今天一清早就被紐約的雨響醒了,,,在這樣的雨天好是乏力。打開倍可親網站,首頁推薦的著《歸來》;此片雖有深意但缺乏亮點,看到最後更是讓人在陰霾悶濕中積鬱。或許,這就是老謀子的計謀吧,讓自己回憶,讓國人歸位。
張導是個品牌,團隊善於宣傳,都是不可否認的;不過,若把此片標識為有政治意義的文革愛情片還是讓人感覺缺乏力度;;張導的激情去哪兒了呢?從超生事件后的低調就能感覺出來,張導演只能借影片出氣,而且滿是老態;其實,在影視製作大眾化時代,為了傳統票房拍攝的院線片相對缺乏網友喜聞樂見的情景,很難震耳發聵。從《一個饅頭引發的血案》這類惡搞片就能看出,做為大導演,名氣本身就是一種局限。張導敢不敢拍攝這樣一個場景,影片最後從火車站天橋上下來的人群中擠著抗著鋪蓋卷的劉曉波與薄熙來呢?當然,我這個說法有些過於自由,,但是商業電影本身就因該是把衝擊、娛樂放在第一位,,畢竟是觀眾花錢買票啊,不是團體組織看片。
看完《歸來》之後,我想起了1980峨嵋電影製片廠拍攝的《楓》;前段時間看過,泛起了幼時的回憶;好多畫面真的是留在了我記憶深處,彷彿在夢中,在前世。不過這部片子為什麼不被人提及呢?或許就是武鬥勝利了的男人在心愛的女人面前對走毛主席革命路線說了——不!
假作真時真亦假; 無為有處有還無。 保守時代青年投入精神追求,開放時代的青年痴迷感官享受;而今各國愛情動作片種類繁多,亦令年青人目不暇接、無法自拔;《楓》這樣獨樹一幟的文革愛情動作片就越發經典起來啦,張導這部納氣的《回歸》對當代文革愛情動片的興起奠定了基礎,但願這類有愛情、有動作、有思想的商業影片早日與廣大消費者見面。