點擊率，地溝油文學及其他

                     
                                                                     紐約堂叔

俺初進村時，懵里懵懂，全不懂點擊率多少錢一斤，上榜，置頂是廳級還是處級。俺就是因為有寫作的衝動才來的，寫一篇短文，一邊寫一邊笑，再自我陶醉兩天，值了！

以後好久才緩過神來，原來點擊率挺重要：一是，嘔心瀝血寫出來的文章沒人看，豈不沮喪；二是，人家網站大小是個生意，老闆也是要養家糊口滴；三是。。。反正理由多多，就不列舉了。

反過身來理一理俺的點擊率，發現了一個有趣的現象：差不多的內容，點擊率竟然天差地別。如俺前不久寫的《難忘的美國校園生活》系列，其中一篇《俺給女同學上性教育課》的點擊竟然達到近4萬！而另一篇《「富豪」老吳的折騰人生》卻不到1000。事實上前一篇雖說有一個「性」字，並沒有任何性描寫，相信好多人看完后都會覺得被忽悠了；而後一篇俺自認為較前一篇更加生動有趣。

如上事實說明了一個道理：普通讀者對性的好奇。捫心自問，俺自己又何嘗不是如此呢，一旦看到一個「性」字，就迫不及待地點擊去看個熱鬧。但是，俺還是不能改變俺的初衷：在娛樂讀者娛樂自己的原則下，俺既要充分考慮點擊率，又不能唯點擊率；可以寫一些優秀的與性相關的題材，但不能泛性。

俺浦一進村，就給自己的文章定下了調侃的風格，原因是長期以來，社會上官話，套話，假話，廢話，鬼話盛行，就是少了真話人話。咱天朝的這個毛病大概從大清朝就開始了，不過那時多半只限於上層。可到了當代，就像包二奶那樣普及了。如此，咱老中的幽默感不知不覺就給培養起來了，已經快接近英國人的水平了。這裡俺給總結一下：除非有大量性描寫的，現在的傳統小說詩歌幾乎沒有人讀了，而以快餐形式出現的「調侃文學」卻大行其運，它們包括周立波的清口，韓寒的雜文，王朔的電視劇，馮小剛的賀歲片，北美崔哥的脫口秀，鄭辛遙的漫畫，以及勉強可以歸入的相聲和小品。

本來相聲和小品是咱老中最為喜聞樂見的調侃文學體材，由於眾所周知的「不便說話」的條條框框，加上老人死的死了，當官的當官了，它們的命運真是江河日下，不可同日而語。譬如，馮鞏的「我想死你們了」，早就叫人笑不出來了。姜昆自從有了什麼主席，書記，理事長之類一大堆頭衡以後，這10多年來，也就只有指手畫腳的份了。自己沒有玩意兒，只好以指責別人「三俗」為樂。而郭德綱的東西，也沒有達到雅俗共賞的水平。至於小品，也幾乎只剩下趙本山唯一的風格和題材。都20多年了，媳婦熬成婆了不說，耳朵總長出繭來了吧，全國13億人民沒完沒了地共享一個苦瓜臉，就像看俺家LD的臉一樣，有什麼不審美疲勞呢？

因此，也就成就了俺今天赤膊上陣在貝殼村裡所創立的「地溝油文學」；就有了什麼「三克油英語」，「母羊高音」，「納米微笑」。。。就有了什麼「開著寶馬去要飯」，「找個老公沒飯票」，「出國就像逛大街」。。。

俺的「地溝油詩文」的特點是：假話有時說，真話不全說；亦詩亦文；不事攻擊誣衊，語言決不挖苦；但有時有點尖銳是不可避免的，不過基調還是善意的。

當年，曹雪芹懾於文字獄，他的《石頭記》（紅樓夢）不得不「假語村言」（賈雨村），「真事隱去」（甑士隱），也是一篇地地道道的調侃文學，卻一不留神成就了他的文學巨匠地位，至今無人超越 。他的 「滿紙荒唐淚，誰人不笑痴」 ，道盡了他私底下的辛酸。想起了俺的 「地溝油文學」 ，同樣是這個時代的產物。所以，朋友們不要小覷俺的 「地溝油詩文」 。說不定多少年後俺死了，俺的 「地溝油文學」 一不留神就發達了。所以大夥兒趁俺還活著，像趙忠祥倪萍出書時那樣，趕緊來排隊找俺簽個名什麼的，到那時，俺的簽名說不定拿到「嘉德」去拍賣，你就一不留神就成大款了呢。

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