旅美畫家繼潘天壽瀕失傳指畫新高峰震驚藝界

            旅美畫家繼潘天壽瀕失傳指畫新高峰震驚藝界

       潘天壽先生是中國畫的一代大師。他的繪畫，代表了二十世紀中國繪畫的高峰。這高峰一邊連著唐宋繪畫的博大氣度，另一邊則開創中國現代繪畫的雄渾之風。
　　潘老繪畫氣勢雄偉，奪人心魄：他在每一塊石頭裡，每一片荷葉上，都注滿當時代 的浩然之氣。他將詩、書、畫都達到高峰，融於一爐。但潘老指頭畫後繼乏人，瀕於失傳，令人扼腕。

但突然北美驚見旅美畫家王學治繼潘天壽瀕失傳指畫新高峰震驚藝界

我看了他給胡錦濤主席畫的馬，氣勢雄健。他說一方面胡總屬馬外，這代表了他帶領中華民族奮起。

    觀王教授畫松，無不為之動容，大氣磅礴，奪人心魄。我記起看到古代畫論曰：唐代張璪寫松，很能用筆法，「常以手握雙管，一時齊下，一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢凌風雨，槎牙之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間出，生枝則潤含 春澤，枯枝則慘同秋色。」唐人符載把張璪畫松說成是「流電激空，驚飈戾天，豪飛墨噴，離合惝恍，若雷雨之澄霽，見萬物之情性。我想形容王老師畫松絕不為過。

  他的指頭畫更是奇特，潘天壽指畫是當代最高境界，王不僅繼承其精髓並將之推至新高峰，他的丈八的指頭畫運用了指頭與紙頭的新技法突破了前人

他的松鶴圖高雅脫俗，境意高遠。

他畫的竹筆力抗鼎，力透紙背，我深愛他畫的竹。我自己也拜名師研究畫竹多年，我以為他的墨竹當是李苦禪后第一人。

他的書法瀟灑奔放，有米南宮的神韻。

他的墨荷，清凈高雅，如他人品一樣，將詩書畫融為一爐，像一首優雅的史詩讓人陶醉。

  吳作人老師稱讚他：「師造化，奪天功。」

他畫的松鷹高遠，氣勢雄偉。

他筆下的水仙，是用自創的「金錯刀」法畫出。雖有艷彩而無脂粉俗氣，是超越前賢對中國畫的新貢獻。

在他給陳立夫先生畫的水仙圖，張大千稱讚王學治的畫作曰：「非宋元人筆法而不能為也！」

他用大筆如櫞，水墨淋漓，融南潘北李於一爐，締造了大寫意畫新篇章。

王氏山水鬱郁蒼蒼，別具一格。

     總之，中華人才輩出，匯成博大精深的中華文化，我的採訪今天到此，王老師一再對我講，不要寫他個人，要寫中華文化，要寫中華民族，他只不過是為祖國傳播中美文化交流盡一綿薄而矣。

我常聽人云：「大隱於市」，今日方見其真。

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