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掌書從原始到當代的回歸

作者:belgiumchina  於 2011-1-21 03:26 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:文史雜談

掌書從原始到當代的回歸
                                           (比利時   楊明)
    當代藝術與當代高科技的發展背道而馳,令人想起藝術高度發展繁榮時期是在古希臘而不是大機器
工業的資本主義時代這類議題。
    地球上的人為了爭奪和認識空間是從月球開始的。所謂月亮代表我的心這樣優美的詩句和歌詞以及
我欲乘風歸去,又恐驚瓊樓玉宇這類感嘆在西方的各種語言都可以找到,但是當美國人到達月球那一時
刻,才身臨其境地感到咫尺天涯的月亮是如此的荒涼,像一顆憔悴的心,如此寂寞。第一次到訪月亮處
女地的二位不速客,踐踏的足跡永久地刻印下來,從而完成了人類第一次巨大的跨越。直到現在,在

地球各地研究考察人員都不會探詢美國登月的足跡,科學家早已完成從月亮上帶來的細沙的化學和物理
成份特質。但是懸而未解的啞迷,遠遠不是在月亮而是在地球本身。例如在人跡罕見的地區,曾拍下巨
大足跡印,從當代大地藝術的角度去欣賞和分析,情侶在細浪沙灘留下的長長足跡,就是一首詩篇,一
幅當代藝術,巧妙組合這樣長長的足跡。長長一串腳印從踏上白茫茫的雪地開始,一直深入到無數公里
外的森林深處,是一樣令人心潮澎湃激動不已的美的印象。如果是在沙灘上,潮汐的一次次嘆息會淹沒
情人留下的腳印,在風雪迷漫之後的雪原,獵人的腳印也會一次次被覆蓋,甚至冰消雪融化為烏有,但
是億萬斯年,不管歲月蒼桑如何變幻,一代又一代人重複同樣的故事,春花秋月,直到地老天荒。不僅
如此,在追尋人的歷史遺跡的同時,獸跡和鳥跡也是藝術和文學作品審美的對象。這甚至是全世界文字
和文學藝術起源的一部份。人生到處知何似,恰如飛鴻踏雪泥。自從有了原始文字元號以後,記憶的儲
存和信息的溝通就成為可能。直到現在,在全世界五大洲還依然可以發現發掘和品味上萬年歷史陳跡,
那是古代人類的塗抹字刻劃,包括他們留下的足印和手跡。雖然遠古人類呼喊和擊掌的聲音早已消失 在
曠野,但是他們的畫作和足跡甚至手印都留存洞穴的牆壁上。
    原始藝術的特點是簡單生動,包括舞蹈,擊鼓的節奏,甚至繪畫。這些從考古資料和現代原始部落

的文化考察的結論都是一樣的。
    原始人的基本技藝是塗抹,把礦物沙土或者枯物的粉末或汁液混合塗抹在器物的表面,岩壁上,還

有人的額頭,雙頰,甚至臉部以及全身。這裡包括生命保護,宗教、巫術和審美方面的需求。對大自然
的模仿和追求美的渴望,編織的服飾和印染的效果也可能五彩繽紛,大紅大綠大黃大紫。但是黑色,棕
色,白色都是最為常用普遍的色彩。
    所有原始繪畫的平面勾勒,都包括了黑線、白線和棕褐色彩的線條,不僅因為引人注目,而且材料

易得。
    當代的掌書藝術亦復如此,在黑色或其它深色背景材料上材料上,背景可以用白色創作,在白色與

淺色背景材料上,可以用黑色和棕色創作掌書形象,當然以文學為主。
    作為當代藝術的掌書創作,和其它形式的當代藝術作品一樣,從某種意義上來說,是一種原始藝術

的回歸和浴 火重生,形式簡單但是心理變化從審美和創作都是複雜的。這是人類試圖從特有的模仿能力
,外師造化中得心源,和大自然鬼斧神工的奇妙造型媲美。 這種追求完美到極致,以致於震撼的效果,
從古代中國,古希臘、古埃及還有古代的巴比侖,都有過相類似的輝煌歷程,並可以共之。至於文字藝
方面,雖然造型和符號不同,表現手法雷同,塗抹在陶罐上,刻劃在石壁上等等。
    正如在全世界曾經有過和一直存在的部落,人們拍擊手掌和敲打鑼鼓的節奏和呼喊歌唱帶來愉悅的

美感,視覺形象將自然節奏凝固起來,同時具有繪畫造型和書法創作的所有特點,掌書藝術從技藝上說
並不刻意追求古希臘雕塑那種精細入微的效果,也不追求巴洛克式建築或中國盛唐時代宮殿設計建築效
果帶來的印象,當然也不像鋼琴、小提琴演奏交響曲協奏曲和浪漫抒情曲。掌書藝術追求雄渾粗獷和原
始的韻味,像烈日下曠原的擊鼓和星夜篝火邊部落舞蹈的歡快節奏,渾厚原始,原汁原味,而又妙趣橫
生,因而它不是工筆畫的,而是大寫意和潑墨山水式的美學意境。
    掌書表現原始文字為純工樸素,但反映的是當代人的哲學思想。簡單的掌書藝術,一目了然,像曠

野雪原上的獸跡,像 沙灘上長長的一行足跡,它像興奮時拍掌一樣明快清新,又令人激動。掌書的創作
和欣賞,同樣令人回味無窮,思接千古。
 


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