大眾需要什麼樣的IP改編？

從大銀幕到小屏幕，IP風潮刮遍全網，觀眾卻已經多少對IP產生天然的警覺。網路IP改編成影視劇的數量呈量級裂變，質量卻並不穩定，一部知名IP在影視化改編過程中，常常要受到原著黨的詬病。作為在女性文學界成功引領了「推理言情」風潮的作家，丁墨的作品一部部被賣了版權。24日剛剛上線騰訊視頻的《如果蝸牛有愛情》，與同樣改編自丁墨的《他來了，請閉眼》一樣，由這兩年被比作「國劇門臉」的侯鴻亮團隊打造——雙重標籤加身，這部劇的改編想來更不容易討巧。

 　　脫胎於IP的影視劇衍生品，讓改編忠於故事本身，只是其中一個前提。文學作品與電視劇本來就是存在於不同評價體系下的藝術形式，在IP轉化過程中，還原度只能作為執行參考之一，重新構建符合電視表達的劇情，與IP之間如何取捨、如何選、如何重建、如何平衡，是製作者需要全面考量的問題。

   但改編就意味要在原著上動刀，怎麼改，能讓原著黨服氣，讓大眾接受，是改編IP的過程里，製作團隊必須面對的問題。把文字進行影像化，其成果既需要滿足現有粉絲，也要吸引非粉絲群體。《蝸牛》上線14小時騰訊視頻播放量破億，微博話題閱讀量12.8億，這些「億」級衡量單位，當然不僅僅只是原著黨和演員粉的自身孵化結果。 

   同樣，改編后的《歡樂頌》將幾個女孩的故事落腳到更具現實意義的社會性討論里，IP改編想要吸引非粉絲群體，需要用合適的方式呈現給廣大受眾。

   就題材類型而言，刑偵小說具備獨樹一幟的閱讀賣點，然而，這類賣點往往無法通過影視審查，《蝸牛》原著在壓軸案件里就穿插敘述了甘肅「白銀案」，電視劇在往後的劇情中是否體現這一細節還不得而知，可以預測的是，一旦此類賣點無法在劇作里「見光」，剩下的就是空殼。編劇需要在維持原著風格和人物設定的前提下，為劇情設定合理的發展走向，其難度不亞於原創，相當於重新架構故事情節。

 到底是迷信IP的光環，還是顛覆尋求突破？

　　電視劇《杉杉來了》和《翻譯官》，曾因為改編對原著進行了一定程度上的顛覆，而引來作者的公開「投訴」。即便如此，卻並未影響市場對兩部類型作品的認可，作為2014年第一批試水網路IP改編的電視劇，《杉杉來了》在國產偶像劇製作層面的突破，彌補了其重構原著故事而引來的原著粉的爭議。

   於是我們看到，全新建立的刑偵框架，有意設計成案件與案件之間絲絲相扣的形式，故事開頭出現在緬甸的王凱，就留下了小說後半段才出現的「黃金蟒」線索，以致部分觀眾略微齣戲到剛剛燃爆「十一檔」的電影《湄公河行動》。 

   這條暗線埋得過早，後手不知道何時會出現，觀眾理解起來有難度。雖然在戲劇結構設計上是與原著全然不同了，但這類結構用力點通常在電影中更加常見，放置到21集長度的電視劇中，給觀眾的感覺多少有點莫名其妙，王凱開場的火車打戲，帥是帥了，與破案卻毫無關聯，營造出警察線頭接頭氣氛的古董店場景，原來男主只是為了買回青梅父親的遺物。將電影結構的布局放到電視劇語境中，本來就有風險，所以前兩集普遍反映入戲較慢。 

     到第三集結尾，王凱和王子文關於破案理念發生第一次對峙，算是帶出第一個節點。 

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