倍可親

秋詩秋詞話秋天 (ZT) ---留給自己看的.

作者:雲間鶴  於 2011-9-28 08:03 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:萬卷書|通用分類:詩詞書畫|已有23評論





    描寫秋天,抒發秋思差不多是中國古典文學的一種傳統,同時也是中國古代文學中光彩奪目的珍寶。值此深秋季節,「秋風起兮白雲飛」,詠誦起那詩詞中的經典,品味那秋詩秋詞中的意境和情思,在這秋天也別有味道。(z
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    自然界的秋天是一個百卉俱腓、眾芳搖落的季節,  在文學上,蕭瑟肅殺的秋天可以視作具有隱喻意義的意象。它象徵著一種繁華的消逝和一個更加殘酷的未來,這與中國古代知識分子普遍而深刻的失落心態有著某種自然的契合。在描寫秋天的詩文中,我們看到了各種各樣的傷感。
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  最早的悲秋文字大概要推戰國時宋玉的《九辯》了:「悲者,秋之為氣也。蕭瑟兮草木搖落而變衰。」宋玉使這種感傷情緒一進入詩歌就帶上了文人特有的憂患 和失落,這是一幅凜冽的悲秋圖,草木搖落,氣象衰敗,滿眼蒼茫。中國的古典詩詞中秋詩秋詞多悲聲,悲秋是古典文學中表現得最多最豐富的情感,而文人似乎更 偏愛悲秋這種情緒,他們把秋作為悲傷、感懷、相思、凄涼的意象,反覆的玩味,並從這種悲境中創造了不少的經典和大美。
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  然而,同是古人悲秋,由於處境、心情、視角的不同,色調也不同其所悲的內容也各有側重。
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  還說宋玉,宋玉只是楚國歸州鄉下的一介貧士,他儒雅風流,長於詞賦,遠走京邑,在友人推薦下,好不容易才謀得一個小小的文學侍從位置,以圖抒展自己的 抱負,想不到遭人嫉妒,不久失職,並被放逐到他的賜地雲夢之田,從此便落魄終生。 宋玉的《九辯》表現了這種複雜的失落心態。文字中描述了這種友朋離別、世路艱難、盛年早逝的複雜感情,在混亂無序的傷感背後,是對繁華飄逝的無可把握的悲 哀。這「繁華」是對人生旅程上各種合乎理想的順境的概括,可以是仕途的順利、人生抱負的得以施展,也可以是指對人世間一切溫情親愛的體嘗。這一切都不可避 免地要流逝,正如繁花似錦的春天必然要被肅殺的秋天所取代。
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  最悲的莫過於馬致遠的《天凈沙.秋思》了。人生失意常八九,文人的落魄,漂泊的流離,誰道世事不唯艱? 一組組巧妙的結合,伏著千萬思緒惆悵,漂泊者的坎坎坷坷,深層的意境,躍然跳出,一幅精美絕倫的古畫浮在眼前!夕陽傍斜,「枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家, 古道西風瘦馬」,蕭蕭凄凄,無聲似有聲:「斷腸人在天涯」,化景為情,情從景出,勾勒出充滿憂傷的旅人遠離家鄉,孤身漂泊的身影。馬致遠曾熱衷於功名,但 未得志,漂泊二十餘載,五十入仕,看不慣黑暗的官場,退而隱居。《秋思》是他在漂泊旅途時的作品之一,現實的體驗、憤世,自然而然地流露出對現實的不滿。 飽腹之學,無所用之。失意、痛苦、悲涼、孤獨,一切衷腸,只能用枯禿的筆,痛吐出來,傾訴出來。一曲《秋思》,心中隱隱作痛,悲淚欲出。
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  李清照的《聲聲慢》:「尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他曉來風急?雁過也,正傷心,卻是舊時相識。 滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘?守著窗兒獨自,怎生得黑!梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。這次第,怎一個愁字了得!」此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲 愴之懷,不能列入婉約體。這首作法獨特的詞,就其內容而言,是一篇悲秋賦。情,從「尋尋覓覓」開始,彷彿飄流海洋中的人要抓到點什麼才能得救似的,希望找 到點什麼來寄託自己的空虛寂寞。 「冷冷清清」,是「尋尋覓覓」的結果,不但無所獲,反被一種孤寂清冷的氣氛襲來,使自己感到凄慘憂戚, 「凄凄慘慘戚戚」。這三句,定下一種愁慘而凄厲的基調。這首詞始終緊扣悲秋之意,盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲,寫盡了 作者晚年的凄苦悲愁,是一首個性獨具的抒情名作。
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  曹雪芹也借林黛玉的筆,表達了濃濃的悲秋情節。《紅樓夢》中有詩云:「秋花慘淡秋草黃,耿耿秋燈秋夜長,已覺秋窗愁不盡,那堪風雨助凄涼!」這個猶如 嬌花嫩草的少女,孤單寂寞地住在瀟湘館里,聽著暗夜中淅淅瀝瀝的雨點敲打著窗欞,想著自己凄涼的身世和未來渺茫的前程,怎能不痛斷肝腸。「助秋風雨來何 速,驚破秋窗秋夢綠」,突然到來的秋風秋雨,驚破了她綠色的幻夢,預感到她短暫的青春年華就要逝去了,這是多麼值得人同情。
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  然而,古典的秋詩秋詞不僅僅是「悲」之一字所能夠概括的,那些真正傑出的文人,同時也吟詠出不同凡響的秋聲。寂寞凄清卻又澄明寥廓的意境契合於豪華落 盡、真骨凌霜的美學趣味,也契合於中國文人傾心以求的大朴不雕、大音希聲、絢爛之極歸於平淡的美學理想。這個眾芳搖落的季節恰恰象徵了中國文人所以自矜的 不假於外物的高潔品格。陶淵明是這種人格美的典範,陶詩就極大地發展了疏朗明徹的意境:「清氣澄余滓,杳然天界高」、「露凝無游氛,天高風景澈」、「涼風 起將夕,夜景湛虛明。昭昭天宇闊,晶晶川上平」。這決不是悲惋的哀吟,低回的長嘆,自然的清朗與人格的高潔達到了完美的統一。
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  其實,古人詠秋的秋詩秋詞千姿百態,精彩紛呈,而且各有不同的格調,不同的氣象,賞玩一些名篇,更適宜於消受這無邊的秋色。
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  張繼《楓橋夜泊》:「月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。」上弦月升起得早,半夜時便已沉落下去,整個天宇只剩下一片 灰濛濛的光影。樹上的棲烏大約是因為月落前後光線明暗的變化,被驚醒后發出幾聲啼鳴。月落夜深,繁霜暗凝。在幽暗靜謐的環境中,人對夜涼的感覺變得格外銳 敏。在朦朧夜色中,江邊的樹只能看到一個模糊的輪廓,透過霧氣茫茫的江面,可以看到星星點點的幾處「漁火」,由於周圍昏暗迷濛背景的襯托,顯得特別引人注 目,動人遐想。這裡確有孤孑的旅人面對霜夜江楓漁火時縈繞的縷縷輕愁,但同時又隱含著對旅途幽美風物的新鮮感受,人們似乎可以感覺到舟中的旅人和舟外的景 物之間一種無言的交融和契合。
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  張籍《秋思》:「洛陽城裡見秋風,欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡,行人臨發又開封。」平平敘事,不事渲染,卻有含蘊。秋風是無形的,可聞、可觸、可 感,而彷彿不可見。但正如春風可以染綠大地,帶來無邊春色一樣,秋風所包含的肅殺之氣,也可使木葉黃落,百卉凋零,給自然界和人間帶來一片秋光秋色、秋容 秋態。它無形可見,卻處處可見。作客他鄉的遊子,見到這一切凄涼搖落之景,不可避免地要勾起羈泊異鄉的孤孑凄寂情懷,引起對家鄉、親人的悠長思念。這首詩 極本色、極平淡,象生活本身一樣自然。
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  韋應物《秋夜寄邱二十二員外》:「懷君屬秋夜,散步詠涼天。山空松子落,幽人應未眠。」韋應物的五言絕句,一向為詩論家所推崇,它不以強烈的語言打動 讀者,只是從容下筆,淡淡著墨,而語淺情深,言簡意長,使人感到韻味悠永,玩繹不盡。這是一首懷人詩,作者運用寫實與虛構相結合的手法,使眼前景與意中景 同時並列,使懷人之人與所懷之人兩地相連,進而表達了異地相思的深情。
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  王維的《秋夜獨坐》:「獨坐悲雙鬢,空堂欲二更。雨中山果落,燈下草蟲鳴。白髮終難變,黃金不可成。欲知除老病,唯有學無生。」 這是一個秋天雨夜, 更深人寂,詩人獨坐在空堂上,潛心默想。這情境彷彿就是佛徒坐禪,然而詩人卻是陷於人生的悲哀。他看到自己兩鬢花白,人一天天老了,不能長生;此夜又將二 更,時光一點點消逝,無法挽留。一個人就是這樣地在歲月無情流逝中走向老病去世。這冷酷的事實使他自覺無力而陷於深刻的悲哀。此時此刻,此情此景,他越發 感到孤獨空虛,需要同情勉勵,啟發誘導。然而除了詩人自己,堂上只有燈燭,屋外聽見雨聲。他從雨聲想到了山裡成熟的野果,好象看見它們正被秋雨摧落;從燈 燭的一線光亮中得到啟發,注意到秋夜草野里的鳴蟲也躲進堂屋來叫了。詩人的沉思,從人生轉到草木昆蟲的生存,雖屬異類,卻獲同情,但更覺得悲哀,發現這無 知的草木昆蟲同有知的人一樣,都在無情的時光、歲月的消逝中零落哀鳴。詩人卻由此得到啟發誘導,覺悟到萬物有生必有滅,大自然是永存的,而人及萬物都是短 暫的。人,從出生到老死的過程不可改變,詩人正是從這個意義上去皈依佛門的。
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  杜甫《秋興》八首中,交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國家的衰敗殘破。「玉露凋傷楓樹林,巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌,塞上風去接地 陰。」 「昆吾御宿自逶迤,紫閣峰陰入渼陂。香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。」按通常的寫法,總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。然而杜甫在這組詩里, 反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫秋天的哀愁。乍看起來似和詩的意境截然不同,但它們在詩人巧妙的驅遣下,卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的 蒼涼。有人以為杜甫入蜀后,詩歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾人的感情。其實,詩人在這時期並沒消沉,只是生活處境不同,思想感情更複雜、更深沉了。而 在藝術表現方面,經長期生活的鍛煉和創作經驗的積累,比起前期有進一步的提高或豐富,《秋興》正是明證。
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  蘇軾滿庭芳:「歸去來兮,吾歸何處?萬里家岷峨。百年強半,來日苦無多。坐見黃州再閏,兒童盡、楚語吳歌。山中友,雞豚社酒,相勸老東坡。云何,當此 去,人生底事,來往如梭。待閑看秋風,洛水清波。好堂前細柳,應念我,莫剪柔柯。仍傳語,江南父老,時與曬漁蓑。」對於蘇軾來說,當他即將離開黃州赴汝州 時,他的心情是矛盾而又複雜的:既有人生失意、宦海浮沉的哀愁和依依難捨的別情,又有久慣世路、洞悉人生的曠達之懷。這種心情,十分真實而又生動地反映詞 中。深沉蘊籍,含蓄委婉,情真意切,將惜別、依戀之情表現得動人肺腑,令人回味無窮。
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  柳永的《八聲甘州》,以「暮雨」、「霜風」、「殘照」、等字眼,暗示了景色中之瞬息不停的大自然之變化,又用「瀟瀟」、「清秋」、「冷落」等疊字與雙 聲,從聲音方面指向那種「大自然之景色中所顯示的,網羅天地無可遁逃的,一日之遲暮與一年之晚的,無常的推移和轉變」,而這種力量正是通過秋這種景象所傳 達的,把懷鄉之情放在悲壯蒼涼的秋色中加以抒發,既有對妻子的表白,也有對羈旅行役的嗟跎,更有對家園的繾綣歸思,想要抽離浪跡天涯的現實。這些開闊博大 的秋晚景色顯示了一種對美好之生命漸趨衰敗消亡的恐懼和敏感,是對生命內部年輪洞悉后的自覺生髮。是一種生命的力量在建構著柳永的詞以及其人格機制,二者 互相返照,感染著當時的人們和後來的讀者。
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  一反悲秋之傳統的也不乏其人。宋代愛國詩人陸遊的《秋聲》十分出色:「人言悲秋難為情,我喜枕上聞秋聲。快鷹下韝爪觜健,壯士撫劍精神生。」可謂別開 生面。詩人身處逆境而不因秋景之蕭條而悲觀失望,他在南渡之後仍念念不忘恢復中原,雖屢遭滅賊無期報國無望之慘痛煎熬,卻時刻不忘「喜聞秋聲」,終於盼 到了「沙場秋點兵」的那一刻,詩人可以身先士卒以報國恥了!這是多麼振奮人心的情懷,這是一種能喚醒人們奮發圖強、力爭向上的力量,我們不難領悟出其中的 特殊美感。
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  李白的《秋日魯郡堯祠亭上宴別杜補闕范侍御》:「我覺秋興逸,誰雲秋興悲?山將落日去,水與睛空宜。魯酒白玉壺,送行駐金羈。歇鞍憩古木,解帶掛橫 枝。歌鼓川上亭,曲度神飆吹。雲歸碧海夕,雁沒青天時。相失各萬里,茫然空爾思。」自宋玉在《九辯》中以「悲哉秋之為氣也」句開篇,後來的文人墨客都是一 片悲秋之聲,李白卻偏說「我覺秋興逸」,格調高昂,不同凡響。「我覺」、「誰雲」都帶有強烈的主觀抒情色彩,富有李白的藝術個性;兩名對照鮮明,反襯出詩 人的豪情逸致。傍晚,綿延的群山帶走了落日;堯祠亭上下,清澈的水流同萬里晴空相映成趣。詩人抓住群山、落日、水流、晴空等景物,賦予自己的想象,用 「將」、「與」二字把它們連成一體,既使這些自然景色獲得了個性和活力,為首句的「秋興逸」作註腳,又進一步烘託了詩人歡樂的心情。詩的格調高昂、明快、 豪放,讀來令人神思飛越,心胸開闊。
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  劉禹錫的《秋詞二首》更是別具一格。「自古逢秋悲寂寞,我言秋日勝春朝。」一語破的,點出一反前人悲秋之情懷,又直抒胸臆,借秋聲抒發了自己的豪興。 一葉而驚秋,多少人面對秋景難以控制悲涼的心境,而劉禹錫則抑制不住內心的獨特視角和勵志精神,「我言秋日勝春朝」。詩人深深懂得自古以來悲秋的實質是志 士失志,對現實失望,對前途悲觀,因而在秋天人們只看到蕭條,感到寂寞,死氣沉沉。詩人同情他們的遭遇和處境,但不同意他們悲觀失望的情感。他針對這種自 然的秋景之感,以已所特有的胸懷指出秋天比那萬物萌生、欣欣向榮的春天要好,詩人強調秋天並不毫無生機可言,而是很有生氣。他指引大家看那隻振翅高舉的 鶴,在秋日晴空中,排雲直上,矯健凌厲,奮發有為,大展鴻圖。顯然,這隻鶴是獨特的、孤單的。但正是這隻鶴的頑強奮鬥,衝破了秋天的肅殺氛圍,為大自然別 開生面,使志士們精神為之抖擻。詩人溶身在這曠世之秋中,久駐胸懷的坦蕩豪情開始沸騰了,於是他把自己的所感所思交給了排雲直上的那隻獨鶴,自己久賦的希 望也逐漸被這秋氣所包容,得以溶化和體現。這隻鶴是不屈志士的化身,奮鬥精神的體現,所以詩人說,「便引詩情到碧宵」。人果真有志氣,便有奮鬥精神, 便不會感到寂寞。
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  辛棄疾的詠秋詞不少,而且我對他的詞有所偏愛,那種豪邁的氣勢、那種血淚般的痛、那種大海似的沉鬱,給秋天的詞增添了無限的光彩。
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  辛棄疾《水龍吟•登建康賞心亭》:「楚天千里清秋,水隨天去秋無際。遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻。落日樓頭,斷鴻聲里,江南遊子。把吳鉤看了,欄干 拍遍,無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾,盡西風、季鷹歸未?求田問舍,怕應羞見,劉郎才氣。可惜流年,憂愁風雨,樹猶如此!倩何人喚取,紅巾翠袖,英雄 淚!」楚天千里,遼遠空闊,秋色無邊無際。大江流向天邊,也不知何處是它的盡頭。遙遠天際,天水交溶氣象闊大,筆力遒勁。也只有秋季,天高氣爽,才可能極 目遠望,看見大江向無窮無盡的天邊流去的壯觀景色。夕陽快要西沉,孤雁的聲聲哀鳴不時傳到賞心亭上,更加引起了作者對遠在北方的故鄉的思念。雖有沙場立功 的雄心壯志,卻是英雄無用武之地,他看著腰間空自佩戴的寶刀,悲憤地拍打著亭子上的欄干,可是又有誰能領會他這時的心情呢?
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  辛棄疾《鷓鴣天》:「掩鼻人間臭腐場,古今惟有酒偏香。自從來住雲煙畔,直到而今歌舞忙。呼老伴,共秋光。黃花何處避重陽?要知爛熳開時節,直待秋風 一夜霜。」在辛棄疾的仕途生涯中,他看慣了當時投降派掌權,正人君子遭受打擊,狗苟蠅營的小人氣焰囂張,故斥官場為「臭腐場」,實在是再恰當不過了。正因 為面對的是「臭腐場」,所以「惟有酒偏香」。「酒」之「偏香」,不在於它的味,而在於它能「解憂」。 「自從來住雲煙畔,直到而今歌舞忙。」兩句,情調一轉,由對「人間」深深的厭惡,變為對山林隱居生活的由衷的喜悅,前後形成了鮮明的對照,寫詞人閑適瀟灑 的生活和志得意滿的情愫。他在閑居鉛山時所作的詞,多有類似語句。「呼老伴,共秋光。黃花何處避重陽?」轉入正題,讚美菊花不趨炎附勢而傲霜凌寒的品格, 也是表明作者的品格。 
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  辛棄疾《木蘭花慢•滁州送范倅》:「老來情味減,對別酒,怯流年。況屈指中秋,十分好月,不照人圓。無情水都不管,共西風、只管送歸船。秋晚蒓鱸江 上,夜深兒女燈前。征衫,便好去朝天,玉殿正思賢。想夜半承明,留教視草,卻遣籌邊。長安故人問我,道愁腸殢酒只依然。目斷秋霄落雁,醉來時響空弦。」稼 軒詞多是感時撫事之作,並且詞情豪放。即或是送別詞,也多是慷慨悲吟,本詞即是如此。作者借送別的機會,傾吐自己滿腹的憂國深情,在激勵友人奮進之時,又 宣洩了自己壯志難酬的苦悶,慷慨悲涼之情,磊落不平之氣,層見疊出。這首詞在藝術手法上的高明之處在於聯想與造境上。豐富的聯想與跌宕起伏的筆法相結合, 使跳躍性的結構顯得整齊嚴密。全詞的感情由聯想展開。「老來情味減」一句實寫,以下筆筆虛寫,以虛襯實。由「別酒」想到「西風」,「歸船」;由「西風」、 「歸船」想到「江上」,燈前下邊轉到朝廷思賢,再轉到托愁腸殢酒,最後落到醉中發泄。由此及彼,由近及遠;由反而正,感情亦如江上的波濤大起大落,通篇蘊 含著開闔頓挫、騰挪跌宕的氣勢,與詞人沉鬱雄放的風格相一致。
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  辛棄疾《踏莎行•庚戌中秋後二夕帶湖篆岡小酌》:「夜月樓台,秋香院宇。笑吟吟地人來去。是誰秋到便凄涼?當年宋玉悲如許。隨分杯盤,等閑歌舞。問他 有甚堪悲處?思量卻也有悲時,重陽節近多風雨。」上片寫帶湖秋夜的幽美景色,見出秋色之可愛,說明古人悲愁沒有多少理由。在清涼幽靜的篆岡,秋月映照著樹 木蔭蔽的樓台,秋花在庭院里散發著撲鼻的幽香。秋景是如此令詞人和他的賓客們賞心悅目,他不禁要想,為什麼自古以來總有些人,一到秋天就悲悲戚戚呢?當年 宋玉大發悲秋之情,究竟為的什麼?悲秋似是完全沒有必要的,只有敞開胸懷,縱情吟賞秋色才是通達的啰!每個讀者初讀到此,情不自禁地產生這樣的聯想,而順 著作者這個表面的語調和邏輯繼續閱讀下去,思考下去。其實,作者的本意並不在此!讀了詞的下片我們才知辛棄疾最終是要肯定悲秋之有理。只不過,他之所謂悲 「秋」,已不同於傳統文人的純粹感嘆時序之變遷與個人身世之沒落,而暗含了政治寄託的深意。一代豪傑辛棄疾也是在暗中悲秋的。他悲秋的理由是,重陽節快來 了,那凄冷的風風雨雨將會破壞人們的幸福和安寧。這首詞通過時節變化的描寫來反映對現實生活的深沉感慨,氣度從容;欲擒欲縱,文法曲折多變;巧妙採用前人 詩句,辭意含蓄。通過比興等手法,寄託政治感想。
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  秋詩秋詞文林林總總,意境形形色色。然而,還有一類詠秋的詩詞,既奇妙又有情趣的那就是秋迴文詩。清代女詩人吳絳雪僅用「秋江楚雁宿沙洲,淺水流」十 個字,就巧構了一首膾炙人口的秋迴文詩,這詩形成奇特,字句凝練,倘能識破機關,就能讀出一首七言絕句:「秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲淺水流;流水淺洲沙宿 雁,洲沙宿雁楚江秋」。僅十個字就幻化出一幅多麼賞心悅目的江南秋景,而且倒過來讀,也別有一番味道。南朝梁簡文帝寫過一首抒發情懷的秋迴文詩:「枝雲間 石峰,脈水浸山岸,池清戲鵠聚,樹秋飛葉散。」倒讀這首詩,別有一番景象。清朝康熙年間文人張月槎寫過一首《秋夜》迴文詩,繪聲繪色的描寫了邊關秋夜的清 冷景象:「煙深卧閣草凝愁,冷夢驚回幾樹秋。懸壁四山雲上下,隔簾一水月沉浮。翩翩影落飛鴻雁,皎皎光寒靜鬥牛。前路客歸螢點點,邊城夜火似星流。」倒過 來讀,意境隨即煥然一新,詩味更濃。
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  詠秋的佳作太多了,一篇小文不能夠說得完。「碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。」「長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓。」「 秋風萬里動,日暮黃雲高。」「落霞與孤騖齊飛,秋水共長天一色。」每一句詠嘆都是一幅絕美的秋景,即使足不出戶,也能享大好秋色。然而,在秋色之中體味這 些秋詩秋詞,恐怕更適宜吧!


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發表評論 評論 (23 個評論)

回復 風天 2011-9-28 08:41
雲鶴樓頭,讀秋詩秋詞,大話秋天。
哇,畢業論文啊。
回復 雲間鶴 2011-9-28 08:46
風天: 雲鶴樓頭,讀秋詩秋詞,大話秋天。
哇,畢業論文啊。
是轉貼的!
這麼幾行字就想畢業呀? 風天以為是在中國呢!
回復 風天 2011-9-28 09:06
雲間鶴: 是轉貼的!
這麼幾行字就想畢業呀? 風天以為是在中國呢!
小學也得畢業啊。
回復 雲間鶴 2011-9-28 09:09
風天: 小學也得畢業啊。
小學能寫這麼多字, 肯定會把老師嚇壞了! 其結果, 還是不能畢業!
回復 風天 2011-9-28 09:17
雲間鶴: 小學能寫這麼多字, 肯定會把老師嚇壞了! 其結果, 還是不能畢業!
難道是封借秋傳情的。。。情書。
回復 雲間鶴 2011-9-28 09:25
風天: 難道是封借秋傳情的。。。情書。
若是情書,情太泛矣,不感人!
我今天有點兒空兒,想讀自己喜歡的書,讀到這兒時,感覺不錯,就轉過來了。以後有空兒再細讀。
回復 風天 2011-9-28 09:46
雲間鶴: 若是情書,情太泛矣,不感人!
我今天有點兒空兒,想讀自己喜歡的書,讀到這兒時,感覺不錯,就轉過來了。以後有空兒再細讀。
還以為雲鶴細讀了,
生起與前朝詩人比菊黃之心呢。
回復 jc0473 2011-9-28 13:24
鶴心囑墨字多多,
一代風流淚跡縮。
千古留秋自己看,
愁漸喜憂世從悲。
回復 LUG 2011-9-28 17:56
兩首《秋詞》主題相同,其一贊秋氣,其二詠秋色。氣以勵志,色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚,詠秋色以頌情操清白。景隨人移,色由情化。景色如容妝,見性情,顯品德。春色以艷麗取悅,秋景以風骨見長。晴空一鶴排雲上, 便引詩情到碧霄。--雲間鶴的詩,清澈入骨,思想澄凈,心情肅然深沉。「詩言志」,「詩情」即志氣。
回復 周蓉蓉 2011-9-28 20:45
好文章!我和妹妹一起看哈
回復 雲間鶴 2011-9-29 00:37
周蓉蓉: 好文章!我和妹妹一起看哈
好呀!我主要是怕別人煩了!
回復 雲間鶴 2011-9-29 00:38
LUG: 兩首《秋詞》主題相同,其一贊秋氣,其二詠秋色。氣以勵志,色以冶情。所以贊秋氣以美志向高尚,詠秋色以頌情操清白。景隨人移,色由情化。景色如容妝,見性情, ...
LUG 高抬了! 你鶴姐怕摔壞了!
回復 雲間鶴 2011-9-29 00:41
jc0473: 鶴心囑墨字多多,
一代風流淚跡縮。
千古留秋自己看,
愁漸喜憂世從悲。
多謝垂賞!
回復 雲間鶴 2011-9-29 00:50
風天: 還以為雲鶴細讀了,
生起與前朝詩人比菊黃之心呢。
不算太細,但也還算細.
回復 周蓉蓉 2011-9-29 03:21
雲間鶴: 好呀!我主要是怕別人煩了!
我喜歡讀
回復 雲間鶴 2011-9-29 03:45
周蓉蓉: 我喜歡讀
寫得很好! 我是想看看古人寫秋的詩,不想竟碰到評古人寫秋的詩詞. 寫的都是大路的東西,還是覺得挺好的.
回復 LUG 2011-9-29 04:09
雲間鶴: LUG 高抬了! 你鶴姐怕摔壞了!
     正好。
回復 風天 2011-9-29 07:35
雲間鶴: 不算太細,但也還算細.
怕讀得太細,不敢寫秋詩啊。
回復 周蓉蓉 2011-9-29 07:54
雲間鶴: 寫得很好! 我是想看看古人寫秋的詩,不想竟碰到評古人寫秋的詩詞. 寫的都是大路的東西,還是覺得挺好的.
看看別人如何理解一首詩詞挺有幫助的。我喜歡看一些這樣的文章,開闊點思路。
回復 雲間鶴 2011-9-29 08:11
風天: 怕讀得太細,不敢寫秋詩啊。
是啊!又被風天記下了.
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