注意到11月21日的《華西都市報》,「2011第六屆中國作家富豪榜」發布了,28歲的四川籍作家郭敬明以2,450萬元的高額版稅重奪中國作家富豪榜首富寶座。去年曾以2500萬版稅高居榜首的四川籍兒童文學作家楊紅櫻位居第四。
在本次發布的富豪榜中,前五名作家富豪竟然全是由青少年讀者催生出來的:郭敬明炮製青春文學; 南派三叔製作盜墓與驚險故事; 鄭淵潔創作童話,楊紅櫻主打少年文學,排名第五位的安妮寶貝亦然。
寫作這一行業,越來越不被當成可以用來謀生的職業,各大學文科因為就業形勢不妙,而被列為「弱勢專業」,與找工作熱門的「強勢專業」PK,可說是慘不忍睹。
即便拿「作家」這個行業中最頂尖的幾位,與其他任何行業中的佼佼者來比較,也是差異很大的。因此,作家富豪榜的真正意義,不過是給新聞媒體增加了一個可資報道的料,給大眾的茶前飯後,增加了一些小小談資。對寫作者們沒有任何實際意義,也不是寫作者們的真實狀況的體現。上榜作者具有幾個特色:一、他們財富的主渠道,並不是來自於寫作,而是衍生產品。其作品真正令人難忘的經典作品不多,人們對他們的名字,往往比對他們的作品更熟悉。
真正的普遍現狀是什麼呢?是每年出版的數萬種書,銷售上萬冊的並不多; 是很多書商開出的稿酬令人不好意思去領; 是出版者用書代替稿費,將作者變成二道圖書小販; 是出版者與作者之間並不對等的責權利; 是一家又一家實體書店的煙消雲散。因此,大家且慢為「作家」與「富豪」這兩個字沾上邊而驚喜,稍懂點概率知識的人都知道,這比中彩票容易不到哪去。做過文學夢且寫過文章投過稿的人都知道這有多難。
唯一的安慰和高興是,第七位的韓寒是文藝青年的最愛。
而「富豪榜」的前五位,居然鮮有寫現實題材的作品出現,這更是讓人覺得驚訝。
在這個國度,還有很多好作品,甚至連出版的資格都沒有,更不要說能上市銷售。這至少說明產生這個富豪榜的市場的真實含金量,它對催生經典作品和產生偉大的作品,還有很大的距離。榮耀究竟該歸誰,我不說大家也很清楚。
期待能有人像排富豪榜那樣,排出一部中國文壇好作品排行榜。這樣,人們說起文化來,表現出的不服與不屑,也許會少一些,而表達出的敬意,也許會多一些。