從《潛伏》到《麻雀》、《胭脂》，國內諜戰劇十年演變

      從《解密》、《麻雀》、《胭脂》到《雙刺》，幾部諜戰劇的相繼熱播讓業界重聚對這一題材展開探討。如果說十年前的《潛伏》、《懸崖》和《借槍》是諜戰元素融合「夫妻」作為賣點，那麼發展到現在，為了迎合更多的年輕受眾，《麻雀》、《胭脂》、《解密》等則是諜戰融合青春偶像，而《雙刺》則又回到「夫妻」上大做文章。

　　諜戰+真假夫妻

　　不得不說，諜戰劇拍到今天，在大的套路上已經很難創新，路子其實是越走越窄，幾部經典的諜戰劇都逃不開「夫妻關係」，像《黎明之前》這樣的男人戲著實不多。其中既有《潛伏》、《懸崖》的假夫妻，也有《借槍》、《雙刺》中的真夫妻。由於假夫妻的關係設置能夠引發更多的戲劇衝突，假戲真做、內外有別以及情感變化等；真夫妻則更多地集中於愛人和同志、家庭和事業如何兼顧，或是取捨的大義小情。無論真假夫妻，他們都屬同一陣營，抑或妻子是理解丈夫事業的家庭主婦。不過到了《雙刺》顯然又把諜戰劇中的「夫妻關係」做了拓展。該劇以1949年成都解放為背景，講述彭剛、吳佩欣這一對身份對立的特工夫妻之間的故事，彭剛在故事中阻力多來自於自己的妻子，他不僅要一次次完成卧底任務，更要完成對妻子信仰的救贖。

        諜戰劇的形式和做法就跟火鍋一樣，看怎麼配了，到最後都有一些辣椒是必須的。其實《雙刺》已經發展到很難想象，再下一步夫妻和革命的關係會怎麼寫，要演一個革命者和一個反革命者，兩人還是真愛情，能編41集真是不容易。其實，《雙刺》的人物關係設置並非憑空想象，而是有據可查。編劇喬兵透露說：「在創作中我去查過，在我們檔案館有這麼一對夫妻，就是共產黨的老公和國民黨的妻子，真實的是共產黨把國民黨殺了。但是這個作為創作來說，一定要是重新架構人物，做一種死角的設定。觀眾說看著虐，我喜歡更虐，就是要看怎麼解決夫妻倆矛盾的問題。」

　　諜戰+青春偶像

　　熱播劇《胭脂》是最近一撥「小鮮肉」諜戰劇中口碑最好的，在結合青春偶像元素的同時，自然也完全拋開了「夫妻關係」。導演徐紀周在談到「諜戰如何突圍」的話題時曾說，「如果說《胭脂》還有一點兒新意的話，主要也是趙麗穎演的這個人物。其實劇中那些諜戰的招兒，別的戲也用的很多了，都是老梗，《胭脂》的人物形象可能跟原來的諜戰戲還有點兒區別，如果再拍的話我可能還會著力塑造一些新的人物。此外就是所謂的女性視角，我認為這不是趨勢和潮流，而是我們在這個戲里努力實現和突破的。原來也有一些女性諜戰劇，但更多還是站在男性視角來展開的，並沒有真正深入女性的精神世界，用女性的視角來開局和成長，用女性的好惡來評判。這個戲我是努力往這個方向去靠攏，它是從女性視角、女性的思維方式去展開故事。」徐紀周直言，很難泛泛地談創新，還是要針對具體的戲。「我覺得核心還是塑造人物吧，只要能塑造出不同於以往的人物，再把諜戰故事的殼兒放進去，還是會有新意，會有人看的。」

　　  從2005年、2006年新的諜戰劇復興以來，其實諜戰劇的發展一直都走「諜戰+」的路線，始終是諜戰為主，加上其他各種不同的元素。「《暗算》是諜戰加奇能異事的組合。《潛伏》是諜戰加辦公室政治、加人情世故的組合。《黎明之前》實際上相對來說是一個比較純正的，也是始終以強情節作為特點的諜戰劇，在裡頭也是加了元素。還有《懸崖》是諜戰加虐心的組合，這些都是經典的諜戰劇。」

     如果說以前的這些經典諜戰劇的方向把握是正的，那麼《麻雀》、《解密》、《胭脂》等「諜戰+偶像」的現象在吸引年輕人的同時，也招致主流評論界的不同聲音，這個能不能立得住，還需要繼續觀察。

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