳機抄錄
- 羅瑞卿:斷了腿裝在筐子里
- 肖向榮、陳鶴橋、梁必業:正在抬裝有羅瑞卿的筐子
- 王光美:戴遮陽帽,穿裙子,戴項鏈,騎著自行車,左手挎著寫有「桃園經驗」的挎包,右手手舉一支寫有「劉」字的令牌,自行車前掛著「劉主席語錄」,自行車后架上摞著許多「帽子」,分別寫有「反革命」、「干擾」、「真右派」、「假左派」、「游魚」、「扒手」、「反黨分子」、「小牛鬼蛇神」等字樣。
- 劉少奇:坐在轎子里,手舉一大把寫有「劉」字的令牌。轎子左側兩個上角分別綴有「三自一包」、「三和一少」的綴子,轎子左側菱形黑底上寫有「修養」,菱形四個邊外各寫有一個「我」字
- 薄一波、安子文、李維漢、林楓:給劉少奇抬轎子,薄一波腰間插著「經委」、「建委」、「計委」的公章。
- 賀龍:在劉少奇轎子右手邊,身背分別寫有「老子英雄」四個字的四面靠旗。
- 鄧小平:坐在滑竿上,手拿一把寫有「王牌」、「工作隊」、「三自一包」等字樣的牌。
- 萬里、李井泉、劉瀾濤、何長工:給鄧小平抬滑竿。李井泉手提鞭子。
- 劉志堅:在鄧小平滑竿左手邊,左手提笑臉面具,右臂夾著寫有「軍隊」字樣的公文包。
- 呂正操:衣兜里裝著「罷工」條,手託大疊「100元」鈔票正在散發
- 隊伍後面有六面小旗,代表六個反動組織,前面三面分別為「東糾」、「西糾」、「糾」,後面三面分別為「聯動」、「紅旗軍」、「榮復軍」。
《群醜圖》作者簡介:
《群醜圖》發表時署名「鬥爭彭、陸、羅、楊反革命修正主義集團籌備處宣」,實際作者卻是當時中央美術學院的學生翁如蘭。
(1979年秋研究班在敦煌實習時合影,前排左起:翁如蘭、劉虹、樓家本、華其敏、)
《群醜圖》的作者是翁如蘭(女),1944年生於北京,著名元史大家翁獨健的女兒。1956年考入中央美術學院附中,1962年考入中央美術學院中國畫
系,從師於著名戲曲人物畫家葉淺予先生,主攻人物畫。1966年「文化大革命」開始,因作《群醜圖》被認為是「醜化中央領導人」,而被捕入獄,后被「下放
部隊農場改造三年」。后入中央美術學院中國畫系研究生班,成為文革后的第一屆研究生,1980年畢業后留在中央美院任教,1980年。翁如蘭畢業后留在中
央美院年連繫任教。1981年。翁如蘭自費赴美留學、入讀賓夕法尼亞大學藝術研究院。1984年。翁如蘭獲取第二個藝術碩士學位。后僑居國外,從事繪畫創
作活動。
大
畫家葉淺予的高足翁如蘭,是中央美術學院的一位美女高材生,也是光緒老師翁同龢的後代。當時不過二十多歲,由於「出身不好」就愈發表現得有「革命
造反精神」,以示和出身家庭劃清界限,「義無反顧」而又「意氣風發」地參加了「革命大批判」,通宵達旦伏案疾筆,將眾多「三反分子」繪成著名的《百丑
圖》,遂即以百萬計的印數傳遍全國各地。
毛澤東為什麼封殺這幅漫畫?
據
傅崇碧在《「文革」中的衛戍區》一文中回憶:1967年武漢事件后毛澤東接見他,見到他「放在面前一大捲紙,主席問:『那是什麼?』我說從釣魚台出來
時,有人攔住我的車子,放進車裡的,是什麼我還沒看。主席說:『打開我們看看。』一打開,是一張彩印的大漫畫《百丑圖》。主席看到上面畫的是賀龍等領導抬
著劉少奇,羅瑞卿口內含著刀,許多被醜化了的黨政軍高級領導跟隨在後。主席生氣地說:『這是醜化我們的黨!這種東西不準搞!』主席馬上叫秘書打電話給陳伯
達,要他把此圖全部收起來,不準在社會上流傳。」
不在於
什麼庸俗醜化,而在於它打亂了毛的計劃,《群醜圖》有很多大員是他下一步要利用的工具,還有幾個本來是他要保護的忠實走狗(李井泉王任重
等),親不親線上分,這幅群醜圖把兩個司令部的人混淆了,所以毛很生氣,但是傅崇碧回憶的時間可能有誤,武漢事件是文革中期,這幅漫畫已經不再流行了。
《百丑圖》:
另一種《百丑圖》:《革命大批判漫畫參考資料》(78×54cm),沒有情節、主題和完整的構圖,而是集中了全國100個最大走資派、黑幫人物的漫畫頭像,作為索引,任人選擇、組合,以作大批判漫畫通用的參考資料。
據說造反組織還曾將這些漫畫分解成局部(包含個別文革前被打倒的人),集納編印成冊,以《百丑圖》為名,廣為散發。有的小孩發矇學漫畫,就以此為摹本。文藝界也被搞了一幅「百丑圖」,把當時的演藝明星大腕如梅蘭芳、孫道臨、王曉棠、白楊、秦怡等悉數網羅其中。甚至一個單位、系統,也搞了本單位、系統針對被打倒、批鬥者的《百丑圖》,把教書的老師也畫上去了。