畢加索的雕塑

　　　　　　　　　　　　　　　　·楊　明·

二00八的諾貝爾文學獎頒發給法國作家，以其長篇小說寫作的緣故，我曾有機會在幾年前見到他，並為他拍照。還有另外一位作家是法蘭西院士，我就更熟悉了，那就是道赫麥松，這位小說家從來不寫詩，一句都不寫。至於畢加索，生前和許多詩人作家打交道，他本人也寫些東西，但從為沒有人認為他是作家。

畢加索是一位畫家，同時也是一位雕塑家，是罕有其匹的天才。

說起來，歐洲的雕塑應當從古希臘開始再往前追溯也不妨從古埃及說起。這些我們都可以從盧浮宮看到，但是正如魯迅所說，好的律詩到唐朝已經作完。

真正偉大精美的古典雕塑已在希臘時期全部完成。文學復興時期的大師們如米開朗基羅決不在於古希臘雕塑的技巧再現。至於古代中國的雕刻，雖然也有過極其輝煌的一頁，但是從秦始皇兵馬俑的大量雕塑看和同期或前後期希臘雕塑相比，風格完全不同。

現在可以在世界各大博物館看到的古希臘雕塑都已經達到了盡善盡美的程度，人體解剖雕刻技巧，材質選用，都絕無暇疵，堪稱典範。有些作品在梵蒂岡可以看到。宗教在歐洲無疑是影響了雕塑，猶如中國的雲岡石窟佛像雕塑。但是更久遠的年代甚至連斷臂的維納斯也不曾給我們留下，早已灰飛煙滅。我們見到的是青銅器，是大理石雕刻，是玉雕石雕等等。

我們當然可以一再探究為什麼中西古代雕塑如此不同，中西古代繪畫如此不同，中國傳統繪畫是平面的，而西方很早就強調解剖和立體造型以及光和影等透視表現。我們還可以一再探究為什麼西醫是一門普及到全世界的科學，而中醫至今沒有得到應有的重視和科學系統全面地解釋。

和研究過醫學解剖的達芬其一樣，畢加索在早年掌握精確素描技巧，也是要研究人體的。但是他的繪畫是繼承了賽尚，而不是最後一位古典大師威廉姆布格候。畢加索的雕塑和繼續了古典,文藝復興藝術風格的羅丹也根本不同。

畢加索的雕塑最初有人物，也有動物。他雕塑過抱著山羊的人，也有為山羊單獨雕塑的形象，手法和其繪畫風格相對應。當他的繪畫進入立體派風格時期，其雕塑作品也多以立體幾何形體為主。那些方和圓的還有其它開頭的立體組合十分簡練也相當純樸。這種返樸歸真的創造後來影響了傢具設計和建築造型設計，其意義是深遠的。

畢加索比較重要的動物雕塑有猿猴，也有山羊，比較生動十分可愛。牛的造型也不少，有用自行車把手做牛角，座椅做牛頭的組合，簡單而又奇特。他的目的在於標新立異，與眾不同。他曾把畫框斜著掛在牆上，對朋友們說，這樣一來所有的觀者都會注意反常的掛法。

畢加索有一部雕塑作品是用齒輪，鐵棍，螺絲等工業機器部件組成的構成少女與女人形象。風格獨特，十分美觀，還變廢為寶，化腐朽為神奇。後來受到他這一風格影響而創作了大量金屬焊接雕塑作品的是生活在法國的義大利裔的凱撒。法國電影獎座形象正是凱撒所設計，是長方立體各種廢金屬條擠壓成的形像，令人愛不釋手。

畢加索和後來的凱撒用工業廢金屬零件做的藝術品和那個時代各種雕塑風格作品，改變了傳統希臘式風格蔚為風氣，如摩爾的作品，又如一九一七年杜沿以現成瓷器為作品，大有驚世駭俗，舉不驚人死不休的氣概。細索的作品也恰好是這樣得益多師又自出機杼塑造出各種各樣的立體作品。

畢加索也有許多金屬絲製作的雕塑藝術品，粗細大小不等，承襲或相對受到影響的有很多藝術家。例如同是來自西班牙，現在生活在巴塞羅那的達比耶斯，他的基金會博物館樓頂就是亂鋼絲造型的雕塑藝術品，他把一摞碟子擺在那裡也是雕塑藝術品。藝術家的觀念完全沒有禁忌。又如為中國奧運村設計製造長達百米的雕塑組合作品，是比利時著名雕塑家斯塔貝爾和中國助手共同完成的作品。全部和紐結在一起的鋼絲綑製作，既是現代藝術品，又不失五環奧運人體造型表現，這一靈感來自各路現代西方雕塑風格和布魯塞爾小攤兒中國鋁絲工藝品的啟發。

西方的現代雕塑不可避免地影響到在巴黎的中國藝術家熊秉明，他既搞書法又搞雕塑，他曾為中國文學館製作魯迅面部雕塑。王官的部份完全被刮掉，十分引人注目，直接地或者是間接地繼承了畢加索等藝術大師們的造型美學觀念。

其實，畢加索的雕和塑是有所不同的。他還製作了大大小小大量的陶瓶和陶罐，上面繪有圖案，然後經過燒制塗磁，十分美觀，為博物館和收藏家所珍視。

畢加索的一生繪畫和雕塑作品有幾萬件，件件都是寶，也是一筆巨大的藝術財富。他不斷變換創作手法和題材風格，觸及造型藝術的多種門類，和我們認識的一些只寫小說不寫詩，或只寫詩不寫其它形式作品的一些法國作家詩人們完全不同。

□　寄自比利時