與時俱進 - 《水滸新傳》點評

《水滸新傳》接龍小說圓滿結束了，奉千年等一回兄和秋收冬藏妹妹二位編輯之命，我來濫竽一篇點評，使得我們這場好玩的活動在架構上更加完整一點。「傳」之所以為「新」，當然有舊傳在前作為依據，我們後來者乃是站在前人的肩上而已，有所傳承的性質是毋庸置疑的。但是，「傳」之所以為「新」，又必須展示不同於前傳之處，其創新的意義也是顯而易見的。我的點評便想從此二處著眼。

三十回《新傳》，涉及的水滸人物凡二十三人，近梁山好漢一百單八將的四分之一。其中多數好漢只是作者略為提及，真正被著力描繪的，不過武松、李逵、燕青、魯智深等數人。從文學形象而言，武松、李逵、燕青三人著墨最多。

行者武松，在水滸中是一條硬漢，不但仗義正直，而且高大俊朗。到了我們的《新傳》中，這個基本形象並沒有轉變，依然是千年兄筆下「和藹可親的微笑，英氣挺拔的身姿」， 和「炯炯發亮天神一般的目光」。無論是我們的作者把武二郎冠以海歸學者的博士帽，還是天朝國安的秘密身份，他作為正義的化身則一，這便是小說的傳承性質所在。當然，李逵的粗魯莽漢，燕青的英俊小生，在新傳中都得到進一步的發揮，甚至因了新傳情節的匪夷所思，這二位好漢的面目個性似乎比施耐庵筆下更加鮮明起來。

而人物形象被顛覆重塑的例子，則非李逵莫屬。這個莽漢子在大作家63兄筆下，居然去韓國改性整容，這已經是出人意料，回來之後，竟整出一個黑大嫂的尊容，實實地令人絕倒！記得我看到最後那張照片，嘴裡一口飯都噴將出來！好在黑人讀者不會造訪貝殼村，不然我們63兄恐怕要喫種族歧視的官司哦。更妙不可言的是接龍下一回的龍老師，居然將黑胖痴肥的雌李逵搖身一變，變成這個模樣：「妖嬈玉體卧如仙，秀髮飛瀑灑胸前。紅唇鳳眼閃電火，疑是嫦娥落九天。」 完全是環球小姐的風姿了。甚而在盤王節公開招親，引得一眾風流男生神魂顛倒呢！所謂人物形象的創新意義，莫過於此了。

一部文學作品除了形象豐滿之外，文字的功夫也是極具看點的。這方面，村裡幾位才華絕代的女史們便顯出各擅勝場的妙處來了。第八回「人轉路轉感別時，俊哥美女驚重逢」，第九回「滿院春風悵牆東，不解蕭郎情何鍾」，第十二回「人轉迢迢路轉長，但感別時久」，作者絲絲簡直將《水滸傳》寫成《紅樓夢》了。纏綿悱惻，迴腸盪氣，峰迴路轉，最後卻無限悵惘。看官從那溫婉綿密的描寫中，絕對會感動於男女主人公的款款深情。而《水滸傳》中凶神惡煞般殺嫂的武二郎，亦被成功地顛覆為一位兒女情長的情聖。

秋收冬藏君是村裡有名的文學女史，以文青而寫文青，自是輕車熟路。在她的筆下，潘金蓮不但貌美，亦且才高，冠記者頭銜，思心中情郎，一份「酸丁菜單」，看得人忍俊不禁，誠所謂「多少心中事，盡在不言中」。只可惜秋收君謙沖自抑，不肯再續下回，否則文學記者的那一縷牽掛，必能如春風流蕩，秋水漫長也。

此外如流光女史的拍案說水滸，令人體味到巾幗襟懷的感慨；秋夢闌珊的小乙哥重逢李師師，文字間我們看到的卻是春夢蕩漾；iOu妹妹以敘事見長，她的博文於平淡中見雋永，這次的第十回，將武松、宋江與西門慶湊在一張桌子上談Business，讓大家見識了她的文字中異想天開的另一面。至於小皮狗將林沖娘子寫成時裝設計大師，則反映了她試用細膩的溫柔女紅來調和水滸傳中的打鬥之煞氣。

男作者方面，要感謝劍兄的鼎力參與，三十回新傳，他一人就貢獻了八回，厥功居偉。不是我們急於想收局，劍兄還意猶未盡。我們衷心希望他繼續下去，他的思路是可以自成一冊的。獨行兄以元明小說文字見長，一篇「水滸人物誌」，極有深度。他的《水滸新傳》第十四回放在施耐庵的書中，足可以亂真。法道濟兄寫梁山好漢，居然將自身放入其中，而且絲絲入扣，天衣無縫，令人又驚又喜，極具匠心。高爾夫兄來自天子腳下，胸中一派正氣，所以一番怒斥人間惡行，讓人肅然起敬。至於清夢星河為林教頭重溫鴛夢，金竹陶器替潘金蓮再正名聲，皆憐香惜玉，是大丈夫之所為也。而病枕軛兄在一片談情說愛聲中獨闢蹊徑，深究佛理，驚醒世人無數；千年等一回兄援西哲入水滸，啟愚發矇，二位的回目都上了更高的境界。

最後要感激翻老的鼎力襄助。我那塊粗磚拋出之後，老阿哥立馬跟上，召開天庭會議，分配眾英雄下界，嚴絲密縫，為整個接龍小說掀起第一個高潮，足見薑還是老的辣！

通觀全本《水滸新傳》，最有異於《水滸傳》之處，竊以為是男女比例的倒置。《水滸傳》通篇是大老爺兒們的天下，粗聲厲語，廝殺連天；而新傳則是嫵媚女子佔了上風，鶯歌燕囀，意迷情深。因此，我寫了一副對聯，作為點評的結語罷：

上聯：紅羅帳中，莽漢人人氣短；

下聯：溫柔鄉里，英雄個個情長。

橫批：與時俱進

《新水滸傳》接龍要陽剛有陽剛：

要陰柔有陰柔，情義悠悠長：